<p class="ql-block">鹿魚 965563</p> <p class="ql-block">對于一個莫奈迷，《印象·日出》，這幅印象派因此得名的作品一定在必看名錄中。而印象日出的收藏地就在巴黎的瑪摩丹。</p><p class="ql-block">二刷巴黎，因?yàn)榇水嬕撇綂W賽，瑪摩丹被我從繁忙的日程表中劃掉。三刷巴黎，發(fā)誓一定要打卡這座莫奈收藏天花板。</p> <p class="ql-block">瑪摩丹莫奈美術(shù)館 Musée Marmottan Monet 創(chuàng)建于1934年，是全世界收藏莫奈作品數(shù)量最多的博物館，核心藏品為莫奈的畫作，包括他最具代表性的作品《印象·日出》和《吉維尼的睡蓮》。共計(jì)94幅畫作、29幅素描、8本素描本、調(diào)色盤、信件、照片及個人物品。</p> <p class="ql-block"><b>米歇爾·莫奈的遺贈：</b></p><p class="ql-block">世界上最大的克勞德·莫奈作品收藏。1966年，克勞德·莫奈的次子、也是他最后的直系后裔（他本人沒有子女）米歇爾·莫奈將瑪摩丹博物館指定為他的全部遺產(chǎn)繼承人，從而使該博物館擁有了世界上最重要的莫奈作品收藏。</p><p class="ql-block">這份遺贈不僅規(guī)模龐大，而且種類繁多，意義非凡，涵蓋了莫奈早期在塞納河畔創(chuàng)作的風(fēng)景畫、他在歐洲各地創(chuàng)作的畫作，直至他晚年的睡蓮系列。這份遺贈也因其獨(dú)特的感人之處而引人注目，因?yàn)樗艘恍┧矫艿淖髌?、家庭肖像以及莫奈個人收藏的印象派作品，所有這些作品都曾掛在他吉維尼故居的墻上。后來，米歇爾·莫奈在他位于索雷爾-穆塞爾附近的房產(chǎn)中延續(xù)著對父親的緬懷，那里也收藏著他父親的一些作品。</p> <p class="ql-block">為展示莫奈的這批珍貴藏品，博物館下層建造了特別展覽空間。這間展廳于1971年落成，由建筑師、法蘭西藝術(shù)院院士、前博物館館長雅克·卡爾盧專門設(shè)計(jì)，靈感來自橘園寬敞開放的《睡蓮》巨型壁畫展廳，讓觀者既能近距離又能遠(yuǎn)距離欣賞莫奈作品的發(fā)展歷程。</p><p class="ql-block">??有語音導(dǎo)覽的重點(diǎn)收藏</p> <p class="ql-block">1.??《<span style="font-size:18px;">印象·</span>日出》IMPRESSION, SOLEIL LEVANT, 1872</p><p class="ql-block">這幅畫作不僅是印象派藝術(shù)運(yùn)動的象征，也預(yù)示著克勞德·莫奈未來作品的風(fēng)格，體現(xiàn)在他對光影和色彩變化的運(yùn)用上。</p><p class="ql-block">展廳里，它獨(dú)自占有一個角落，這是我第三次見到它了，尤其是在瑪摩丹，此畫的原收藏地。</p><p class="ql-block">第一次，巴黎奧賽博物館</p><p class="ql-block"><a href="http://www.kamkm888.com/58ldybpj" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>巴黎1874: 制造印象主義 - 奧賽博物館（二）</a>之3。</p><p class="ql-block">第二次，美國國家美術(shù)館</p><p class="ql-block"><a href="http://www.kamkm888.com/58rqigjm" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>巴黎1874年：印象派時刻-美國國家美術(shù)館</a> 之2。</p> <p class="ql-block">1872年11月13日，克勞德·莫奈在勒阿弗爾的酒店房間里，從窗戶眺望霧氣彌漫的港口，創(chuàng)作了這幅畫作。這幅作品于1874年在卡普辛大道展出，題為《日出·印象》。它啟發(fā)了評論家路易·勒魯瓦創(chuàng)造了“印象派”一詞，并由此得名于莫奈及其朋友們組成的藝術(shù)團(tuán)體。</p> <p class="ql-block">2. ??20??《在阿讓特伊附近散步》EN PROMENADE PRèS D'ARGENTEUIL, 1875</p><p class="ql-block">在阿讓特伊，莫奈多次讓卡米爾和兒子小讓擺姿勢。母子在家庭親密場景中占有顯著地位，隨后讓位于更大的作品，比如此畫?？谞枴⒑⒆雍团阃麄兊纳矸莶幻鞯娜藴S為簡單的人物。角色讓風(fēng)景活靈活現(xiàn)，融入其中。<span style="font-size:18px;">遮陽傘在</span>多云的天空下?lián)伍_，卡米爾白色連衣裙的擺動暗示了微風(fēng)吹拂。粉色、黃色和藍(lán)色花朵的田野吸引了畫家的所有注意力，他在這里創(chuàng)作了一幅具有象征意義的印象派作品。它呈現(xiàn)了最具特色的元素：對主題的研究，輪廓模糊的形狀，清晰的調(diào)色板，以及純色的點(diǎn)綴，為理想化和田園詩般的自然視野服務(wù)。</p> <p class="ql-block">3. ??17??《雪中火車，機(jī)車》 LE TRAIN DANS LA NEIGE. LA LOCOMOTIVE, 1875</p><p class="ql-block">從1871年起，莫奈和他的家人在巴黎郊區(qū)的阿讓特伊定居。他的花園、村莊及其周圍環(huán)境激發(fā)他創(chuàng)作了許多畫作。莫奈在1874-1875年的冬天創(chuàng)作了十六幅<span style="font-size:18px;">一系列</span>雪景畫。在這套偏重鄉(xiāng)村場景的系列中，雪地里的火車-機(jī)車對其現(xiàn)代主題具有決定性意義，并預(yù)示了他將在1877年承擔(dān)的圣拉扎爾車站的景色。除了主題之外，阿讓特伊的畫作還展現(xiàn)了莫奈的色彩技能。進(jìn)入車站的火車的灰棕色、月臺上的欄桿和樹木與花壇的細(xì)膩白色形成了鮮明的對比。機(jī)車煙霧對多云天空的處理是一種特別微妙的色調(diào)研究。機(jī)車正面的一絲紅色和大燈的兩抹黃色點(diǎn)綴，照亮并完成構(gòu)圖。這幅畫布受到許多印象派愛好者的追捧，于1876年出現(xiàn)在克勞德.莫奈的第一批崇拜者之一喬治?德?貝利奧博士的收藏中。正是通過他的女兒，這部作品進(jìn)入了瑪摩丹博物館。</p> <p class="ql-block">4.《雪景·夕陽》EFFET DE NEIGE. SOLEIL COUCHANT. 1875</p> <p class="ql-block">5.《霧中的維特伊》VéTHEUIL DANS LE BROUILLARD, 1879</p> <p class="ql-block">6. ??12??《讓·莫奈肖像》PORTRAIT DE JEAN MONET, 1880</p><p class="ql-block">讓·莫奈是莫奈的長子，經(jīng)常出現(xiàn)在莫奈人物風(fēng)景的畫中。</p> <p class="ql-block">7.《嬰兒米歇爾·莫奈肖像》PORTRAIT DE MICHEL MONET, BéBé, 1878-1879</p><p class="ql-block">米歇爾是莫奈的次子，是莫奈遺產(chǎn)的捐贈人。</p> <p class="ql-block">8.《米歇爾帶著毛球帽的肖像》PORTRAIT DE MICHEL MONET EN BONNET à POMPON, 1880</p> <p class="ql-block">9.《吉維尼的塞納河支流》BRAS DE SEINE à GIVERNY, 1885</p> <p class="ql-block">10. ??21??《魯昂大教堂·陽光效果》CATHéDRALE DE ROUEN. EFFETS DE SOLEIL. FIN DE JOURNéE, 1892</p><p class="ql-block">1892年，莫奈定期住在魯昂，并連續(xù)住在面向大教堂的兩間公寓里。從他的窗戶，創(chuàng)作了一個大型系列，該系列從1892到1894連續(xù)兩年，即在一天中的不同時間從幾個角度繪制大教堂西立面。他于1892年3月18日寫給愛麗絲的信證明了任務(wù)的艱巨性：“我像黑人一樣工作，今天有9幅畫布：你認(rèn)為我很累，但我對魯昂感到驚訝?！?這個新系列于1895年在Durand-Ruel展出，吸引了業(yè)余愛好者，并讓評論家們談?wù)搼c祝實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)家通過未發(fā)表的研究突破繪畫極限的愿望。在瑪摩丹博物館的版本中，該博物館還沒有該系列中其他畫布的更厚的材料，莫奈通過粉紅色、米色和黃色的和諧來解釋他與太陽接觸的石頭的愿景，這些色調(diào)與紫色和藍(lán)色陰影區(qū)域形成對比。</p> <p class="ql-block">11.《普維爾的海灘·夕陽西下》 LA PLAGE à POURVILLE. SOLEIL COUCHANT, 1882</p> <p class="ql-block">12.《帆船，晚間效果》 LE VOILIER. EFFET DU SOIR, 1885</p> <p class="ql-block">13. 《懸崖與阿蒙門·晨光效果》 FALAISE ET PORTE D'AMONT. EFFET DU MATIN, 1885</p> <p class="ql-block">14.《玫瑰》LES ROSES, 1925-1926</p><p class="ql-block">莫奈活到八十多歲，這是莫奈一生最后的作品。</p> <p class="ql-block">畫幅之巨大，筆觸之狂放，由此可見一斑。</p> <p class="ql-block">以上三幅畫在展廳中。</p> <p class="ql-block">15.《薩索山谷.太陽效應(yīng)》 VALLéE DE SASSO. EFFET DE SOLEIL, 1884</p> <p class="ql-block">16.《荷蘭的郁金香田》CHAMP DE TULIPES EN HOLLANDE, 1886</p> <p class="ql-block">17.《白色鐵線蓮》CLéMATITES BLANCHES, 1887</p> <p class="ql-block">18.《吉維尼的黃鳶尾花場》CHAMP D'IRIS JAUNES à GIVERNY, 1887</p> <p class="ql-block">19.《克勒茲谷·晚間效果》 VALLéE DE LA CREUSE, EFFET DU SOIR, 1889</p> <p class="ql-block">20.《維爾維橋》 LE PONT DE VERVY, 1889</p> <p class="ql-block">21.《多爾齊亞庫亞城堡》LE CH?TEAU DE DOLCEACQUA, 1884</p> <p class="ql-block">展廳一隅。由此可見，展廳不像一般的房間，墻壁呈曲線形狀。</p> <p class="ql-block">22.《睡蓮》 NYMPHéAS, 1917 - 1919</p><p class="ql-block">長達(dá)三米的睡蓮，太抽象啦，真看不出哪里有睡蓮，這是莫奈罹患白內(nèi)障時期作的畫，好像亂涂亂畫。</p> <p class="ql-block">沒有標(biāo)牌，還真難判斷倒正。</p> <p class="ql-block">23. ??27?? 《游船》 LA BARQUE, 1887</p><p class="ql-block">這艘船的主題早在1887年就出現(xiàn)在莫奈的素描本中。在此期間，他長期停留在埃普特河畔，畫了他的兒媳婦蘇珊娜 Suzanne 和布蘭奇·霍謝德 Blanche Hoschede，她們特別熱衷于劃船的樂趣。結(jié)果是一組作品，藝術(shù)家再次證明了他對反射及其在畫布上的呈現(xiàn)的執(zhí)著。無論是構(gòu)圖還是尺寸，游船都是一幅令人驚嘆的畫作，它預(yù)示著莫奈從19世紀(jì)90年代開始對睡蓮進(jìn)行的研究。</p> <p class="ql-block">推回畫布的右上角，主題（船）在這里只是草藥發(fā)展的借口，這些草藥在水下栩栩如生并侵入構(gòu)圖的其余部分。在1890年6月22日寫給Geffroy的一封信中莫奈這樣描述他的作品：“我接受了不可能做的事情：水底有起伏的草……令人欽佩，但想這么做實(shí)在太瘋狂?！?lt;/p> <p class="ql-block">24.《在諾維吉安》En norvégienne, vers 1887 借自奧賽</p><p class="ql-block">1886年至1890年間，莫奈創(chuàng)作了約二十幅作品，再次將人物形象置于中心地位：“我正在嘗試新的創(chuàng)作，描繪我所理解的戶外人物，像畫風(fēng)景一樣。這是一個困擾我已久的夢想，我希望有一天能夠?qū)崿F(xiàn)它”。那年夏天，他在吉維尼的住所附近創(chuàng)作了三幅畫，以他的繼女杰曼（1873-1968）、蘇珊娜（1868-1899）和布蘭奇·霍舍德（1865-1947）為模特。畫中，她們乘坐一艘名為“挪威船”的平底船劃船和釣魚。她們身著白色連衣裙，裙擺映照出藍(lán)色、綠色和粉紫色的光芒，頭戴草帽。光影的運(yùn)用在這幅畫中至關(guān)重要。對樹葉和倒影的重視預(yù)示了藝術(shù)家后來的探索，最終成就了《睡蓮》系列作品。</p> <p class="ql-block">25. ??（右3）《吉維尼附近的塞納河支流·日出》BRAS DE SEINE PRèS DE GIVERNY, SOLEIL LEVANT, 1897</p><p class="ql-block">在1896年和1897年的夏天，莫奈在河流和埃普特河的匯合處繪制了一系列的“晨光 Matinées”。一如往常，藝術(shù)家每天黎明起床，登船尋找到主題，努力捕捉從黎明到日出的輕微大氣變化。每幅畫布幾乎是方形的，視角和構(gòu)圖幾乎不變：大型落葉樹框住水域，將目光引向半高的地平線。對莫奈來說，最重要的是透過色彩效果與調(diào)色板的細(xì)膩演變，捕捉光線和大氣在寧靜沉睡的大自然中的微妙變化。這里，淡粉色和黃色輕輕溫暖畫布，暗示著日出的氣息。這些無常景色的統(tǒng)一，透過倒影的運(yùn)用和水的定位，是睡蓮系列的前戲。</p><p class="ql-block">這是莫奈“塞納河晨曦”系列18幅作品之一，隨著光線從黎明轉(zhuǎn)為白晝，他一幅接一幅地創(chuàng)作。為了保持順序，他為它們編號，放入船上的凹槽中，并請他聘請的助手將它們逐一遞交給他。</p> <p class="ql-block"><b>莫奈在吉維尼的花園—超越印象主義</b></p><p class="ql-block">1883年，這位畫家搬到了塞納河谷吉維尼的住所，并于1890年買下了這處房產(chǎn)。這里是他余生的居所。</p><p class="ql-block">經(jīng)濟(jì)狀況改善后，莫奈在生命的最后二十年幾乎全身心投入到改造房屋和建造花園的工作中。這種新的穩(wěn)定生活使他得以探索這片土地，通過描繪周圍植物和花卉的各個方面，磨練自己的觀察力和對自然的理解。畫面中人物的形象逐漸被鳶尾花、萱草、百子蓮，尤其是睡蓮所取代，睡蓮成為了他繪畫創(chuàng)作的重要主題，而他的水上花園也成為他最鐘愛的題材。在生命的最后階段，莫奈生活在自己的創(chuàng)作之中，無論是在畫室還是在花園里，都與他的作品相伴。</p><p class="ql-block">莫奈的這些晚期作品均創(chuàng)作于他在吉維尼的家中，它們的稀有性和廣度使其成為一個獨(dú)一無二的系列。</p> <p class="ql-block">26. 《睡蓮與柳枝》Nymphéas avec rameaux de saule, vers 1916-1919</p><p class="ql-block">莫奈在他位于吉維尼的睡蓮池周圍種植了四棵垂柳，并對池塘進(jìn)行了景觀設(shè)計(jì)。這些垂柳枝條搖曳生姿，形成一道綠色的帷幕，出現(xiàn)在他第一次世界大戰(zhàn)期間直至20世紀(jì)20年代末創(chuàng)作的許多畫作中。在他早期的作品中，雖然最初還能看到樹干和河岸，但莫奈逐漸擺脫了西方風(fēng)景畫的傳統(tǒng)。他創(chuàng)造了一個和諧的“浮世”，其中景物及其倒影融為一體。垂柳的枝條隱約可見睡蓮池，池面上倒映著云彩和天空。這幅作品，就像收藏于瑪摩丹莫奈博物館的《睡蓮》系列一樣，在藝術(shù)家生前從未公開展出，并一直保存在吉維尼直到他去世。他的次子米歇爾·莫奈在1954年巴黎克勞德·莫奈中學(xué)落成時，將這幅畫捐贈給了該校。自2021年以來，這幅畫一直收藏于吉維尼的印象派博物館。</p> <p class="ql-block">27.《睡蓮》 NYMPHéAS, 1914 - 1917</p><p class="ql-block">莫奈繪制了多達(dá)250幅睡蓮系列，這里是他因?yàn)榘變?nèi)障而產(chǎn)生的藍(lán)色系列。</p> <p class="ql-block">睡蓮右下角細(xì)節(jié)。</p> <p class="ql-block">28. （右一）《睡蓮》NYMPHéAS, 1916-1919</p><p class="ql-block">在這樣的作品中，不再存在空間地標(biāo)，現(xiàn)實(shí)世界的元素及其倒影相關(guān)聯(lián)，因?yàn)楫嫾铱梢栽诔靥帘砻姘l(fā)現(xiàn)它們。覆蓋水面的柳樹的落葉與睡蓮的大葉混合在一起。后者的橢圓形與紫色打破了枝條的垂直流動感，而紅黃色的花朵在冷色調(diào)的表面上爆發(fā)。這個版本的睡蓮應(yīng)該被視為一幅打算推銷的畫架畫。它與許多未來大型裝飾的研究不同，因?yàn)樗鼘?gòu)圖的謹(jǐn)慎，并通過覆蓋整個畫布的顏色成功實(shí)現(xiàn)每個元素，同時避免了以類似尺寸進(jìn)行的許多研究中的“保留”。</p> <p class="ql-block">29.《玫瑰小巷》 L'ALLéE DES ROSIERS, 1920-1922</p><p class="ql-block">莫奈自1914年以來一直在致力于向國家承諾的偉大裝飾項(xiàng)目，晚年留下給吉維尼的遺產(chǎn)非常有限。多虧了他打造的花園，他不再覺得需要去鄉(xiāng)村尋找主題，而是根據(jù)他在附近以同一主題的反復(fù)開發(fā)為基礎(chǔ)的一種繪畫風(fēng)格 。在夏天，當(dāng)他工作室的氣氛變得令人窒息時，他帶著畫架和畫布進(jìn)入他的花園，畫著它給他提供的不同景色。因此，這條位于其房屋延伸的玫瑰小巷可以與它的一系列日本橋進(jìn)行比較。與后者一樣，以纖細(xì)的拱門為中心的建筑被飽和整個空間的茂密植被所侵占。這里特別明顯的是，白內(nèi)障導(dǎo)致的以紅色和綠色為主清晰可見，以厚涂和疊加的筆觸呈現(xiàn)，以至于觀眾即使熟悉這個地方，也無法說出他在哪里。這些作品一直非常保密，在藝術(shù)家有生之年從未展出過，向我們展示了他作品中最私密的部分，無疑也是20世紀(jì)藝術(shù)最豐富的靈感源泉。</p> <p class="ql-block">展廳中的大理石雕塑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文章中的內(nèi)容來自展牌，谷歌翻譯，如有不當(dāng)，敬請諒解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖：鹿魚攝于 3/12/2025</p><p class="ql-block">文：鹿魚寫于 2/4/2026</p>