【星空游記635】探青島雕塑館雕塑園，漫步海岸線沐浴陽(yáng)光，觀國(guó)內(nèi)首座雕塑場(chǎng)館，城市雕塑與架上雕塑，近代室內(nèi)外雕塑精品，傳統(tǒng)藝術(shù)與抽象藝術(shù)，雕塑與城市歲月記憶，感雕塑不語(yǔ)沉默訴說(shuō)，城市歲月的文化厚度。 【星空游記】拍攝曾經(jīng)去過(guò)的那山、那水、那景、那人、那情，記錄曾經(jīng)感悟到的美景美色、風(fēng)土人情、地理地貌、歷史背景、傳說(shuō)故事，在星空走不動(dòng)的那天重新看看也是一種美好的回憶和快樂。我國(guó)著名的游記有：《山海經(jīng)》、《歷游天竺記》、《徐霞客游記》等，星空不是旅行家，隨性而已。閑來(lái)無(wú)事，整理照片，寫個(gè)游記，記錄照片的出處，回頭再讀，每張照片，猶如重游，其樂無(wú)窮。 游記不屬于文學(xué)創(chuàng)作，只是忠實(shí)地記錄所走過(guò)的路，以及那山、那水、那景、那人、那事、那情。星空也不是歷史、地理、民俗的專家學(xué)者，只能做一個(gè)文字搬運(yùn)工，串接專家學(xué)者研究的公開資料，偶爾寫一點(diǎn)個(gè)人感受，希望下次去的時(shí)候能有點(diǎn)更深的體驗(yàn)。分享是一種快樂，偶爾看到星空游記的朋友，歡迎指點(diǎn)迷津，并在此一并感謝，不再回復(fù)，見諒。 2026年01月13日，星期二，天氣：晴。今天，天氣有點(diǎn)像春天，前往海邊溜達(dá)，在享受冬季微風(fēng)暖陽(yáng)的氣候中，不知到達(dá)了青島雕塑藝術(shù)館，館內(nèi)正在舉辦《春潮青島雕塑雙年展》，閑來(lái)無(wú)事進(jìn)入一觀，后在雕塑園欣賞了一圈。 青島雕塑藝術(shù)館，位于市東部新區(qū)黃海之濱，2000年5月建成，是東海路海濱風(fēng)景線的重要組成部分及去嶗山風(fēng)景區(qū)的必經(jīng)之地。 該館由室內(nèi)雕塑藝術(shù)館（3800平方米，收藏近現(xiàn)代中外雕塑精品）與室外雕塑公園組成，總規(guī)劃面積8公頃，總投資5000余萬(wàn)元。 園區(qū)采用歐式造園手法，以黑松為主景樹種，設(shè)沿海岸線步行道與主步行道兩條游覽線路，中部下沉式水池廣場(chǎng)提供室外休憩空間，設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)資源與自然環(huán)境和諧統(tǒng)一。 作為中國(guó)首座專業(yè)性雕塑藝術(shù)場(chǎng)館，該館承擔(dān)藝術(shù)收藏、學(xué)術(shù)研究、展覽教育及國(guó)際文化交流職能，其核心藏品定位為展示20世紀(jì)中國(guó)近現(xiàn)代雕塑家代表作品和成名作。 室內(nèi)外雕塑結(jié)合、城市雕塑與架上雕塑融合的布局，構(gòu)成青島市環(huán)境藝術(shù)工程核心景觀，為中外藝術(shù)交流提供重要平臺(tái)。 由青島市雕塑家協(xié)會(huì)打造的“青島雕塑雙年展”自2009年首屆舉辦，每?jī)赡暌粚茫殉蔀樵擃I(lǐng)域的標(biāo)志性盛會(huì)。2026年1月10日，“春潮·青島雕塑雙年展”在青島市雕塑館開展，展覽以“春潮”為主題，匯聚了來(lái)自全國(guó)各地89位藝術(shù)家的88件作品，持續(xù)至2月14日并免費(fèi)向公眾開放。 劉志遠(yuǎn)《第十二個(gè)天使》120X62CM，材質(zhì)：錫合金。說(shuō)明：錫合金自然滴落，所說(shuō)墜落與升華、殘缺與完整的永恒。 段化松《花容系列-小紅花》150CM，材質(zhì)：尼龍。說(shuō)明：小紅花在不停的綻放中完成蛻變。 張耀《巴門尼德的最后遺言-存在者不存在》18X18X18CM，材質(zhì)：人工合成水晶。說(shuō)明：巴門尼德，是前蘇格拉底哲學(xué)家中最有代表性的人物之一 ，愛利亞學(xué)派的實(shí)際創(chuàng)始人和主要代表者，皮瑞斯之子，色諾芬尼的學(xué)生，主要弟子是埃利亞的芝諾。 馬明濤《騏驥馳騁》76X30X30CM，材質(zhì)：樹脂。說(shuō)明：“騏驥馳騁”象征中華民族開拓進(jìn)取、奮勇前行的精神。 譚魯《七彩南瓜》材質(zhì)：陶瓷，說(shuō)明：在繁雜的世界里，內(nèi)心充滿色彩的世界，接觸豐碩的果實(shí)。 張百濤《熊視》140X90CM，材質(zhì)：綜合材料。 隋建國(guó)《云中花園-時(shí)間片段25#》50X23X23CM，材質(zhì)：鑄銅 李東亮《靈魂交響》32X41X52CM，材質(zhì)：牛皮縫制。 朱虹心《紅色基因》62X36X30CM，材質(zhì)：銅。說(shuō)明：四世傳承，前仆后繼保家衛(wèi)國(guó)。 仇世森《天之涯》51X40X16CM，材質(zhì)：復(fù)合材料著色。說(shuō)明：以浪漫形態(tài)和手法去嘗試情感世界。 郭心聰《光影-記憶》30X18X20CM，材質(zhì)：青銅。 孫璐《中國(guó)制造》40X26X5CM，材質(zhì)：3D打印著色。說(shuō)明：中國(guó)青島是“一帶一路”起點(diǎn)之一，一列“中歐班列”飛馳在新時(shí)代新征程的路上。 呂震波《童年》50CM，材質(zhì)：銅，說(shuō)明：童年的瞬間記憶。 李香來(lái)《萬(wàn)物生-鳥系類》，材質(zhì)：多種材料。說(shuō)明：對(duì)自然生態(tài)秩序的觀察與贊美。 陳政潔《骸樞-明晦之鏈》120X28X28CM，樹脂。說(shuō)明： 楊文彬《無(wú)題》123X10X107CM，材質(zhì)：亞麻布、油彩、鐵銹。 潘曙光《墻頭記》31.5X30X19CM，材質(zhì)：玻璃鋼樹脂著色。說(shuō)明：《墻頭記》是蒲松齡《聊齋俚曲》中的經(jīng)典作品，通過(guò)張木匠被兒子遺棄于墻頭的荒誕情節(jié)，深刻諷刺了封建社會(huì)中不孝之子的虛偽與貪婪。 馮濤《海浪》材質(zhì)：不銹鋼、鑄造。 王寶光《饅頭窯》50X45X44CM，材質(zhì)：大缸泥料燒制。說(shuō)明：讓觀眾感受觸摸到宋時(shí)窯煙里，手工業(yè)者與器物共生的雅致與煙火。 王怡然《悄悄話》《家園》材質(zhì)：香樟木。 姜永杰《女孩》93X26CM，材質(zhì)：木。說(shuō)明：通過(guò)女孩與夜空的互動(dòng)，來(lái)表達(dá)一種復(fù)雜而細(xì)膩的情感。 朱林《戎》尺寸：140X51X130CM，材質(zhì)：耐候鋼。說(shuō)明：探索漢字的故事、在字義和形體空間里尋找抽象精神的可能性。 于顯勇《鵜鶘》60X50CM，材質(zhì)：金屬、漆。 黃碩《昂》尺寸:32X64X20CM，材質(zhì)：陶瓷。說(shuō)明：在形態(tài)與空間的共振中，完成物質(zhì)與精神的互生。 張雨婷《左燈右行的馮風(fēng)》材質(zhì)：玻璃鋼 李域勇《枝間-春之扉》尺寸：57X12X65CM，材質(zhì)：陶瓷。 韋統(tǒng)威《吶喊》材質(zhì)：耐候鋼。 王衍玉《人們》尺寸：166X33CM，材質(zhì)：木質(zhì) 畢湘龍《生命體》尺寸：64X39X32CM，材質(zhì)：金質(zhì)、木材、現(xiàn)成品。說(shuō)明：人類大工業(yè)生產(chǎn)在飛速發(fā)展的過(guò)程中，資源在飛速的消耗，產(chǎn)生的海量垃圾正在惡化生命的生存空間。 顧延朝《量產(chǎn)天真》尺寸：80X150CM，材質(zhì)：玻璃鋼。 刁云波《沐風(fēng)》120X40X30CM，材質(zhì)：木。 于偉《玫瑰夢(mèng)》50X40X35CM，材質(zhì)：樹脂。說(shuō)明：在云端，抬望眼，看日出，賞晚霞。少女的夢(mèng)在云端。 高宇《和解》尺寸：50X50X100CM，材質(zhì)：樹脂。說(shuō)明：接納自己的美好與陰影，讓陽(yáng)光去消融陰影。 唐國(guó)慶《臨水》尺寸：60X55X100CM，材質(zhì)：鋼筋、混凝土、廢舊金屬。說(shuō)明：中國(guó)“天人合一”的永恒精神。 孫繪鵬《青山綠水》尺寸：90X50CM，材質(zhì)：玻璃、金屬。說(shuō)明：每個(gè)人心中都有一座不老青山，為事業(yè)奉獻(xiàn)自己的愛和青春。 辛愿《富春江畔》尺寸：42X25X20CM，材質(zhì)：樹脂。說(shuō)明：根據(jù)元代畫圣黃公望《富春山居圖》核心意象創(chuàng)作。 李明華《時(shí)空》尺寸：180X120CM，材質(zhì)：卡紙、布、金屬材料、顏料 周世亮《同窗》尺寸：63X52CM，材質(zhì)：綜合材料。 王津威《懸籠與躍》尺寸：90X70X70CM，材質(zhì)：綜合材料。 張寶忠、王藝衡《交織新生》尺寸：50X50X150CM，材質(zhì)：鐵、鋼。 魏垚、王海洋《光韻》尺寸：150X150X150CM，材質(zhì)：陽(yáng)光板、軟管、布。 李鴻宇《縱橫》尺寸：120X100X75CM，材質(zhì)：木棍、木棍、歐松板，說(shuō)明：以共生為核心，打破建筑與自然的邊界，用輕盈的材料語(yǔ)言，呈現(xiàn)出有機(jī)生長(zhǎng)的未來(lái)城市。行走在青島的街巷與海岸，總會(huì)與一些沉默的雕塑不期而遇。它們靜靜立在公園、廣場(chǎng)、海濱，仿佛時(shí)間的坐標(biāo)，標(biāo)記著這座城市的記憶與精神。 雕塑不僅是藝術(shù)，更是凝固的故事，是城市寫給歲月的信。它們不說(shuō)話，卻講著最生動(dòng)的故事。當(dāng)你在青島的街頭巷尾、海濱公園漫步，不妨停下來(lái)，聽聽這些凝固的詩(shī)篇。 雕塑不語(yǔ)，卻把青島的故事都講給了海風(fēng)聽。 一座城市的文化厚度，不僅在于山海形勝，更在于它曾吸引和滋養(yǎng)過(guò)怎樣的靈魂，曾見證和發(fā)生過(guò)怎樣的故事。這些雕塑，如同文化的種子，撒在這片土地里，讓尋常的游玩，變成了一次次不經(jīng)意間的文化熏陶。 這些沉默的雕塑，正用它們永恒的姿態(tài)，邀請(qǐng)每一個(gè)路過(guò)的人，閱讀青島，閱讀一段由山海、歷史與人文共同寫就的立體詩(shī)篇。 在青島這座魅力無(wú)限的海濱城市，青島雕塑園無(wú)疑是最令人心動(dòng)的遇見之一。這里，自然與藝術(shù)完美融合，每一次的駐足與凝視，都是心靈和美的交融與對(duì)話。 青島市雕塑館是中國(guó)第一座雕塑專業(yè)性、學(xué)術(shù)性的場(chǎng)館。展覽面積3400平方米，展廳分地下和地上兩層，以室內(nèi)架上雕塑為主，展示和收藏近現(xiàn)代中外精品雕塑。海濱雕塑園范圍為海青路中心線延長(zhǎng)線以東，青島規(guī)劃展覽館以西，東海東路以南直至海岸擋浪壩?？傉嫉孛娣e約8公頃，長(zhǎng)約1.5公里。園區(qū)大型雕塑點(diǎn)綴于綠地、沙灘、水池、廣場(chǎng)中，與優(yōu)美的自然環(huán)境相融合，營(yíng)造了豐富的藝術(shù)空間。 拓博涵《雪域暖巢》尺寸：高70CM，材質(zhì)：玻璃鋼，說(shuō)明：藏族一家人依偎，讓家庭化作雪域港灣，成為在風(fēng)雪里安穩(wěn)的暖意。 何鵬飛《欲與止之七》尺寸：60X15X60CM，材質(zhì)：陶瓷，說(shuō)明：以本真的陶土為切入點(diǎn)，條泥盤筑手法成型，用完整的大體面塑造空間穿插，在體面與體面之間透露出人在泥土塑造中欲，但外在呈現(xiàn)卻是一種止，是一種矛盾體，更是一種常態(tài)現(xiàn)象。 曹淑?！稑穲@》尺寸：56X46X56CM，材質(zhì)：陶。 蘇琬儀《校園超市》材質(zhì)：亞克力。沒看懂，哈 武華良《自渡》尺寸：38X28X50CM，材質(zhì)：玻璃鋼，說(shuō)明：船首在漩渦中沉墜，而不斷抓住被刺入內(nèi)心的尖銳三角船尾，體現(xiàn)以血肉之身對(duì)峙命運(yùn)的暴虐。 任珂《消融》尺寸：40X50X30CM，材質(zhì)：陶瓷、樹脂，說(shuō)明：北極熊以嶙岣骨骼取代豐盈皮毛，每一個(gè)凸顯的肋骨都是氣候變暖刻下的傷痕。當(dāng)最后一塊浮冰消融，人類文明將立于何處。 裴浚婷《青棲-浮嶼》材質(zhì)：陶瓷，說(shuō)明：以自然萬(wàn)物為靈感源泉，將挺拔的樹木，靈動(dòng)的蘑菇等元素進(jìn)行藝術(shù)重塑。 劉金龍《農(nóng)民詩(shī)人-臧克家》尺寸：40X25X60CM，材質(zhì)：玻璃鋼。 郭寧《伏瑞》尺寸：50X25CM，材質(zhì)：陶瓷。 秘海建《白銀時(shí)代》尺寸：40X22CM，材質(zhì)：綜合材料。 段國(guó)軍《維穩(wěn)系列》尺寸：30X30X60CM，材質(zhì)：青銅。 付鵬濤《脊梁》尺寸：67X47X75CM，玻璃鋼。 高文建《中國(guó)隊(duì)加油》尺寸：50X20X40CM，玻璃鋼著色。 吳浩《含春》尺寸：36X30X65CM，樹脂，說(shuō)明：用實(shí)具象手法，以當(dāng)代女大學(xué)生為塑造對(duì)象，細(xì)致還原其形象特征，對(duì)即將畢業(yè)后的社會(huì)前程的迷茫。 朱琳《望山-聆天》，尺寸：80X50X85CM，材質(zhì)：玻璃鋼。 畢國(guó)龍《書童》尺寸：52X30X38CM，鑄銅。 馮?！断蛭磥?lái)》尺寸：21像小5cm，材質(zhì)：樹脂，PU 胡琦《墨軀之息》尺寸：20X55CM，陶泥，說(shuō)明：靈感來(lái)自為自己女性身體的變形，具象女性人體的抽象線面組合為雕塑，表現(xiàn)女性人體的抽象框架和力量。 何勇《開山島夫妻哨》尺寸：40X20X46CM，說(shuō)明：無(wú)人島上夫妻守衛(wèi)國(guó)土。 離開雕塑館，前往雕塑園一探。 青島雕塑園，位于青島市嶗山區(qū)東海東路66號(hào)，1997年由青島市政府與藝術(shù)家共同創(chuàng)辦并啟動(dòng)規(guī)劃，2000年建成開放，總投資4000余萬(wàn)元，總規(guī)劃面積8公頃，海岸線長(zhǎng)1.5公里，是我國(guó)最早的專業(yè)性雕塑藝術(shù)陳列園。 園區(qū)由室內(nèi)雕塑藝術(shù)館和室外雕塑公園組成，室內(nèi)展廳面積3800平方米，以收藏近現(xiàn)代中外雕塑精品為主；室外陳列20世紀(jì)中國(guó)雕塑家代表作及國(guó)際雕塑作品，設(shè)有沿海岸線木棧道和貫穿綠地的兩條游覽線路。 吳為山《老子》材質(zhì)：青銅。來(lái)過(guò)青島雕塑園的市民和游客都會(huì)被青島市雕塑館東側(cè)廣場(chǎng)上的《老子》雕塑所吸引，紛紛駐足觀賞，合影留念?！独献印肥侵袊?guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)雕塑院院長(zhǎng)兼青島分院院長(zhǎng)吳為山先生的代表作品，也是青島市雕塑館的鎮(zhèn)館之寶。 《老子》面部表情和善而神秘，長(zhǎng)發(fā)披肩如新沐而出。身體呈中空造型，內(nèi)壁用篆書刻滿《道德經(jīng)》，寓意“虛懷若谷”、“滿腹經(jīng)綸”和“包容萬(wàn)象”，體現(xiàn)了哲學(xué)與社會(huì)、人與自然的高度統(tǒng)一，具有強(qiáng)烈的視覺震撼和文化穿透力，受到觀眾和世界各地藝術(shù)家的高度評(píng)價(jià)。 吳為山院長(zhǎng)巧妙地抓住老子“形如槁木，虛懷若谷”的形體特點(diǎn)和老子“無(wú)中生有”的哲學(xué)主張，把形與意統(tǒng)一起來(lái)，創(chuàng)作了一系列老子作品，其中就包括青島市雕塑館館前廣場(chǎng)這尊《天人合一· 老子》。《天人合一·老子》，曾獲得“2012盧浮宮國(guó)際美術(shù)展”唯一雕塑類金獎(jiǎng)，成為該國(guó)際藝術(shù)展覽開辦120多年來(lái)首次獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)人。法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席評(píng)價(jià)說(shuō)，吳為山的《老子》不僅反映出了中國(guó)的文化傳統(tǒng)，也體現(xiàn)出了現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，為世界雕塑藝術(shù)所認(rèn)可，“是這個(gè)時(shí)代的偉大創(chuàng)作?！?lt;br> 2011年由青島市規(guī)劃局接管后，園區(qū)統(tǒng)籌規(guī)劃為"一展一館一園"格局，2012年成立中國(guó)雕塑院青島分院。 園內(nèi)常設(shè)《九月天使》《天人合一·老子》《孺子?！返裙菜囆g(shù)裝置，舉辦過(guò)"中國(guó)當(dāng)代雕塑邀請(qǐng)展""青藍(lán)之夢(mèng)"等展覽活動(dòng)，年均開展學(xué)術(shù)研討會(huì)及公益藝術(shù)講堂。 作為青島市"未成年人社會(huì)課堂"和中小學(xué)生研學(xué)基地，園區(qū)通過(guò)主題活動(dòng)引導(dǎo)青少年感受雕塑藝術(shù)。 五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)近現(xiàn)代雕塑藝術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，前輩藝術(shù)家創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)作品。 但是由于歷史、經(jīng)濟(jì)等原因，中國(guó)一直沒有專業(yè)性的雕塑藝術(shù)館，使雕塑研究者和學(xué)習(xí)者缺少固定場(chǎng)所進(jìn)行交流，也難以全面地了解中國(guó)近現(xiàn)代雕塑歷史、現(xiàn)狀、許多優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)作品歷經(jīng)滄桑，多有損壞、散失。 建立一座專業(yè)性并且?guī)в袑W(xué)術(shù)研究功能的雕塑藝術(shù)館，收藏、展示保護(hù)優(yōu)秀雕塑藝術(shù)作品，為雕塑藝術(shù)研究、學(xué)習(xí)者提供一個(gè)場(chǎng)所，已成為時(shí)代發(fā)展的要求。 青島市建設(shè)中國(guó)第一座專業(yè)性、學(xué)術(shù)性的雕塑藝術(shù)館，將是中國(guó)雕塑界及至中國(guó)美術(shù)界重要大事，如果能夠抓住歷史機(jī)遇，組織好中國(guó)近現(xiàn)代雕塑史上優(yōu)秀作品的系列收藏。 同時(shí)，在東海路室外雕塑公園區(qū)建立國(guó)內(nèi)和國(guó)際一流的室外雕塑群，青島市將有可能成為中國(guó)東部一個(gè)雕塑藝術(shù)研究和發(fā)展基地，對(duì)進(jìn)一步優(yōu)化青島市對(duì)外開放的人文環(huán)境，增強(qiáng)城市文化內(nèi)涵、提高公眾文化素質(zhì)，對(duì)塑造青島邁向21世紀(jì)國(guó)際化都市的形象，有著積極推動(dòng)作用和現(xiàn)實(shí)意義。 為配合青島雕塑藝術(shù)館的落成，由青島市人民政府和中央美術(shù)學(xué)院，中國(guó)美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦“面向新世紀(jì)：青島雕塑藝術(shù)館落成慶典暨雕塑學(xué)術(shù)系列活動(dòng)”。 其中包括舉辦：“中國(guó)當(dāng)代雕塑邀請(qǐng)展”、“希望之星：中國(guó)高等美術(shù)院校雕塑畢業(yè)作品選拔展”和“20世紀(jì)中國(guó)雕塑學(xué)術(shù)研討會(huì)”。 “中國(guó)當(dāng)代雕塑邀請(qǐng)展”邀請(qǐng)了全國(guó)35位中青年雕塑家的代表性作品百余件，以展示我國(guó)當(dāng)代雕塑藝術(shù)創(chuàng)作具有學(xué)術(shù)價(jià)值的最新成果。展出的作品側(cè)重于藝術(shù)觀念和表現(xiàn)形式及材料運(yùn)用上的同步推進(jìn)，并在更深的層面上把握中、西傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化；注重在深度中求創(chuàng)新的獨(dú)立的文化性、社會(huì)性、公共性價(jià)值取向和雕塑創(chuàng)作更為本質(zhì)，純粹的特征。 同時(shí)，結(jié)合青島雕塑藝術(shù)館所處的東部新市區(qū)的海濱園林綠化帶的地域環(huán)境和青島作為沿海開放城市、風(fēng)景旅游城市及歷史文化名稱的人文環(huán)境，展示集當(dāng)代性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的雕塑藝術(shù)作品的集群。 蔡普增《丑牛》材質(zhì)：不銹鋼。丑牛是十二生肖中牛的象征，對(duì)應(yīng)地支“丑”，代表勤勞踏實(shí)、穩(wěn)重堅(jiān)韌的性格特質(zhì)。 丑牛對(duì)應(yīng)十二地支的第二位“丑”，其時(shí)辰為丑時(shí)，即凌晨1點(diǎn)至3點(diǎn)，這段時(shí)間正是牛夜間反芻的習(xí)性，農(nóng)家常在此時(shí)挑燈喂牛，因此稱為“丑牛”。丑牛的形象源于農(nóng)耕文化，象征土地的根基力量與豐收使命，同時(shí)承載忠誠(chéng)、服從和穩(wěn)定發(fā)展的吉祥寓意。 馮穗鈞《意念大師-阿爾費(fèi)雷德.希區(qū)柯克》材質(zhì)：|綜合材料。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（1899年8月13日—1980年4月29日），出生于英國(guó)倫敦，英國(guó)、美國(guó)雙國(guó)籍導(dǎo)演、編劇、制片人、演員。 1920年以字幕設(shè)計(jì)員的身份進(jìn)入電影界 [1]。1922年執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《第十三號(hào)》。1925年開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影。1926年自編自導(dǎo)的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風(fēng)格的作品。1929年執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《訛詐》成為英國(guó)首部有聲電影。1935年執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《三十九級(jí)臺(tái)階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎(chǔ)。1938年憑借愛情懸疑片《貴婦失蹤記》獲得紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1939年赴美國(guó)發(fā)展電影事業(yè)。1940年執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《蝴蝶夢(mèng)》奠定其在好萊塢的地位，并獲得第13屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。1941年拍攝驚悚片《深閨疑云》，影片獲得日本電影旬報(bào)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)電影獎(jiǎng)。1948年獨(dú)立制作個(gè)人首部彩色片《奪魂索》。 殷小烽《修正嬤嬤人》材質(zhì)：青銅?！缎迯?fù)的嬤嬤人》是殷小烽于2000年創(chuàng)作的雕塑作品，結(jié)合現(xiàn)代金屬材料與傳統(tǒng)木雕材質(zhì)，通過(guò)工業(yè)化元素與原始民間氣息的融合，反映當(dāng)代思潮對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊。該作品采用木雕與金屬焊接技法，并融入中國(guó)傳統(tǒng)建筑榫卯結(jié)構(gòu)，形成獨(dú)特的雕塑語(yǔ)言。 2004年，作品在第十屆全國(guó)美術(shù)作品展中展出并獲銀獎(jiǎng)，被中國(guó)美術(shù)館收藏。系列作品多次在國(guó)內(nèi)外展覽中展出，并被長(zhǎng)春世界雕塑園、湖北美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。其核心價(jià)值在于對(duì)東北地域文化的傳承，通過(guò)雕塑形式修復(fù)瀕臨消亡的民間文化符號(hào)。 韓鎮(zhèn)變《眾志成城》尺寸：2.5米，材質(zhì)：白色大理石 郅敏《朱雀》材質(zhì)：耐侯鋼。走進(jìn)青島雕塑園，大家會(huì)被一尊“大鳥”雕塑所吸引，它就是藝術(shù)家郅敏所創(chuàng)作的《朱雀》。作品面向南方，對(duì)應(yīng)其為南方之神；耐候鋼材質(zhì)經(jīng)歷風(fēng)雨后呈現(xiàn)出的紅褐色，使人很容易聯(lián)想到朱雀的欲火而生。整體造型飽滿，面部威嚴(yán)，充滿張力，卻又不失率真。 郅敏，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)雕塑院副院長(zhǎng)、博士研究生導(dǎo)師。他是一位好奇心非常強(qiáng)的藝術(shù)家，博覽群書、研讀經(jīng)典。近年來(lái)，他對(duì)中國(guó)上古文化進(jìn)行了深入的研究與思考。從2011年開始，他一直專注于中國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)，先后創(chuàng)作了《河圖洛書》、《天象四神》等系列作品，以此展現(xiàn)偉大的華夏文明的自然觀、科學(xué)觀，向中國(guó)古代天文理念致敬。 張白濤《聆》材質(zhì)：漢白玉。說(shuō)明：刻畫了一位表情專注的拉琴少女，沉浸在音樂的世界里，琴聲伴著海風(fēng)、海浪、典雅、悠揚(yáng)........................ 雷虹《日常的歷史》材質(zhì)：合金 武定宇《溪山聞聲》材質(zhì)：不銹鋼。《溪山聞聲》 青島雕塑園的這件作品通過(guò)傳統(tǒng)的手法結(jié)合現(xiàn)代的藝術(shù)形式重新詮釋了《溪山行旅圖》的藝術(shù)經(jīng)典。 《溪山聞聲》是武定宇于2018年創(chuàng)作的雕塑作品，中國(guó)傳統(tǒng)文化在人與物的關(guān)系上強(qiáng)調(diào)“合一”，強(qiáng)調(diào)神與物游，體味自然之神妙。作品圍繞人與自然生態(tài)的和諧、人與社會(huì)的和諧、人與內(nèi)在精神世界的和諧展開，作品以不銹鋼為鍛造線條制作成一幅立體鏤空的“溪山圖”，厚重的框架好似一幅相框，而蜿蜒的線條繪出了山與溪的形狀，以寫意的手法重構(gòu)了《溪山行旅圖》，表達(dá)了在求索與行旅途中所經(jīng)歷的錘鍛與內(nèi)省，周邊空間環(huán)境透過(guò)空出的部分進(jìn)入畫面，仿佛作品與環(huán)境合為一體，被賦予的新的意義與生機(jī)。無(wú)論是作品本身對(duì)人與自然關(guān)系的哲思，還是現(xiàn)實(shí)中與周圍環(huán)境的互動(dòng)，都是將“合一”的價(jià)值用雕塑語(yǔ)言和藝術(shù)審美的方式呈現(xiàn)出來(lái)。 商長(zhǎng)虹《花迷.牡丹》材質(zhì)：不銹鋼?！痘裕耗档ぁ贰勉y色鋼材打造的牡丹花，雖然材質(zhì)獨(dú)特，但依然保留了牡丹的雍容華貴，展現(xiàn)出別樣的美感。 在這里漫步，一邊欣賞精美的雕塑，一邊領(lǐng)略大海的廣闊。雕塑以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力讓人沉醉，大海以其博大的胸懷撫慰心靈。 申文澈《球》尺寸：高3米，材質(zhì)：不銹鋼著色。 王志剛《守望》材質(zhì)：不銹鋼 李紫晴《花園》材質(zhì)：玻璃鋼 傅中望《榫與卯》材質(zhì)：木與鐵。 王洪亮《新石器打擊系列》材質(zhì)：綜合材料 尚榮《母愛.懷抱》材質(zhì)：花崗巖 李烜鋒《躍夢(mèng)》材質(zhì)：青銅 談強(qiáng)《絳雪》材質(zhì)：玻璃鋼 施慧《柱》材質(zhì)：青銅 屈金、周濱《抱抱》尺寸：170X40X40CM，材質(zhì)：大理石 孫龍本《宋詞》材質(zhì)：青銅 劉松《彎彎的月亮》材質(zhì)：銅 張崴《飄移的平臺(tái)》材質(zhì)：不銹鋼 《九月的天使》 陳健《四海》材質(zhì)：青銅 周阿成《阿福一家之旅行》材質(zhì)：青銅 郭心聰《大婚》尺寸：高2米，材質(zhì)：鑄鋼 阿拉方索（瑞士）《Flamenco》尺寸：高4.5米，材質(zhì)：不銹鋼著色 李一夫《聽海》材質(zhì)：漢白玉 張永見《不一》材質(zhì)：沉積巖、青磚、油漆 劉大力《海風(fēng)》材質(zhì)：青銅 任艷明《愛》材質(zhì)：不銹鋼 張冕《躍》材質(zhì)：青銅 王洪亮《新石器大集系列》材質(zhì)：綜合材料 孫偉《孔》材質(zhì)：金屬 城市是有記憶的，只是這記憶并不總是寫在紙上。在青島南區(qū)，有一類特殊的“記憶載體”——它們靜默立于街角、公園、海濱，用凝固的姿態(tài)與流動(dòng)的時(shí)間對(duì)話。這些雕塑，遠(yuǎn)不止是裝飾物，它們是城市文化的錨點(diǎn)，將那些抽象的歷史、情感與精神，固定在具體的空間里，成為我們可以觸摸、凝視、繞行其間的存在。<br> 現(xiàn)代都市生活往往充滿流動(dòng)與變遷，而雕塑提供了一種珍貴的“固定性”。當(dāng)老建筑被新大廈取代，當(dāng)熟悉的老街巷換了模樣，這些雕塑卻依然站在那里，成為幾代人共同的空間坐標(biāo)，成為集體記憶的容器與觸發(fā)點(diǎn)。 雕塑作為公共藝術(shù)，其最高價(jià)值或許不在于被觀賞，而在于被“經(jīng)歷”。它們成為人們?nèi)粘Ｉ盥窂缴系墓?jié)點(diǎn)，在無(wú)意的一瞥間，傳遞著文化信息，觸發(fā)著記憶與思考。 在快速變化的都市景觀中，這些雕塑提供了必要的連續(xù)性，讓城市的過(guò)去與現(xiàn)在得以對(duì)話。