<p class="ql-block">一、關(guān)于《張景碑》 </p><p class="ql-block">《張景碑》，又稱《張景造土牛碑》等。立于東漢桓帝劉志延熹二年（公元159年），隸書。該碑四周殘損，頂部碑穿隱約可見，穿內(nèi)有暈弦痕跡。碑高125厘米，寬54厘米，厚12厘米。存12行，行23字，共229字。碑文屬漢代公文體裁，書刻者不詳。一九五九年在河南省南陽市南城門里路東出土，現(xiàn)藏于南陽市博物館，立于南陽市臥龍崗漢碑亭內(nèi)。</p><p class="ql-block">碑文記述了南陽郡、宛縣地方官員同意鄉(xiāng)民張景包修土牛、瓦屋等設(shè)施，以換取免除本家世代徭役之事，反映出東漢徭役之苛重。因權(quán)益證明和社會管理而載錄公文于碑石上，由此產(chǎn)生了《張景碑》。</p><p class="ql-block">《張景碑》用筆峻利，方圓兼?zhèn)?，波磔分明，體勢開張，工細(xì)端嚴(yán)，秀麗多姿。雖出自民間無名書手，但可與《史晨》、《乙瑛》、《曹全》等相伯仲。碑中有一“府”字曳腳特長，呈刀幣形，為他碑所罕見。</p><p class="ql-block"> 啟功在《論書絕句》中說：“此碑體勢嚴(yán)整中不失姿媚之趣。且石初出土，字口完好。惟石質(zhì)似遜于小子殘碑，更拓數(shù)年，則未卜其豐采如何矣?！焙幽洗髮W(xué)教授高文在《漢碑集釋》中說：“字體寬扁，點(diǎn)畫波尾顯明，筆畫從容秀雅，端正而不板滯。與《禮器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》書體相近，為成熟之八分書?！?lt;/p><p class="ql-block">《張景碑》釋文 </p><p class="ql-block"> [府告宛：男]子張景記言，府南門外勸[農(nóng)]土牛，□□□□，調(diào)發(fā)十四鄉(xiāng)正，相賦斂作治，并土人、犁、耒、艸、蓎、屋，功費(fèi)六七十萬，重勞人功，吏正患苦，愿以家錢，義作土牛，上瓦屋、欄循什物，歲歲作治。乞不為縣吏、列長、伍長，徵發(fā)小繇。審如景[言]，施行復(fù)除，傳后子孫。明檢匠所作，務(wù)令嚴(yán)事。畢成，言。會廿四，府君教。大守丞印。延熹二年，八月十七日甲申起□。</p><p class="ql-block"> 八月十九日丙戌，宛令右丞慴告追鼓賊曹掾石梁寫移，遣景作治五駕瓦屋二間，周欄楯拾尺，于匠務(wù)令功堅(jiān)。奉□畢成，言。會月廿五日。他如府記律令。</p><p class="ql-block"> 掾趙述□□府告宛：言男子張景，以家錢義于府南門外守□□□瓦屋，以省賦斂，乞不為縣吏、列長、伍長、小繇掾□□□□□。</p><p class="ql-block">三、《張景碑》書法藝術(shù)特色 </p><p class="ql-block">《張景碑》書法蠶頭雁尾，方圓兼?zhèn)洌?guī)蹈矩，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，意態(tài)中和，氣度典雅，端莊遒逸，兼有《史晨》《乙瑛》和《曹全》之美。其漢隸筆法表現(xiàn)得非常充分，結(jié)字于規(guī)整中見逸態(tài)。</p><p class="ql-block"> 筆法上，《張景碑》以圓筆為主，間用方筆。如“土”字末筆，“屋”字末筆、“南”字長橫起筆都傾向方筆（“折刀頭”法），然其出鋒全以圓筆出之?；蚣夤P露鋒，如“匠”字磔尾、“延”字末筆磔尾等，以縱其神；或圓筆斂鋒乃至卷鋒者，如“所”字的挑畫和波畫、“不”字的波挑、“列”字末筆慢挑等，均用回鋒收筆，藏鋒以包其氣。圓筆的運(yùn)用，加之并不刻意運(yùn)用隸書濃重肥厚的波挑筆畫而具自然收束的意態(tài)，使得筆畫圓潤，婉通流暢，具有“玉箸篆”的筆意。同時，《張景碑》所運(yùn)用的筆畫總體上似無一不平，然大多筆畫實(shí)際并不平，帶弧度的筆畫正是其奇逸之處，弧形筆畫與平畫交織，含蓄深沉。如“四”字上平畫呈上拱之姿，弧的正中轉(zhuǎn)折點(diǎn)也正落于字的中軸線上，而中間的兩個短豎及兩邊的豎畫，都有一定斜度且對稱呈相背狀，在視覺上似乎是在中軸線某一點(diǎn)發(fā)射的四條線的片段，整個字呈現(xiàn)出完全對稱的形態(tài)，上拱的橫畫及開張的豎畫構(gòu)成了一頂莊嚴(yán)神武的皇冠；“?！弊?、“正”字、“土”字的上橫微微上拱（碑中的大多數(shù)“寶蓋”頭的平畫，大都呈上拱狀）；“治”字中的“厶”部下平畫則作下凹之狀、“守”字中寶蓋頭的末短豎，則有向內(nèi)俯視的姿態(tài)微斜向中宮；“月”字內(nèi)的兩點(diǎn)，一平一斜，富有變化；“印”字左邊短橫右上斜，右部短橫則向右下斜，而末筆豎畫則與左豎相向，全字無一筆無斜度，然而重心卻極穩(wěn)當(dāng)。</p><p class="ql-block"> 用筆上，《張景碑》還有以下特點(diǎn)：①捺筆形態(tài)豐富，如“教”字、“斂”字的捺筆平壓而出，似如來神掌，氣壓萬象，四極安定；而“丞”字、“令”字、“延”字、“大”字等捺畫則微微帶有上挑之狀，如風(fēng)卷殘?jiān)?、鴻飛鸞舞，勢欲飛騰。②轉(zhuǎn)折處多用折筆，尤其在字形的外框四角上，如“賦”字中的“貝”部、“相”字中的“目”部、“屋”字中的“尸”部等，大凡框狀結(jié)構(gòu)部首，幾乎用折筆，但絕非垂直折筆，大多數(shù)情況都與其前一筆平畫形成一定的斜度，如“勞”字是外斜，“萬”字則內(nèi)斜，“賦”字則垂直不斜。且雖外框多方折，卻外方內(nèi)圓，在內(nèi)部筆畫及留白處皆可見“圓態(tài)”，如“施”字中的“也”部外折面內(nèi)圓，“伍”字整體方扁而內(nèi)部交叉，兩筆帶弧度呈曲勁狀，兩交筆分割成的兩個三角形棱角全無，有趨圓轉(zhuǎn)之意。③偶爾使用提轉(zhuǎn)之法，如“審”字中的寶蓋頭即用暗過之法下轉(zhuǎn)，“如”字中的“口”部則用斜臺提轉(zhuǎn)法，“為”字最后的“金鉤”則分為兩筆寫成，似斷還連。 </p><p class="ql-block">結(jié)體上，《張景碑》橫向取勢，平畫寬結(jié)，字形扁方卻不夸張，然字無定形，無局促之態(tài)。如“會”字、“熹”、“景”字等；扁者則橫向伸展不過分。如“以”字、“丞”字、“尺”字等。同時，《張景碑》的結(jié)體擒縱有度，中宮收斂而不緊縮，外筆縱而不失其度。如“不”字中的兩點(diǎn)及中豎收于中宮之內(nèi)，為重心所在，而撇、捺拓展如羅敷舞袖，但兩筆皆管領(lǐng)于首筆平畫之下；“功”字中的“工”部斜靠“力”部，“力”部長伸左足挑起“工”部，而以另一筆畫端點(diǎn)為支點(diǎn)，撐起全字，全字穩(wěn)定而不失奇逸之態(tài)；“吏”字左挑高抬，左足踢出，右波壓平，“口”部收斂于中宮，全字收縱分明；“成”字、“延”字的末筆長尾飛動流走，長伸之筆平衡全字重心；“九”字、“尺”字的末筆先斜向下壓后奮力挑出，“蠶尾”似有千鉤之力，雖鉤上處空空如也，卻似有萬磅壘石疊放，與左邊筆畫疊集處相稱，并無空疏的感覺；“梁”字、“丞”字等中宮極斂而長筆或波挑展出，使得全字在嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂中見舒放瀟灑之姿。</p><p class="ql-block">章法上，其嚴(yán)整有序，橫有列，縱有行，字距寬于行距，鱗次櫛比，如魚麗排疊，肅穆平整，合于漢代公文體裁的要求。然而，平整端莊而未墨守成規(guī)，如文末頂端“府”字的超長拖筆，如晴天霹靂，飛瀑直瀉，既顯示了書寫者的情感，又打破了章法上的平整，為全篇增添了凌空的氣勢。加之另有幾處連續(xù)幾字的大空白，或出于文本格式需要，或出于實(shí)用的目的，在全碑也起到了洞達(dá)透氣的視覺效果。</p><p class="ql-block">四、《張景碑》拓片 1982年文物出版社有《張景碑》初拓影印本面世。</p> <p class="ql-block">《漢張景碑》由《歷代碑帖法書選》編輯組編纂，1982年12月文物出版社出版。原碑鐫立于東漢延熹二年（159年），1958年出土于河南南陽南城門，現(xiàn)存南陽臥龍崗漢碑亭，碑身殘高125厘米、寬54厘米、厚12厘米，頂部有碑穿。</p>