<p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">這趟旅程沒有山河壯闊，卻有最動(dòng)人的文化微光——在春晚節(jié)目組留念花絮的機(jī)緣里，我穿上素白長裙，執(zhí)扇、捧花、披青藍(lán)紗衣，與十一位姐妹并肩而立，把千年水墨穿在身上，把《詩經(jīng)》里“有美一人，清揚(yáng)婉兮”的古典氣韻，化作鏡頭前的一呼一吸。我們不是演員，卻是文化本身最溫潤的載體。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">十二人成行，白衣如雪，刺繡似春生；披肩從深藍(lán)漸染至淺青，恍若宋徽宗《瑞鶴圖》中云靄流轉(zhuǎn)；手中小扇、花枝、藍(lán)綠絲絳，皆非裝飾，而是《考工記》所言“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧”的當(dāng)代回響。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">化妝鏡前燈環(huán)如月，五人一組靜候登臺(tái)——盤發(fā)簪花、系腰束帶、輕撫袖緣，動(dòng)作如《禮記·樂記》所載“其容也恭，其目也正”，不喧嘩，自有莊嚴(yán)。那面鏡子映出的不只是妝容，更是漢代“曲裾深衣”的垂順、唐代“帔帛飄舉”的風(fēng)致、宋代“褙子清雅”的節(jié)制。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">舞臺(tái)紅幕如炬，“騏驥奮蹄新征程”八個(gè)大字灼灼生輝；后臺(tái)光影交錯(cuò)，我執(zhí)一枝紅梅立于LED山水屏前——那一刻，不是人在演傳統(tǒng)，是傳統(tǒng)正借我之身，在時(shí)代幕布上落筆生花。</span></p>