<p class="ql-block">春迎馬旋古太——這六個字懸在舞臺中央，像一陣穿堂而過的風，把千年的墨香與馬蹄聲一并卷了進來。背景那幅奔馬壁畫，鬃毛飛揚，四蹄騰空，仿佛下一秒就要躍出墻面，踏進現(xiàn)實。我站在臺下，看兩位執(zhí)卷者衣襟微動，禮服與西裝在燈光下泛著溫潤的光，不爭高下，只共守一方氣韻。那一刻忽然明白，“春迎”不只是節(jié)氣更迭，更是心門輕啟；“馬旋”也不單是姿態(tài)回環(huán)，而是一種蓄勢待發(fā)的節(jié)奏——就像筆鋒在紙上頓挫回轉(zhuǎn)，力未盡而意已遠。</p> <p class="ql-block">筆端萬象，墨韻千秋。</p>
<p class="ql-block">我常想，寫字這事，哪是單靠手穩(wěn)就能成的？張有才老師寫《蘭亭序集聯(lián)》時，筆走龍蛇，可那“流觴曲水”的閑適背后，是他三十載晨昏不輟的臨帖功夫；他寫楷書，字字如碑，可那端方之下，藏著少年時在赤城老屋檐下，就著煤油燈描紅的倔強。他不講大道理，只說：“墨要磨得勻，心才沉得下?！蔽乙娺^他寫長卷，橙衣袖口沾了墨點，旁邊有人遞紙、理紙、調(diào)墨，他頭也不抬，手腕輕轉(zhuǎn)，字就活了——不是寫出來，是“長”出來的。</p> <p class="ql-block">那幅楷書立軸，靜靜立在淺棕底子上，字字如松，行行似竹。右起第一行“厚德載物”，筆畫沉實卻不滯重，橫如千里陣云，豎若萬歲枯藤。我湊近看，發(fā)現(xiàn)每個字的“留白”都恰到好處，像呼吸的間隙，不急、不搶、不爭。左下角的簽名與朱印，小而篤定，像一句輕聲的落款：“我在，我寫，我信。”</p> <p class="ql-block">另一幅行書，則像春溪過石。淡黃紙面托著墨痕，字勢連綿，偶有飛白，如風掠過水面，留下微瀾。寫的是“山高水長”，可那“長”字最后一捺，拖得悠遠卻不疲軟，仿佛不是收筆，而是把余韻交給了空氣。右下角印痕微凹，簽名清瘦，像他本人——話不多，但一開口，句句有根。</p> <p class="ql-block">還有一幅，白紙黑字，紋理細如蟬翼?！包h跟行動動要現(xiàn)刻學中國覺實夢自走一”——初看略拗口，細讀卻有股子熱氣騰騰的勁兒。不是口號堆砌，是把時代心跳揉進了筆鋒里。上方那方朱印，蓋得干脆，像一聲應答；底下“辛丑孟冬張有才書”，落款利落，不加修飾，仿佛寫字本就不該有太多姿態(tài)，有話便說，有字便寫。</p> <p class="ql-block">最后一幅，寫的是冬運豪情：“雪地冰天人涌情，體壇健兒是英雄……”淡黃紙色溫厚，字字如雪中松枝，挺拔而有暖意。我站在它面前，竟聽見了冰刀劃過冰面的清響，看見了運動員騰空時衣角揚起的弧度。書法原來不只是紙上的事——它能把雪光、汗味、吶喊、心跳，都凝成墨痕，再輕輕鋪展在你眼前。</p>
<p class="ql-block">寫到這兒，我擱下筆，望了眼窗外。天正微明，遠處山影淡青，近處幾枝枯枝挑著將落未落的霜。忽然覺得，所謂“春迎馬旋”，未必非得鑼鼓喧天；有時，就是一支筆蘸飽墨，在晨光里穩(wěn)穩(wěn)寫下第一個字——那便是啟程。</p>