<p class="ql-block">幾天前欣賞了一場古典音樂會——貝多芬的“小提琴協(xié)奏曲”和理查德.施特勞斯的交響詩《堂吉訶德》。</p> <p class="ql-block">音樂會在美國加州科斯塔梅薩市的蕾妮和亨利·塞格斯特羅姆音樂廳（renee and henry segerstrom concert hall）舉行，這是全美最出色的音樂廳之一。音樂廳外表宏偉壯麗。</p> <p class="ql-block">音樂廳的夜景依然美麗</p> <p class="ql-block">音樂廳一旁的歌劇院</p> <p class="ql-block">歌劇院門前雕塑“藝術(shù)天使的禮物”</p> <p class="ql-block">高大寬敞的音樂廳內(nèi)部大廳</p> <p class="ql-block">音樂廳舞臺，中央配有高高的管風(fēng)琴</p> <p class="ql-block">音樂廳擁有五層觀眾座席并有1704個座位</p> <p class="ql-block">擔(dān)任本場演奏的是太平洋交響樂團(tuán)（Pacific Symphony）。該團(tuán)是美國過去50年來成立的最大規(guī)模的管弦樂團(tuán)，被美國管弦樂團(tuán)聯(lián)盟評為美國頂級管弦樂團(tuán)之一。該樂團(tuán)因富有冒險精神的節(jié)目編排而多次獲得 ASCAP 獎項(xiàng)，并被美國交響樂團(tuán)聯(lián)盟列為全國最具創(chuàng)新精神的五家樂團(tuán)之一。</p><p class="ql-block">樂團(tuán)成立于1978年，由卡爾．圣克萊爾領(lǐng)導(dǎo)了35年。從2025-26起，圣克萊爾被授予音樂總監(jiān)桂冠稱號。2024年亞歷山大．謝利被任命為太平洋交響樂團(tuán)的第三任藝術(shù)總監(jiān)，任期從2026-27季開始。</p><p class="ql-block">蕾妮和亨利·塞格斯特羅姆音樂廳是樂團(tuán)的永久駐地。</p> <p class="ql-block">擔(dān)任本場演出的指揮是卡爾．圣克萊爾。他從1986年開始，曾擔(dān)任波士頓交響樂團(tuán)的助理指揮。在歐洲，圣克萊爾于1998年至2004年擔(dān)任斯圖加特廣播交響樂團(tuán)的首席客座指揮，其工作包括為期三年的Villa-Lobos交響曲錄音項(xiàng)目。2005年，他成為魏瑪國家管弦樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，并擔(dān)任了三年。自1990年起一直擔(dān)任太平洋樂團(tuán)音樂總監(jiān)。同年獲得了西弗/國家藝術(shù)指揮基金會獎。</p> <p class="ql-block">1、貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，作品61號</p><p class="ql-block">小提琴獨(dú)奏：黃保羅（Paul Huang）</p><p class="ql-block">黃是2011年青年演奏家國際大賽的獲勝者，他在茱莉亞學(xué)院獲得了學(xué)士和碩士學(xué)位。他演奏的是傳奇的1742年前維尼亞夫斯基的瓜內(nèi)里．德爾．杰斯琴，這把琴是通過芝加哥斯特拉迪瓦里協(xié)會借來的。他是臺北國立藝術(shù)大學(xué)的教師，現(xiàn)居紐約。他曾獲得2015年艾弗里．費(fèi)雪職業(yè)資助獎和2017年林肯中心新興藝術(shù)家獎。</p><p class="ql-block">他曾與許多國際著名樂團(tuán)合作演出，并在盧塞恩和阿斯彭音樂節(jié)上首次舉辦獨(dú)奏音樂會，均獲得了評論界的盛贊。2021年秋季，他還成為首位古典小提琴家，在美國國家橄欖球聯(lián)盟（ NFL ）的開幕賽上，在美國銀行體育場為75,000名觀眾演奏了自己改編的美國國歌。</p> <p class="ql-block">貝多芬的這首精妙絕倫的作品無疑是小提琴協(xié)奏曲的頂級之作，以其抒情之美與技術(shù)上的輝煌而聞名。它與勃拉姆斯、柴科夫斯基和門德爾松的小提琴協(xié)奏曲齊名，是世界四大小提琴協(xié)奏曲之一，有人稱它為小提琴協(xié)奏曲之王。 </p><p class="ql-block">譜寫此曲時，正值貝多芬與一位伯爵女兒戀愛，幸福的情感充斥全曲，使它成為一首感情細(xì)膩、充滿陽光、風(fēng)格豪放、旋律優(yōu)美的協(xié)奏曲。幾乎所有小提琴家都要通過這首作品演奏來檢驗(yàn)自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block">據(jù)稱該曲曾是貝多芬一時興起夸耀的對象；他對作品的持久價值深信不疑，以至于在他36歲創(chuàng)作這首作品時，甚至預(yù)言到，在他離世50年后，小提琴家們?nèi)詴^續(xù)演奏這部作品。這一頗具戲劇性的故事被用來既彰顯貝多芬才華的非凡（這首協(xié)奏曲在他創(chuàng)作后的兩個多世紀(jì)內(nèi)始終保持著經(jīng)久不衰的受歡迎程度）又展現(xiàn)了他超乎常人的自負(fù)。這種自負(fù)源于堅(jiān)定的信念，且不受應(yīng)有的謙遜所束縛。</p> <p class="ql-block">第一樂章，快板，奏鳴曲式。樂曲開始是定音鼓上輕柔的幾槌。據(jù)說這是貝多芬深夜聽到鄰居敲門時獲得的靈感，它還曾被用于貝多芬的第五《命運(yùn)交響曲》。 這個定音鼓節(jié)奏在第一樂章里反復(fù)出現(xiàn)了 數(shù)十次，該樂章的音樂彌漫著安詳?shù)臍夥?，不時出現(xiàn)的定音鼓，預(yù)示著一位充滿力量和勇氣的人在歌唱。主部主題帶有深切的探詢意味，隨后呈現(xiàn)的副部主題旋律明澈柔美，從容勻稱，充滿了溫暖和喜悅，飄散出美麗花朵的芬芳。</p> <p class="ql-block">音頻：第一樂章片段（海菲茨/查理·明希 /波士頓交響樂團(tuán)）</p> <p class="ql-block">第二樂章，慢板，變奏曲式。它曲調(diào)流暢，淳樸自然，是典型的貝多芬式抒情曲。優(yōu)美的主題由加弱音器的弦樂組單獨(dú)呈示，充滿舒緩恬淡的氣氛。主奏小提琴以華彩的風(fēng)格翩翩上升、下降后，旋律如歌般地呈現(xiàn)出來。單簧管呼應(yīng)著小提琴奏出的樂句，一句句平緩地流淌，其中間或有小提琴的快速經(jīng)過句。整個樂章的情緒是冥想、平靜的。</p> <p class="ql-block">音頻：第二樂章片段</p> <p class="ql-block">第三樂章，快板，回旋曲式。它輕松活潑，抒情愉快。小提琴一開始就在四弦上奏出主題，這個跳躍的主題充滿歡樂的情緒。隨后，樂隊(duì)重復(fù)。這個主題在小提琴的各弦上都有表現(xiàn)，最高到一弦高把位的泛音演奏，音域跨度極大，充分表現(xiàn)出歡樂和高昂的情緒。在主奏小提琴炫耀琴技的華彩部分后，音樂以回旋主題為基礎(chǔ)，達(dá)到光輝燦爛的高潮巔峰，結(jié)束全曲。</p> <p class="ql-block">音頻：第三樂章片段</p> <p class="ql-block">本場演出，黃保羅的表現(xiàn)是一大亮點(diǎn)。其演奏技巧非常扎實(shí)：無論是復(fù)雜的雙音、高速連奏還是富有挑戰(zhàn)的和弦結(jié)構(gòu)，都處理得干凈利落、透明而有力度，聽起來像呼吸一樣自然。除艱深的技巧之外，他的音樂表現(xiàn)力也頗佳。既有激情燃燒的張力，又不失細(xì)膩含蓄的情感深度。舞臺表現(xiàn)成熟且具有個人藝術(shù)風(fēng)格。不愧是一位技術(shù)與音樂性兼?zhèn)涞氖澜缂壭√崆偌?。演奏結(jié)束，博得現(xiàn)場觀眾經(jīng)久不息的掌聲和歡呼聲，作為回報(bào)，他經(jīng)多次謝幕后又加演了一首曲子。</p> <p class="ql-block">2、理查德.施特勞斯的交響詩《堂吉訶德》，作品35號</p><p class="ql-block">該曲是音樂會的壓軸曲目，大提琴獨(dú)奏化身塞萬提斯筆下高貴的騎士，樂團(tuán)以生動的音響描繪他傳奇般的冒險經(jīng)歷。</p><p class="ql-block">擔(dān)任節(jié)目演出的主要演奏家有：</p><p class="ql-block">大提琴：沃倫.哈格蒂（Warren Hagerty，樂團(tuán)大提琴首席）</p><p class="ql-block">作為一名熱衷室內(nèi)樂的音樂家，沃倫是維羅納四重奏的創(chuàng)始大提琴手。作為四重奏成員，他在四大洲的國際室內(nèi)樂比賽中獲得了最高獎項(xiàng)，包括威格莫爾廳國際弦樂四重奏比賽、大阪國際室內(nèi)樂比賽、墨爾本國際室內(nèi)樂比賽、菲肖夫全國室內(nèi)樂比賽以及音樂會藝術(shù)家協(xié)會維克多·埃爾馬萊比賽。</p><p class="ql-block">（圖為節(jié)目冊封面）</p> <p class="ql-block">小提琴：丹尼斯·金（Dennis Kim，樂團(tuán)小提琴首席）</p><p class="ql-block">丹尼斯·金出生于韓國在加拿大長大，在美國接受教育。這位小提琴家曾在世界各地的管弦樂團(tuán)擔(dān)任首席指揮。他22歲時被任命為圖森交樂團(tuán)的首席指揮，后來又在香港愛樂樂團(tuán)、首爾愛樂樂團(tuán)愛樂樂團(tuán)和布法羅愛樂樂團(tuán)擔(dān)任這一職務(wù)。他還曾座首席指揮登臺演出，與倫敦愛樂樂團(tuán)、皇團(tuán)、 BBC 交響樂團(tuán)、新加坡交響樂團(tuán)等團(tuán)合作，與包括里卡爾多·穆蒂、安德雷·普雷維、西蒙拉特在內(nèi)的多位指揮家合作。</p> <p class="ql-block">中提琴：梅雷迪思·克勞福德（Meredith Crawford，樂團(tuán)首席）</p><p class="ql-block">這位來自洛杉磯的音樂家以其富有表現(xiàn)力的藝術(shù)才華和與觀眾的真實(shí)聯(lián)系而聞名。在她22歲、尚未完成歐柏林音樂學(xué)院大四學(xué)業(yè)的階段，就贏得了首次管弦樂團(tuán)試演的機(jī)會，并加入了太平洋交響樂團(tuán)。她于2012 年被任命為助理首席，2018 年晉升為首席。評論家們稱贊她的演奏"敏感而富有詩意"、"音色宏大、溫暖而富有吸引力"，并將其聲音與傳奇大提琴家唐納德．麥克尼爾相提并論。</p> <p class="ql-block">《堂吉訶德》故事梗概</p><p class="ql-block">故事的主人公阿隆索·吉哈諾是位生活在西班牙鄉(xiāng)村的落魄紳士，因沉迷騎士小說而失去理性，幻想自己是名中世紀(jì)騎士，并給自己取名堂吉訶德·德·拉曼恰。他披上破舊的盔甲，騎著瘦馬“羅西南多”，外出行俠仗義。</p><p class="ql-block">堂吉訶德選定一位普通農(nóng)家女子杜爾西內(nèi)婭作為自己想象中的“貴婦”和精神支柱，并堅(jiān)信她高貴無比。現(xiàn)實(shí)中，她從未參與他的冒險，卻始終存在于他的幻想之中。</p><p class="ql-block">在旅途中，堂吉訶德結(jié)識了農(nóng)夫桑丘·潘沙，并說服他擔(dān)任自己的侍從，許諾將來賞賜他一座“島嶼”作為回報(bào)。桑丘務(wù)實(shí)、機(jī)智，常常意識清醒，卻又被主人宏大的理想所感染。</p><p class="ql-block">二人經(jīng)歷了一系列荒誕又令人唏噓的冒險：把風(fēng)車當(dāng)成巨人發(fā)動沖鋒、把羊群誤認(rèn)為敵軍、將普通旅店當(dāng)作城堡、因“行俠仗義”而屢遭現(xiàn)實(shí)的打擊與嘲笑。盡管屢次失敗、受傷，堂吉訶德始終堅(jiān)信自己肩負(fù)騎士使命，表現(xiàn)出近乎悲壯的執(zhí)著。</p><p class="ql-block">最終，堂吉訶德在朋友的勸說下返回家鄉(xiāng)，逐漸恢復(fù)理智，否認(rèn)自己曾是騎士，在清醒中去世。桑丘則對主人失去幻想深感悲傷，反而希望他繼續(xù)做那個“瘋癲卻高尚”的騎士。</p> <p class="ql-block">我之前對這首曲子非常陌生，甚至從未完整地欣賞過?？梢哉f本場音樂會是與“堂吉訶德的初次相遇”。盡管樂曲的旋律沒有特別出眾之處，但其通過各種變奏進(jìn)行的敘事手法、出色的配器、豐富的音色，以及完美的演奏都給我留下深刻印象。尤其是施特勞斯在這里將大提琴的渾厚和中提琴的圓潤音色發(fā)揮得淋漓盡致。</p><p class="ql-block">《堂吉訶德》的體裁是“交響詩”，從結(jié)構(gòu)看是主題變奏曲。它通過十個變奏描繪了這位騎士的冒險歷程。結(jié)構(gòu)組成：</p><p class="ql-block">引子</p><p class="ql-block">主題：愁容騎士堂吉訶德；</p><p class="ql-block">主要角色：桑丘·潘沙</p><p class="ql-block">變奏一：風(fēng)車歷險</p><p class="ql-block">變奏二：與羊之戰(zhàn)</p><p class="ql-block">變奏三：騎士與侍從的對話</p><p class="ql-block">變奏四：懺悔者歷險</p><p class="ql-block">變奏五：騎士守夜</p><p class="ql-block">變奏六：假杜爾西內(nèi)亞</p><p class="ql-block">變奏七：空中騎行</p><p class="ql-block">變奏八：魔法船歷險</p><p class="ql-block">變奏九：與兩位魔術(shù)師的戰(zhàn)斗</p><p class="ql-block">變奏X：堂吉訶德被白月騎士擊敗</p><p class="ql-block">終曲：堂吉訶德之死</p><p class="ql-block">這是一部高度“敘事化”的交響作品，作曲家是用音樂講故事：通過主題、變奏、配器與音色等音樂手法，把塞萬提斯的故事一步步呈現(xiàn)在聽眾面前。</p> <p class="ql-block">引子</p><p class="ql-block">它勾勒出堂吉訶德沉迷騎士小說、精神恍惚的狀態(tài)，音樂在幻想與現(xiàn)實(shí)之間反復(fù)搖擺，給人一種飄忽不定的感受……。</p> <p class="ql-block">音頻：“引子（片段）”（卡拉揚(yáng)/安東尼奧·梅內(nèi)塞斯（大提琴）/柏林愛樂樂團(tuán)）</p> <p class="ql-block">主題</p><p class="ql-block">樂曲經(jīng)過一段漫長的引子之后，獨(dú)奏大提琴奏出了堂吉訶德主題，意味著故事主人公登場亮相。隨后，中提琴/低音單簧管/低音巴松的插入則代表侍從桑丘出場。騎士與侍從的登場，意味著冒險啟程。</p><p class="ql-block">樂曲中，大提琴描繪的音樂形象：寬廣、歌唱性的旋律，時而莊嚴(yán)，時而夸張，常帶有“格外認(rèn)真”的英雄姿態(tài)。象征著堂吉訶德高貴、幻想、理想主義的性格特征。</p><p class="ql-block">中提琴/低音單簧管/低音巴松描繪的音樂形象：短促、斷斷續(xù)續(xù)的旋律，帶幽默感、略顯笨拙，常與大提琴形成“對話”或“反駁”。象征著桑丘實(shí)、機(jī)智、愛嘀咕的性格特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">音頻：主題</p> <p class="ql-block">變奏一：風(fēng)車之戰(zhàn)</p><p class="ql-block">這是最著名變奏之一。在這一場景中，正如在其他大多數(shù)場景中一樣，幽默和戲劇性源于堂吉訶德所犯的錯誤：他將風(fēng)車誤認(rèn)為是邪惡的巨人。</p><p class="ql-block">這里，弦樂奏出快速分解音型、營造持續(xù)旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動感，使人聯(lián)想到旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車；強(qiáng)烈的銅管音響（音型夸張、力度過猛）則象征著“一種自我想象的英勇沖鋒”，定音鼓的幾次重?fù)舴路鹗谷烁惺艿教眉X德被風(fēng)車重重?fù)舻?，自以為英雄的英雄沖錯了方向，最后的結(jié)局只能是慘?。禾眉X德的動機(jī)一次次試圖“壓倒”旋轉(zhuǎn)的音樂，但風(fēng)車（旋轉(zhuǎn)音型）始終沒有真正被擊敗，銅管的英雄姿態(tài)逐漸：被打斷，被扭曲，被樂隊(duì)吞沒。最后不是悲壯的犧牲，而是——狼狽、混亂、失衡。</p> <p class="ql-block">音頻：“風(fēng)車之戰(zhàn)”</p> <p class="ql-block">變奏二：與羊之戰(zhàn)</p><p class="ql-block">在該場景中，堂吉詞德誤將牧羊人的羊群當(dāng)成一支集結(jié)的軍隊(duì)，幻象中進(jìn)行一場大戰(zhàn)。這里，木管模擬羊叫，混亂的節(jié)奏，音樂逐漸變得嘈雜、滑稽。</p> <p class="ql-block">音頻：與羊之戰(zhàn)</p> <p class="ql-block">終曲：堂吉訶德之死</p><p class="ql-block">最終，堂吉訶德恢復(fù)理智，大提琴旋律逐漸消散，音樂溫柔、克制、帶有悲憫。幻想消失，但人格的高貴仍被保留。</p><p class="ql-block">與多數(shù)作品描述英雄之死的壯烈場景不同，這里既沒有悲壯，也沒有嘲諷。施特勞斯是在為一個“失敗的理想主義者”寫下安魂曲。</p> <p class="ql-block">音頻：終曲（堂吉訶德之死）</p> <p class="ql-block">結(jié)語</p><p class="ql-block">貝多芬的小提協(xié)與其許多作品一樣，氣勢宏偉，頗具“英雄氣概”，容易讓人聯(lián)想到作品主人公的“英雄”形象。但它與“堂吉訶德”式的英雄完全不同！</p><p class="ql-block">貝多芬的作品并未描繪具體人物，而是一種抽象的精神象征。音樂中的英雄感來自克制、平衡與內(nèi)在穩(wěn)定，小提琴與樂隊(duì)始終保持對話關(guān)系。理性從未失位，是那種人們心中理想式的英雄。</p><p class="ql-block">而施特勞斯的堂吉訶德則是一個具體而執(zhí)拗的個體。在“風(fēng)車之戰(zhàn)”中，弦樂旋轉(zhuǎn)如冷漠運(yùn)轉(zhuǎn)的風(fēng)車，銅管夸張的沖鋒卻從一開始便方向錯誤。失敗并非偶然，而是命運(yùn)的一部分。在作品結(jié)尾，當(dāng)諷刺退去，只剩下衰弱而真誠的大提琴獨(dú)白，這位失敗者反而顯現(xiàn)出動人的尊嚴(yán)。</p><p class="ql-block">貝多芬讓人相信理性仍可立足世界；施特勞斯則在理性失效之后，記錄了仍不肯放棄信念的英雄。</p><p class="ql-block">本場音樂會同時見識了“兩位風(fēng)格迥異的英雄”，真是大開眼界，妙不可言！</p>