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上影廠早期電影演員，優(yōu)秀影片回顧。

竹林聽雨（軍）

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>來自 鳥先生</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">銀幕光影流轉，歲月如歌。上影廠早期銀幕上的經典面孔，以真摯的表演鐫刻時代印記；一部部優(yōu)秀影片，如璀璨星辰，照亮中國電影的長河?；赝切┵|樸而深情的演繹，仿佛穿越時光，重遇初心與熱忱。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">?銀幕如河，光影作舟，載著舊日晨昏緩緩淌過。我常在黃昏翻出那些膠片泛黃的年份，看他們從黑白里走來，衣襟上還沾著膠片機的微塵，眉宇間是未被喧囂驚擾的沉靜﹣﹣上影廠的晨光，就落在這一張張臉龐上。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">十張面孔，兩行排開，像十枚被時光摩挲溫潤的印章。他們不說話，可眼神里有《南征北戰(zhàn)》的號角，有《渡江偵察記》的江風，有《林則徐》的煙云，更有無數未署名卻刻進民族記憶的瞬間。六十年，不是數字，是六百次呼吸、六千場排練、六萬次對鏡揣摩﹣﹣他們用一生，把"演員"二字，演成了"時代肖像"。?</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">秦怡笑起來時，眼角的紋路像春水初生的漣漪。她穿條紋衣裳，站在《紅色的種子》的光里，華小鳳不是角色，是她遞出的一封信﹣﹣寫給信仰，也寫給尚未長大的我們。那笑容不灼人，卻暖得能化開凍土。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">孫道臨托著下巴，像托著整部《早春二月》的重量。蕭澗秋的沉思不是停頓，是風拂過蘆葦前那一秒的靜默。他中山裝的領口挺括，仿佛把知識分子的脊梁，一針一線縫進了布紋里。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">白楊的鬢邊別著一朵花，不是裝飾，是《祝?！防锵榱稚┰谘┑乩锸捌鸬淖詈笠唤z體面。她不悲不亢，只把命運攤開在鏡頭前﹣﹣那朵花謝了，可她的目光，至今仍映著紹興的烏篷與雪光。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張雁推了推眼鏡，笑意從鏡片后漫出來，像《月亮灣的歌聲》里那支走調卻真誠的笛子。冒富不是扁平的配角，是他把鄉(xiāng)野的憨厚、遲疑與突然的亮堂，全揉進了眼角的細紋里。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">趙丹穿紅西裝，站在《李時珍》的藥柜前，像一株剛曬干的當歸。他笑得篤定，不是演醫(yī)者，是成了醫(yī)者﹣﹣把仁心熬進眼神，把苦寒化作溫厚，紅得莊重，暖得踏實。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">程之戴一頂藍帽子，站在《沙漠追匪記》的風沙邊，金治中不是英雄，是風里一粒不肯滾遠的沙。他笑得松弛，卻把西北的粗糲與人的韌勁，悄悄別在了帽檐上。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">王丹鳳側著臉笑，像《護士日記》里剛合上本子的簡素華。她花紋上衣的褶皺里，有江南梅雨季的濕潤，也有聽診器貼在胸口時那一聲篤定的搏動﹣﹣溫柔，從不軟弱。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">劉瓊穿紅運動服立著，身后幕布如焰。田振華不是銀幕上的教練，是1950年代撲面而來的熱氣﹣﹣他繃直的肩線，是新中國體育場上第一道挺立的旗桿。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張瑞芳的紅毛衣鏤著光，白蕾絲在領口浮出細浪。李雙雙不是"模范婦女"，是她把掃帚扛成旗、把灶臺站成講臺的那股勁兒﹣﹣紅得鮮活，笑得敞亮，像剛從豫北麥田里走出來的風。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">牛犇笑得露出牙，毛絨外套蓬松如云，郭諞子不是配角，是《牧馬人》里最燙嘴的一句西北話。他一笑，整片草原都松了韁繩﹣﹣那笑容里，有苦熬出來的甜，有風沙磨出來的亮。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">上官云珠穿花旗袍，藍又蘭的名字在《萬家燈火》里浮沉。她笑得嫵媚，卻把舊上海的浮華與掙扎，繡進每一道裙褶﹣﹣那朵黑發(fā)上的花，是開在廢墟邊的，不凋的倔強。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">鄭敏系著領帶，站在《不夜城》的霓虹將明未明時。宗貽春不是商人，是時代夾縫里一盞未熄的臺燈﹣﹣他溫和的眼神，照見資本的冷光，也照見人未冷的體溫。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">狄梵卷發(fā)垂肩，穿深色高領，八姑在《羊城暗哨》里是暗處的一粒星火。她不張揚，只把警覺藏進耳環(huán)的微光里-﹣那黑白影像的沉靜，是1950年代最鋒利的伏筆。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">楊在葆穿淺色襯衫，蕭繼業(yè)的目光像未拆封的信?！赌昵嗟囊淮凡皇强谔?，是他襯衫袖口磨出的毛邊，是他眼神里未被現實磨鈍的銳氣﹣﹣青，是顏色，更是質地。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">楊麗坤戴紅頭飾，阿詩瑪的笑是石林里長出的歌。她不說話，可那笑意已把彝家山風、火塘邊的傳說、少女心尖上顫動的光，全編進了發(fā)辮﹣﹣美，從不依附于鏡頭，它自己就是光源。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">穆宏穿深色西裝，林唯實在《長虹號起義》的暗處站成一道剪影。他表情肅然，不是演革命者，是把命脈系在船舷上的人﹣﹣那西裝筆挺，是信仰的挺括，不是布料的僵硬。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">這些面孔，早已不是銀幕上的幻影。他們站在膠片盡頭，也站在我們日常的晨光里：菜場阿婆哼的調子，是秦怡唱過的；孩子踮腳夠書架時的倔強，像張瑞芳；父親修收音機時皺眉的樣子，恍惚有孫道臨的沉吟……</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">他們演過的，我們正活成。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">?光影不老，經典長存。在今日頭條平臺，與鳥先生一同重溫上影廠黃金年代的銀幕芳華﹣﹣那些令人難忘的演員身影，那些經久不衰的影片篇章，正靜待被再次凝望、細細品讀。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>來源 鳥先生 </b>今日頭條</p>