<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>雪薄溪聲動，風柔柳眼新。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>東君初試筆，已染一山春。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>立春</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>吳元法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>雪薄溪聲動，風柔柳眼新。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>東君初試筆，已染一山春。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>立春</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>文/吳元法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>雪薄溪聲動，風柔柳眼新。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>東君初試筆，已染一山春。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>評析：任武德</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>吳元法先生的這首五言絕句，用精巧而凝練的語言，描繪出了一幅富有靈動且新穎的立春景象，整首詩格律工整、意象清新。全詩大意是：殘雪隨著春的到來，漸漸變薄，溪水開始流動有聲，柳芽初綻，像剛睜的眼睛一樣。春天之神——東君剛拿起畫筆輕輕一點，已經把整個山川染出一片春的畫卷。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>一、用詞精巧，詞句凝練。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 首句“雪薄溪聲動”，雪薄，隨著春的到來，殘雪逐漸消融、變薄，點明冬將盡、春將至的物候。溪聲動，描述了隨著冰雪融化，小溪解凍、流水有聲，以聽覺寫生機復蘇，靜中見動。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 承句“風柔柳眼新”承接上句，繼續(xù)寫隨著春的到來，風不再凜冽，而變得溫和柔軟。句中特別采用柳眼，這是古典詩詞常用意象，指柳樹剛萌發(fā)的嫩芽，形狀細長如睡眼初睜。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>柳眼新，既寫新芽鮮嫩，也點出新春、新意。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 轉句“東君初試筆，”東君是古代神話里的春神、司春之神，代指春天本身。初試筆，則是用擬人手法，把春天的到來比作畫家拿起筆、剛開始作畫，含蓄、靈動、有畫面感。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 結句“已染一山春”，一個“染”字用的極其精妙，把春色比作色彩、墨色，與上句“初試筆”呼應，渾然一體。不寫一花一草，而寫整座山，乃至整個山川都透出春意，境界開闊，氣象清新。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 二、手法巧妙，意境深遠。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 整首詩短短二十字，作者卻用了多種修辭手法，把春的氣象描繪的靈動而傳神。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 一是視聽結合。作者先從視覺入手，看到雪已逐漸變薄，然后又寫聽覺，融化的殘冰變成溪流發(fā)出悅耳的聲音；再寫觸覺“風柔”，正所謂“吹面不寒楊柳風”，然后又看到柳眼初開，通過多感官描寫，讓早春更有生機。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 二是 擬人傳神。句中以東君“初試筆”寫春回大地，把無形的春，當作揮毫作畫的畫師。經過東君的“神筆”一點，到處都是春的景象。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 三是 煉字精巧。作者用薄、柔、新、試、染等富有靈動感的詞，讓詞句增添了不少神韻，完全打破了一些作者傳統(tǒng)呆板的寫法，讓春的到來頓時變得生機勃勃，讓讀者感到耳目一新。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 四是意境深遠。作者不墨守成規(guī)去寫梅花、杏蕊等濃艷的春，而是突出寫雪、溪、風、柳、山等清雅淡遠的景象，通過這些景象的變化，讓春“活” 起來了，賦予靈魂，也表明作者昂揚向上和奮發(fā)有為的思想境界。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 三、藏意于景，富含哲思。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 這首五絕不是直白說理，而是在景物與筆法里富含哲思，主要表現(xiàn)在，大自然生機的悄然萌發(fā)，從微小處見大勢，深含無為而化的自然之道。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 從淺層思想看，雪薄、溪動、風柔、柳眼新，這些都是極細微、不起眼的變化，但正是通過這些變化，凸顯出了從量變到質變的哲學道理。然后“已染一山春”，局部的變化（微動）----再到 整體皆春的變化（質變）。其中深涵：春不在驚天動地中誕生，而在點滴中復蘇，大勢之成，始于微末。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 從自然規(guī)律而言，詩中闡明了自然無為、順勢而生的自然規(guī)律。東君“初試筆”，輕輕一點，便染一山春，不刻意、不強為、不喧囂，順勢而為，自然成勢。對應人生處世，不必強求轟轟烈烈，靜候時機、溫和發(fā)力，自有天地皆春的格局。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 從深層哲思看，剎那即永恒，當下即生機。立春不是“春已盛”，而是春方始。詩中之意，最動人的不是全盛，而是“將生未生、生機初露”的臨界點，萬物有始，有萌即有希望，新生本身，就是最高的哲理。</b></p>