<p class="ql-block"> 時(shí)維丙午，序?qū)亳R年。</p><p class="ql-block"> 馬，十二生肖第七位、與地支“午”相對(duì)應(yīng)。午時(shí)當(dāng)值上午十一時(shí)至下午一時(shí)。一日中陽(yáng)氣極盛之時(shí)，恰似風(fēng)華正茂之少年——意氣風(fēng)發(fā)，銳意進(jìn)取，盡顯生命之蓬勃與朝氣。值此歲序更新之際，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）特以“鮮衣怒馬少年時(shí)”為題，薈萃古今駿馬題材作品五十件（套），呈此賀歲新展。</p><p class="ql-block"> 展覽以“馬與少年”雙視角為線索，展現(xiàn)馴馬與成長(zhǎng)的同構(gòu)隱喻：駿馬馳騁有少年之膽魄相馭；少年礪志，需駿馬之剛健為伴。人馬相礪，是理想與現(xiàn)實(shí)、自由與持守之間的深刻對(duì)話(huà)。少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，我們期盼，當(dāng)這些穿越千年的駿馬英姿躍然眼前，觀者能感受到那如旭日初升的少年意氣，體悟中華民族不斷向上、永遠(yuǎn)向前的生命力量!謹(jǐn)以此展，致敬每一位不負(fù)韶華、志在四方的“少年”。愿我們以此為契同行新途，共赴氣象萬(wàn)干的未來(lái)。</p><p class="ql-block"> 廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）館長(zhǎng)</p><p class="ql-block"> 羅奇</p> <p class="ql-block">《詩(shī)經(jīng)》中的馬</p><p class="ql-block"> 周朝時(shí)期，古人已經(jīng)發(fā)展出一套系統(tǒng)的稱(chēng)謂用于區(qū)分各類(lèi)馬匹。其中，《魯頌·駧》一篇中出現(xiàn)的馬最多，尤其注重其毛色與身體局部特征，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)觀察之入微。《詩(shī)經(jīng)》中對(duì)馬的描寫(xiě)不僅反映出周代馬政的發(fā)達(dá)，也成為我們今日理解先秦時(shí)期馬文化、畜牧觀念及語(yǔ)言分類(lèi)意識(shí)的重要文獻(xiàn)。</p><p class="ql-block">《魯頌·駉》</p><p class="ql-block">駧駉牡馬，在坰之野。薄言駉者，有驈有皇，</p><p class="ql-block">有驪有黃，以車(chē)彭彭。思無(wú)疆，思馬斯臧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">駉駉牡馬，在坰之野。薄言駉者，有騅有胚,</p><p class="ql-block">有驊有騏，以車(chē)伾伾。思無(wú)期，思馬斯才。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">駉駉牡馬，在坰之野。薄言駉者，有驒有駱，</p><p class="ql-block">有駵有雒，以車(chē)?yán)[繹。思無(wú)數(shù)，思馬斯作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">駉駉牡馬，在坰之野。薄言駉者，有骃有騢,</p><p class="ql-block">有驔有魚(yú)，以車(chē)祛祛。思無(wú)邪，思馬斯徂。</p> <p class="ql-block">驒（tuó）。青黑色、帶鱗狀黑斑的馬,</p><p class="ql-block">騏（qí），青黑色或青黑紋的馬。</p><p class="ql-block">驔（diàn），黑脊黃身或脛?dòng)邪缀恋鸟R·</p> <p class="ql-block">駵（liú），赤馬黑鬃的馬。</p><p class="ql-block">騮（liú），與“駵”通，亦指紅馬黑鬃的馬。</p><p class="ql-block">驪（1í），純黑色的馬。</p><p class="ql-block">驊（xīng），赤黃（棗紅）色的馬。</p> <p class="ql-block">魚(yú)（yú），兩眼周?chē)邪酌鸟R。</p> <p class="ql-block">騵（yuán），赤毛白腹的馬。</p><p class="ql-block">雒（luò），黑身白鬃的馬。</p> <p class="ql-block">騢（xiá），赤白雜色的馬。</p><p class="ql-block">骃（yīn），淺黑間白的馬。</p><p class="ql-block">馵（zhù），左后蹄白的馬。</p> <p class="ql-block">驈（yù），黑馬白胯的馬。</p> <p class="ql-block">騧（gu?。?，黑嘴黃身的馬。</p> <p class="ql-block">騅（zhuī），灰白雜色的馬。</p> <p class="ql-block">第一幕</p><p class="ql-block">相馬·初見(jiàn)</p><p class="ql-block">001山野——日——外</p><p class="ql-block"> 少年初次看見(jiàn)那匹棗紅馬時(shí)，它正昂首挺立于山野間。相馬，亦是相心。</p><p class="ql-block"> 少年與馬，原是同一把火種點(diǎn)燃的星。</p> <p class="ql-block">三馬圖</p><p class="ql-block">趙孟順（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪道人，吳興（今浙江湖州市）人。其書(shū)法與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”；繪畫(huà)則山水、人馬、竹石皆工，以“托古改制”為藝術(shù)主張，開(kāi)創(chuàng)元代文人畫(huà)新風(fēng)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">————</p><p class="ql-block">趙孟煩（款)</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">135×68.5cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">神駿圖</p><p class="ql-block">清代周琢(款)</p><p class="ql-block">絹本水墨</p><p class="ql-block">109.5×56cm</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">周璋（1649-1729），字昆來(lái)，號(hào)嵩山，江寧（今江蘇南京市）人。工繪事，尤擅人物、鬼神，名重一時(shí)。</p> <p class="ql-block">龍馬精神</p><p class="ql-block">清代趙時(shí)棡</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">99x50cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">趙時(shí)棡（1874—1945），原名潤(rùn)祥，字叔孺，后易名時(shí)棡，晚年別署二弩老人，鄞縣（今浙江寧波市）人。清末民初著名書(shū)畫(huà)篆刻家、教育家與鑒賞家。尤善描繪駿馬，在清末民初畫(huà)馬名家中獨(dú)樹(shù)一幟，有“一馬黃金十笏”之譽(yù)。</p> <p class="ql-block">馬</p><p class="ql-block">明代`張穆</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">79x41.5cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 張穆（1607-1683以后），字穆之，號(hào)鐵橋，廣東東莞人。張穆生于晚明，入清后堅(jiān)守遺民氣節(jié)，以詩(shī)畫(huà)寄懷。其筆下駿馬，不襲古人粉本，多師法自然寫(xiě)生，故形態(tài)精準(zhǔn)，并賦予馬匹一種桀驁不馴的英偉氣概，將遺民孤憤與不屈精神寄寓其中，形成獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">馬</p><p class="ql-block">現(xiàn)代高奇峰</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">128×95cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 高奇峰（1889-1933），原名高，字奇峰，廣東番禺人，中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)革新先驅(qū)，與兄高劍父、陳樹(shù)人并稱(chēng)“嶺南三杰”或“二高一陳”。他融匯中西，將西洋畫(huà)的透視、光影與傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合。其繪畫(huà)筆法蒼勁，尤善花鳥(niǎo)、猛禽題材，從中展現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息與革新精神，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義新國(guó)畫(huà)風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">白馬</p><p class="ql-block">現(xiàn)代楊善深</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">141×67.5cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 楊善深（1913--2004），原名楊子江，字柳齋，號(hào)善深，廣東臺(tái)山人，與關(guān)山月、黎雄才、趙少昂并稱(chēng)“嶺南四大家”。其藝術(shù)觀念承襲高劍父革新精神，用筆老辣遒勁，尤善花鳥(niǎo)、走獸，其筆下動(dòng)物形神兼?zhèn)?、拙樸生趣，兼具文人意韻與表現(xiàn)力。</p> <p class="ql-block">第二幕</p><p class="ql-block">近馬·成長(zhǎng)</p><p class="ql-block">002山野——晨——外</p><p class="ql-block"> 少年日日提了清水草料，緩步趨近。棗紅馬先是偏頭躲避，繼而試探著翕動(dòng)鼻翼。</p><p class="ql-block"> 一日、二日、三日……馴馬先馴心</p><p class="ql-block"> 朝霞如火的清晨，棗紅馬溫?zé)岬牟鳖i貼上少年的掌心?？拷跓o(wú)聲的時(shí)光中悄然。</p> <p class="ql-block">飲馬圖</p><p class="ql-block">現(xiàn)代徐悲鴻</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">107×40cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 徐悲鴻（1895-1953)，江蘇宜興人，中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者。其筆下“奔馬”題材作品最具盛名，以酣暢淋漓的筆墨塑造出昂首奮蹄、充滿(mǎn)生命力的駿馬形象，成為民族精神的象征。</p> <p class="ql-block">朝天馬圖，</p><p class="ql-block">明代張穆，</p><p class="ql-block">紙本水墨，</p><p class="ql-block">118×32.5cm</p> <p class="ql-block">“馬式”與《相馬經(jīng)》</p><p class="ql-block"> 有趣的是，無(wú)論是早期出土的馬俑，還是歷代繪畫(huà)中的名馬，其形象呈現(xiàn)高度一致的體格特征，古代人心目中的上等駿馬，與春秋時(shí)期伯樂(lè)（孫陽(yáng)）所作《相馬經(jīng)》多有相似：</p><p class="ql-block"> “馬：頭為王，欲得方；目為丞相，欲得光；脊為將軍，欲得強(qiáng)；腹脅為城郭，欲得張；四下（四肢）為令，欲得長(zhǎng)。眼欲得高,眶欲端正；睛欲得如懸鈴，紫艷光；目欲滿(mǎn)而澤，大而光?！眯《J，如削竹筒，亦曰‘楊葉耳’；胸脅間肌肉隆起如‘雙鳧’?！褂蕉鴱?qiáng)；腰欲得短而寬;尻欲得長(zhǎng)而方，多肉而平?！?·四足欲得厚而實(shí)，蹄欲得厚而大；蘭筋豎者千里。</p> <p class="ql-block">馬踏飛燕·甘肅博物館藏</p><p class="ql-block"> 出于對(duì)駿馬的熱愛(ài)與軍事、農(nóng)業(yè)的實(shí)際需求，中國(guó)早在漢代便已形成系統(tǒng)化的相馬技藝。例如，在甘肅武威的雷臺(tái)村發(fā)掘的“馬踏飛燕”青銅奔馬，它不僅以其動(dòng)感與想象力成為精彩的藝術(shù)杰作，更被學(xué)者視為漢代相馬術(shù)的實(shí)物標(biāo)準(zhǔn)——即古代所謂的馬式”或“馬范”。銅馬與《相馬經(jīng)》共同見(jiàn)證了中國(guó)古代相馬歷史的悠久與成熟。</p> <p class="ql-block">飼馬圖</p><p class="ql-block">年代不詳</p><p class="ql-block">佚名</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">75.5×82cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p> <p class="ql-block">飲馬圖</p><p class="ql-block">趙孟頫（款)</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">100.7×36.7cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 趙孟<span style="font-size:18px;">頫（</span>1254-1322），字子昂，號(hào)松雪道人，吳興（今浙江湖州市）人。其書(shū)法與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”；繪畫(huà)則山水、人馬、竹石皆工，以“托古改制”為藝術(shù)主張，開(kāi)創(chuàng)元代文人畫(huà)新風(fēng)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">七十龍媒圖·明代張穆</p><p class="ql-block">紙本水墨 25.2×1068.5cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 張穆（1607—1683 以后），字穆之，號(hào)鐵橋，廣東東莞人。張穆生于晚明，入清后堅(jiān)守遺民氣節(jié)，以詩(shī)畫(huà)寄懷。其筆下駿馬，不襲古人粉本，多師法自然寫(xiě)生，故形態(tài)精準(zhǔn)，并賦予馬匹一種桀驁不馴的英偉氣概，將遺民孤憤與不屈精神寄寓其中，形成獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)風(fēng)格。</p><p class="ql-block">一————</p><p class="ql-block">作品賞析：</p><p class="ql-block"> 《七十龍媒圖》卷為我院一級(jí)文物，縱</p><p class="ql-block">25.2厘米、橫1068.5厘米，作于康熙二十一年（1682年），乃張穆七十四歲高齡時(shí)，應(yīng)“公叔世兄”之請(qǐng)所繪，是目前所見(jiàn)張穆傳世畫(huà)馬作品中紀(jì)年最晚的一件。</p><p class="ql-block"> “龍媒”一詞，典出《漢書(shū)·禮樂(lè)志》“天馬徠，龍之媒”，意為駿馬乃招引神龍之媒介，自古喻指英才與祥瑞。張穆畫(huà)馬承唐人傳統(tǒng),而自辟新徑，圖中七十匹駿馬通過(guò)精準(zhǔn)的骨節(jié)勾勒與虛實(shí)濃淡的墨色變化，表現(xiàn)出馬匹嘶鳴、涉水、馳騁、翻滾等各異動(dòng)態(tài)。正如屈大均所釋?zhuān)L(zhǎng)期觀察真馬，故能深入捕捉其“筋力所在”與神情意志，筆下駿馬兼具解剖之精微與生命之昂揚(yáng)。</p><p class="ql-block"> 此作更深層地寄寓著畫(huà)家的遺民心境。張穆親歷朝代更迭，筆下駿馬那種桀驁不馴、昂首獨(dú)立的姿態(tài)，正是其不屈氣節(jié)與孤憤情懷的寫(xiě)照。此卷兼具極高的藝術(shù)價(jià)值與歷史價(jià)值，堪稱(chēng)明清之際文人畫(huà)馬的精神豐碑。</p> <p class="ql-block">第三幕</p><p class="ql-block">試馬·礪鋒</p><p class="ql-block">003</p><p class="ql-block">曠野—昏——外</p><p class="ql-block"> 雨前悶雷滾動(dòng)。少年緊握韁繩，與馬對(duì)峙。棗紅馬在天邊微光中更顯桀驁，馬脊初次承受人體重量，肌肉驟然繃緊如鐵。不安、斡旋、一個(gè)騰躍急轉(zhuǎn)，少年便如離枝落葉般墜下。</p><p class="ql-block"> 下一次注意，緊握韁繩。下一次注意，腿的力量。下一次注意，腰部的平衡。下一次……·</p><p class="ql-block"> 鐵與火相撞，才能淬出劍光。</p> <p class="ql-block">套馬圖</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">117.5×38cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">鮮衣怒馬少年時(shí)</p><p class="ql-block">現(xiàn)代·東哈達(dá)</p><p class="ql-block">攝影</p><p class="ql-block">100x66cm</p> <p class="ql-block">第四幕</p><p class="ql-block">馳騁·共征</p><p class="ql-block">004 大漠——日——外</p><p class="ql-block"> 一聲清叱，棗紅馬如離弦之箭，鐵蹄叩擊大地，撞開(kāi)沉悶的空氣，亦撞碎心中郁結(jié)的塊壘。少年緊伏馬背，鮮衣在疾風(fēng)中怒展如戰(zhàn)旗！掠過(guò)大漠、曠野、草原，馬見(jiàn)證人類(lèi)拓展生存的拼搏與廝殺，從未只是看客。</p><p class="ql-block"> 馬背上的英姿，承載著少年意氣，亦如大地托起整個(gè)黎明。</p> <p class="ql-block">五言詩(shī)聯(lián)</p><p class="ql-block">現(xiàn)代高劍父</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">111×28cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"> 高劍父（1879-1951），原名高麟，字劍父，號(hào)芍亭、老劍、劍廬等，廣東番禺人，中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)革新先驅(qū)嶺南畫(huà)派創(chuàng)始人之一。他融匯中西，主張“折衷中外，融合古今”，將西洋畫(huà)的透視、光影與傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合。其繪畫(huà)筆法蒼勁，善用潑墨、渲染，在山水、花鳥(niǎo)、人物諸題材中皆展現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息與革新精神，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義新國(guó)畫(huà)風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">奔馬圖</p><p class="ql-block">現(xiàn)代·徐悲鴻（款)</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">81x42.5cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"> 徐悲鴻（1895-1953），江蘇宜興人，中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者。其筆下“奔馬“題材作品最具盛名，以酣暢淋漓的筆墨塑造出昂首奮蹄、充滿(mǎn)生命力的駿馬形象，成為民族精神的象征。</p><p class="ql-block"> “奔馬圖”是中國(guó)畫(huà)中極具代表性的繪畫(huà)題材，歷代大師輩出，其中最廣為人知的是現(xiàn)代畫(huà)家徐悲鴻創(chuàng)作的系列作品。其筆下的奔馬，以酣暢淋漓的墨色和簡(jiǎn)練奔放的筆觸,捕捉馬匹奔騰的瞬間動(dòng)勢(shì)，賦予其強(qiáng)烈的民族精神與時(shí)代氣息，象征著在危難中不屈不撓、奮勇向前的力量，從而成為家喻戶(hù)曉的藝術(shù)經(jīng)典。</p> <p class="ql-block">曹操躍馬圖</p><p class="ql-block">現(xiàn)代·鄭軍里</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">136.5×65.1cm</p><p class="ql-block">廣州藝術(shù)博物院藏</p><p class="ql-block"> 鄭軍里，曾任廣西藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師，并兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼專(zhuān)家。其創(chuàng)作尤擅長(zhǎng)少數(shù)<span style="font-size:18px;">民族人物、歷史人物及舞蹈人物題材。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第五幕</p><p class="ql-block">千里·齊志</p><p class="ql-block">005</p><p class="ql-block">山川湖?！獣?夜——外</p> <p class="ql-block">五言詩(shī)聯(lián)</p><p class="ql-block">現(xiàn)代·蕭嫻</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">161×37cm</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">廣州藝術(shù)博物院藏</span></p><p class="ql-block"> 蕭嫻（1902-1997），字雅秋，號(hào)蛻閣，貴州貴陽(yáng)人。蕭嫻幼承庭訓(xùn)，十三歲即以擘窠大字聞名；后師從康有為，筆力雄渾蒼深，氣魄恢宏，一掃閨閣纖弱之風(fēng)，深得“碑學(xué)”精髓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">馬蹄疾</p><p class="ql-block">現(xiàn)代金城</p><p class="ql-block">紙本丙烯</p><p class="ql-block">71x76cm</p> <p class="ql-block">藝博內(nèi)景</p> <p class="ql-block">藝博外景，遠(yuǎn)處是廣州塔</p> <p class="ql-block">藝博東門(mén)，參觀由此門(mén)進(jìn)</p>