<p class="ql-block">【樂記·韋爾比耶（深圳）音樂節(jié)｛6｝</p><p class="ql-block">《純粹天籟與心靈挽歌》</p><p class="ql-block">演出曲目</p><p class="ql-block">莫扎特：G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲，K.216</p><p class="ql-block">(小提琴：馬克 布赫科夫)</p><p class="ql-block">勃拉姆斯：a小調(diào)大提琴和小提琴二重協(xié)奏曲， Op.102</p><p class="ql-block">(小提琴：珍妮 楊森/大提琴：丹尼爾 布倫杜爾夫)</p><p class="ql-block">莫扎特：g小調(diào)第四十交響曲，K.550</p><p class="ql-block">指揮 納吉&韋爾比耶音樂節(jié)樂團(tuán)</p><p class="ql-block">時間/2026.2.5（周四）</p><p class="ql-block">地點(diǎn)/深圳音樂廳</p><p class="ql-block"> 在無數(shù)場鋼琴、二重奏，三重奏、四重奏、五重奏的室內(nèi)樂覆蓋之后；韋爾比耶（深圳）的重量級交響音樂會終于迎來納吉先生和他的節(jié)慶室內(nèi)樂團(tuán)，莫扎特和勃拉姆斯，將幾日來沉淪的靈魂狠狠的撫慰了一下，莫扎特的小提琴協(xié)奏曲&第40號交響曲（我不想 我不想 不想長大～）自是這撫慰的上帝之手，而分量十足的勃拉姆斯的“救贖”之作雙重協(xié)奏曲更是在光環(huán)的照耀下熠熠生輝，標(biāo)題中“挽歌”不知所云，但本場的療愈效果是明顯的。</p><p class="ql-block"> 協(xié)奏曲的確是討巧的體裁，前提是獨(dú)奏者要深諳作品，樂隊和指揮要“裹挾”獨(dú)奏家，水乳交融，這種和諧，是藝術(shù)層面的難度體現(xiàn)，好的樂團(tuán)，囔，韋爾比耶音樂節(jié)室內(nèi)樂團(tuán)，這是一支世界頂級的室內(nèi)樂團(tuán)，成員大多來自全球頂尖樂團(tuán)。所謂室內(nèi)，形式上比傳統(tǒng)樂團(tuán)的編制要小些（本次深圳韋爾比耶雙管編制，弦樂9+8+6+5+3，總?cè)藬?shù)在45人左右）當(dāng)然不是所有的室內(nèi)樂團(tuán)都是小編制，馬勒室內(nèi)樂團(tuán)就是享譽(yù)世界的巨型樂團(tuán)，演出馬勒沒個九十一百的還真不行，這就是室內(nèi)樂團(tuán)的更關(guān)鍵的要素，要求樂手的水平不僅技術(shù)高超，而且具有極佳的協(xié)作精神和現(xiàn)場即興的默契，那種干凈的純粹的，溫暖的和諧的“家”（室內(nèi)）的味道，尤其擅長展現(xiàn)音樂中細(xì)膩的對話感…指揮家納吉先生 （70歲了）他曾是世界著名的塔卡茨四重奏的第一小提琴手，因此，他的指揮哲學(xué)深深植根于室內(nèi)樂精神。這位來自于匈牙利的藝術(shù)家從2007年開始執(zhí)棒韋爾比耶，個人魅力以及他對維也納古典樂派（海頓、莫扎特、貝多芬）的深入研究和詮釋，口碑卓越…納吉小跑步登場，這個永不知疲倦的小老頭渾身上下仿佛有使不完的勁頭，完全棄棒，雙手幅度很大，樂隊天籟而出，18世紀(jì)濃郁的古典風(fēng)味撲面而來，典雅、高貴、流暢、優(yōu)美，這是莫扎特最膾炙人口的旋律，樂隊呈示后，身材高大的小提琴家馬克 布赫科夫在一種極其熨帖的狀態(tài)下融入樂隊，并未像一般明星獨(dú)奏家那么彰顯個性，而是和樂隊水乳交融在一起，這位出生于1991年的比利時小提琴家，在繼承法比學(xué)派的技法上，同時將德奧學(xué)派和俄羅斯學(xué)派的風(fēng)格融會貫通，強(qiáng)調(diào)了這部偉大的小提琴協(xié)奏曲以平易近人的歌唱特點(diǎn)，當(dāng)一樂章華彩段出現(xiàn)的時候，將小提琴的雙音技術(shù)，力量表現(xiàn)，很德奧的表現(xiàn)出來，甚至在華彩過程中和首席小提琴“斗”琴，這種華彩段，獨(dú)奏家和樂隊首席的互動也是令人祛魅，拍案叫絕，接下來的二樂章和三樂章將節(jié)奏控制的很穩(wěn)，主打一個從容和流暢，總之，莫扎特小協(xié)完美演繹。</p><p class="ql-block"> 勃拉姆斯《a小調(diào)雙重協(xié)奏曲》這部作品本身就是一部“為友誼而生”的宏大的室內(nèi)樂。雖然說原本是勃拉姆斯和自己的發(fā)小后來“略惡”的小提琴大師約阿希姆的“和好”而作。作為伉儷組合楊森與布倫杜爾夫演繹，要不說這么“和諧”的表現(xiàn)還是第一次見，他夫妻兩2005年結(jié)婚，有三個孩子，一襲紅衣（首場那件連衣裙）的珍妮楊森 不斷的mark 在臺上的丈夫，而大提琴則顯得很被動，有點(diǎn)大男子主義的味道，哈哈哈，又種草了，不帶這樣的，公開撒糧啊，珍妮演繹到性情之處，鞋底清脆的叩響地板，咚咚作響…終曲樂章真的有點(diǎn)雙兔傍地，安辯雌雄的意思，大提琴溫婉動人，小提琴則昂揚(yáng)奮發(fā)。納吉所倡導(dǎo)的“共同呼吸、傾聽彼此意圖”的樂團(tuán)氛圍，超越單純的技巧展示，達(dá)到深刻的情感共鳴與戲劇張力，成為整場音樂會的藝術(shù)高峰。</p><p class="ql-block"> 莫扎特《g小調(diào)第四十交響曲》：在室內(nèi)樂團(tuán)的編制下演繹這部交響曲，音響更清晰、線條更分明，作品處理的速度偏快，強(qiáng)調(diào)了作品的小調(diào)屬性，納吉的室內(nèi)樂背景能確保每個聲部都如室內(nèi)樂般精致且參與對話，揭示出這部作品在宏大敘事之下細(xì)膩的情感肌理，和開場曲的G大調(diào)形成了一個對比，給這場音樂會留下了一個意味深長的終曲。</p><p class="ql-block"> 安可了，竟然是“瀏陽河”，改編了的首席主題，將瀏陽河的主題做了N個變奏，最后落在首席小提琴的solo上，極弱的，依依不舍的感覺…還沒完，掌聲催的人聲沸，再安可是“匈牙利人波爾卡”（施特勞斯）哈哈，老頭倒是不偏不向，瀏陽河—匈牙利/完美聯(lián)通，友誼的橋梁。</p><p class="ql-block"> 總的來說，這不僅僅是一場由明星獨(dú)奏家串連的合集，更是一場由頂尖室內(nèi)樂團(tuán)及其靈魂指揮所主導(dǎo)的、藝術(shù)理念高度統(tǒng)一的音樂會。</p>