<h3>這些年專(zhuān)注于西部主題人物與山水風(fēng)景的寫(xiě)生和創(chuàng)作，往返于寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)與畫(huà)室之間，忙不迭搬運(yùn)著自己的藝術(shù)靈感。</h3></br><h3>我愈發(fā)篤定：繪畫(huà)的高級(jí)，在于語(yǔ)言的減法。這種簡(jiǎn)單，并非技法的貧乏，而是對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)本體語(yǔ)言的回歸，也是對(duì)西北地域厚樸氣質(zhì)的呼應(yīng)。</h3></br><h3>我始終認(rèn)為，筆墨的本質(zhì)是“痕跡的自覺(jué)”。所謂筆墨，從來(lái)不是故紙堆里的教條，不過(guò)是畫(huà)家以毛筆、水墨為媒介，依自身藝術(shù)修養(yǎng)與審美判斷，在宣紙上留下的痕跡。</h3></br><h3>痕跡本無(wú)高下，區(qū)別只在于作者能否以修養(yǎng)駕馭工具，以本心統(tǒng)攝筆墨。</h3></br><h3>因此，我一直以樸素筆墨為圭臬，刻意弱化技法的炫耀，拒絕繁復(fù)的程式堆砌——水墨人物重神態(tài)的直取，西北山水重蒼茫的意境，皆以“少勝多”。</h3></br><h3>寫(xiě)生中，我始終踐行“外師造化，中得心源”。盡量把筆墨造化的年輕一些。</h3></br><h3>面對(duì)黃土高原的溝壑、黃河邊的眾生，我不追求物象的細(xì)枝末節(jié)，而是抓取最具地域精神的形質(zhì)，以干濕濃淡的水墨暈染，替代過(guò)度的皴擦；以簡(jiǎn)練的線條勾勒，還原人物本真的神態(tài)。能一筆傳達(dá)的意趣，盡量也是見(jiàn)好就收，不再多一筆。這既是對(duì)寫(xiě)生對(duì)象的尊重，也是對(duì)藝術(shù)規(guī)律的恪守。</h3></br><h3>藝術(shù)的價(jià)值，在于真誠(chéng)的表達(dá)。</h3></br><h3>筆墨的真誠(chéng)不是粗糙的簡(jiǎn)化，是不故弄玄虛，不給自己找麻煩，更不給觀眾添堵。</h3></br><h3>剝?nèi)ゼ挤ǖ母∪A，以簡(jiǎn)單的筆墨承載對(duì)西北的理解，以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言抒發(fā)內(nèi)心的感悟，這便是我這些年深耕水墨的追求：以樸素筆墨，畫(huà)簡(jiǎn)單的畫(huà)，守藝術(shù)的真。</h3></br><h3>（2026.2.6 于黃河南岸臨河小筑）</h3></br> <h3>巫衛(wèi)東?蘭州畫(huà)院院長(zhǎng)?一級(jí)美術(shù)師?中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員</h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/2N5UV6aDeofQ3EB1aNf0yQ" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有