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先古后今八鋒成——熊先成先生書法探微

雪之韻

<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">　　真正認(rèn)識(shí)熊先成老師，是在武漢書畫分會(huì)在漢陽紅樓舉辦的書畫展上。新世紀(jì)末期，我抽調(diào)容城做工業(yè)改制工作時(shí)，不認(rèn)識(shí)熊先生，后來他去了容城做組織工作，我卻回單位，與他擦肩而過……</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 熊先生的行草有根有脈，充滿濃厚的古趣，這是多么的難能可貴。今人書法，大多與時(shí)俱進(jìn)，快節(jié)奏下的筆墨蘊(yùn)涵有時(shí)代印記，急躁不安的情緒，讓筆懸在半空龍飛鳳舞。也許有人不服，說行草書書體不就是要有這形態(tài)嗎？誠(chéng)然，行草書固然有此一說，但書法的底蘊(yùn)是有差別的。古人的筆力往往沉得住氣，一筆一劃中有靜氣，靜如處女動(dòng)如脫兔，一字一作讓人著迷。今人的飛龍走蛇是張揚(yáng)的，是沖鋒陷陣的突圍，書法沒有內(nèi)斂，缺失節(jié)制。節(jié)制的缺失，是行草書之大忌，容易造成筆力羸弱，精氣在外，神逸不足。恰恰是節(jié)制產(chǎn)生節(jié)奏，節(jié)奏讓行草書跌宕起伏，美不勝收。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我們觀賞這幅書法作品，是熊先成先生以行草書寫的常建《題破山寺后禪院》，是一件兼具傳統(tǒng)功力與個(gè)人意趣的書法作品，我們可以從四個(gè)方面來分析：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1. 章法布局：疏密有致的視覺節(jié)奏</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 形制與空間。采用兩列豎幅的形式，是傳統(tǒng)書法的經(jīng)典章法。右側(cè)為正文，左側(cè)為落款，字距、行距錯(cuò)落，既保證了閱讀的流暢性，又營(yíng)造出虛實(shí)相生的呼吸感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 落款處理。落款小字與正文大字形成強(qiáng)烈的大小對(duì)比，既交代了創(chuàng)作信息，也在視覺上起到了平衡畫面的作用，讓整體構(gòu)圖更顯穩(wěn)重。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2. 筆法線條：剛?cè)岵?jì)的筆墨語言</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 線條質(zhì)感。草書線條富有變化，時(shí)而圓潤(rùn)飽滿，時(shí)而細(xì)勁挺拔，提按轉(zhuǎn)折間體現(xiàn)出嫻熟的控筆能力。筆畫的粗細(xì)、疾澀對(duì)比鮮明，如“清晨入古寺”的“清晨”二字起筆厚重，“人心”則輕盈飄逸，盡顯行草之靈動(dòng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 使轉(zhuǎn)與連筆。作品中局部運(yùn)用連筆與使轉(zhuǎn)，如“古寺”、“潭影”等，將平穩(wěn)的布局中，增添使轉(zhuǎn)與連筆，打破四平八穩(wěn)的格局，使字里行間充滿生機(jī)勃勃的基因。筆畫間牽絲映帶自然流暢，既強(qiáng)化了行草的動(dòng)感，又保持了每個(gè)字的辨識(shí)度，避免了因過度連綿而導(dǎo)致的字形模糊。有的書家為增添書法的連筆，將許多字與字之間刻意連筆，讓人看上去顯得花里胡哨，筆法弱化。恰到好處的勾連，如同平原的遠(yuǎn)處，忽地出現(xiàn)幾處山巒若隱若現(xiàn)，就會(huì)讓人浮想聯(lián)翩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3. 墨法層次：干濕濃淡的豐富層次</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 墨色變化。作品中墨色有明顯的干濕濃淡對(duì)比，有的字墨色飽滿濃郁，有的字則枯筆飛白，增強(qiáng)了畫面的視覺張力。這種變化不僅豐富了視覺效果，也讓作品更具節(jié)奏感和韻律感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 4. 整體氣韻：禪意與書意的交融創(chuàng)新意</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 內(nèi)容與形式統(tǒng)一。作品內(nèi)容是充滿禪意的唐詩，草書的流動(dòng)奔放與詩中的清幽靜謐形成了巧妙的互補(bǔ)。線條的靈動(dòng)與“山光悅鳥性，潭影空人心”的意境相呼應(yīng)，讓書法成為詩意的視覺延伸。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 個(gè)人風(fēng)格。在遵循草書傳統(tǒng)筆法的基礎(chǔ)上，融入了個(gè)人的書寫習(xí)慣，筆畫舒展而不失法度，既有二王草書的飄逸，又有明清大草的雄渾，展現(xiàn)出成熟的藝術(shù)面貌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 綜上所述，熊先生的行草書以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，保持線條圓厚飽滿，側(cè)鋒用于增加爽利感與變化。提按分明，疾澀有度。通過提按控制線條粗細(xì)，用疾澀變化表現(xiàn)節(jié)奏與力度。同時(shí)，內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一。做到字體風(fēng)格與書寫內(nèi)容的情感、意境相呼應(yīng)。其作品，還體現(xiàn)了抒情性與節(jié)奏感的共鳴。行草的核心在于以書抒情，通過節(jié)奏變化傳遞情緒。好的行草書，應(yīng)該是傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，在繼承經(jīng)典筆法的基礎(chǔ)上，融入個(gè)人審美與時(shí)代氣息。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 書法承古而銳新，才能出彩。書法必須有古人的影子，又要有當(dāng)下的風(fēng)尚。熊先成老師的這幅作品，俱有探索意義與創(chuàng)新精神。既有張顛之風(fēng)騷，又有懷素之風(fēng)骨，還有米字八面出鋒之雅美，佳作顯賢良方正之象，又奇逸巧放，榮獲書法報(bào)第十八屆中國(guó)重陽書畫攝影金獎(jiǎng)是實(shí)至名歸。值此，表示隆重祝賀。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">【雪韻小語】203</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">乙巳季冬立春日寫于赴漢參加監(jiān)利武漢分會(huì)年會(huì)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p>