<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">我從二十幾歲隨老師制顏色，到目前為止，我對(duì)于使用顏色可以說(shuō)以心所欲了。但事實(shí)上并不是如此?；B(niǎo)的品種越來(lái)越多，中國(guó)畫(huà)固有的顏色盡管善于搭配，仍然是不夠應(yīng)用——隨類(lèi)賦彩。有人說(shuō)中國(guó)畫(huà)是富于象征性，綠點(diǎn)的可以用墨，蘭的可以用青，覺(jué)得更富于藝術(shù)性。誠(chéng)然，但中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)之一就是鮮艷明快，比真的還要美麗動(dòng)人。那么，不明了顏色，不善于施用顏色，在花鳥(niǎo)的表現(xiàn)方法上，就好象失掉了一個(gè)很重要的構(gòu)成部分，我就前者寫(xiě)了一本《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》，由朝花美術(shù)出版社出版，新華書(shū)店發(fā)行，就是從這一點(diǎn)出發(fā)，向中國(guó)畫(huà)的研究者作出了簡(jiǎn)單的介紹，在這里我就不一樣一樣地重復(fù)了。不過(guò)，有一點(diǎn)還須說(shuō)明，那就是使用顏色時(shí)，必須是由淺到深，逐步加濃，不應(yīng)該一下子就使用很濃的顏色。在使用顏色時(shí)要保持干凈，稍微沾染塵垢的顏色，應(yīng)該洗去，即不應(yīng)再用。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">石青、石綠、朱沙、白粉都需要隨用隨研，最好放在小型乳缽里。這小型乳缽是西藥使用的最好，用后出膠時(shí)，用滾水一泡，也不至于炸裂。藤黃是柬埔寨王國(guó)出產(chǎn)的最好，唐代所謂“真蠟之黃”就是此物。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">洋紅無(wú)論是德國(guó)的、法國(guó)的、英國(guó)和日本的，只要色彩鮮艷，沒(méi)有惡臭（刺鼻的腥氣）和不沾染筆毛（白的羊豪筆，蘸上兌紅的羊豪筆，在水中一涮，筆毛仍保持潔白）的，才是頂好的洋紅。洋紅不能代替胭脂，胭脂也不能代替洋紅，它們是各有好處的。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">在這里我再補(bǔ)敘一下著色的襯托方法，這是我寫(xiě)那本《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》時(shí)所沒(méi)能夠?qū)戇M(jìn)去的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">朱砂：無(wú)論是涂朱砂，或是暈染朱砂，都必須先用薄薄的白粉（不要鉛粉）涂一遍，候干，再涂染朱砂，這樣做，不但是易于涂平，也易于停勻，便于罩染洋紅或胭脂。在絹上涂有朱砂，絹背面也要涂上一層薄粉，顯得朱砂更加鮮艷奪目。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 赭石：在絹上畫(huà)樹(shù)木枝干，用水墨皴擦?xí)炄?，覺(jué)得恰到好處，往往一染赭石，反倒顯得晦暗無(wú)光，再用墨去醒（使得更清楚一些），在絹上往往會(huì)造成痕跡，不夠協(xié)調(diào)。我見(jiàn)揭裱宋畫(huà)，在絹背面的樹(shù)干上染重赭色，正面不染赭石，我畫(huà)樹(shù)干就用此法。 赭石：在絹上畫(huà)樹(shù)木枝干，用水墨皴擦?xí)炄荆X(jué)得恰到好處，往往一染赭石，反倒顯得晦暗無(wú)光，再用墨去醒（使得更清楚一些），在絹上往往會(huì)造成痕跡，不夠協(xié)調(diào)。我見(jiàn)揭裱宋畫(huà)，在絹背面的樹(shù)干上染重赭色，正面不染赭石，我畫(huà)樹(shù)干就用此法。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">頭綠：石綠中的頭綠，是重濁的顏色，向不用它作正面的敷染。但是絹上的花鳥(niǎo)畫(huà)，卻非用它托背不可。我從揭裱宋元畫(huà)和水陸佛道像畫(huà)上得到了很多方法。例如，正面紫色，背面托頭綠，正面石青，背面也托頭綠。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">石青：石青顏色越嬌艷的越難于薄施淡染。但是著色對(duì)它的要求卻是薄施，忌厚涂。畫(huà)翎毛，有的需要翠藍(lán)，有的需要重青，有的卻需要薄薄板的一層青暈。在未有石青前，要翠藍(lán)的先暈染三綠，要重青的先暈染胭指，要薄撥一層的先暈染赭墨或花青，然后再用石青去染。這絕不是一下就可以染成的。在絹畫(huà)上，前面用石青，后面必托石綠，有的還托淺的三綠，使它起到相互襯托，行家鮮艷的作用。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">提粉：這也是花鳥(niǎo)畫(huà)著色使得更加鮮明、更加活脫、更加跳出紙上的一種方法。這是在染顏色完成之后，還覺(jué)得不夠脫離紙上，有些“悶死”在畫(huà)面不夠跳出，必須用粉將“悶死”畫(huà)面上的提醒出來(lái)。畫(huà)白色的、粉紅色的、黃的、淺綠的花朵，都要使用提粉的方法，使它更加顯豁明朗。凡是花瓣，特別是前面的花瓣，用顏色暈染出最淺最淡的部分，而感到這個(gè)花瓣最淡最淺的部分不夠活脫，不夠跳出紙上，就用極細(xì)的蛤粉，自最淡最淺的邊緣，向有不淡不淺的地方暈染，使得最淺最淡的邊緣，更加突出地成為白色，自然這花瓣就跳出了紙上。但是，在邊緣著粉向有顏色的部分暈染時(shí)，用筆要輕，要使用含水潔凈的筆，務(wù)有使用顏色的部分不致發(fā)生影響。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">感謝您來(lái)過(guò) 圖文源網(wǎng)絡(luò)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p>