傳奇般的北宋書畫精華展 <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2023年11月的日本秋葉正紅。一場堪稱“傳奇”的《北宋書畫精華》展，從11月3日至12月3日在東京根津美術館開展?！ ?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 在美術館附近，你會發(fā)現(xiàn)很多人均是走在朝著根津美術館的同一方向。館前形成長長的隊伍，人們輕聲地談笑，初秋的陽光斜映在走道邊的竹叢，大家都是和北宋的文人畫家李公麟有約吧。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">?這次精華展，隱跡于世80余年的李公麟遺珍《五馬圖》與收藏于美國大都會博物館的李公麟《孝經(jīng)圖》近800年后奇跡般地相逢(史料記載，元代《五馬圖》和《孝經(jīng)圖》都曾被收藏家王芝收藏)，同場競輝；藏于佛像腹內、北宋時期就傳入日本清涼寺的《彌勒菩薩像》和《靈山變相圖》展露真容；燕文貴、李成、董源的山水精品齊聚一堂；黃庭堅書法作品《經(jīng)伏波神祠》，與日本平安時代貴族書寫在北宋砑花箋紙上的《古今和歌集》同室展出…… </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> “這次展出的作品匯集了日本各地收藏的幾乎所有北宋書畫精品，如果到每個作品的收藏地去看，恐怕用10年也未必能看全?！北敬巍氨彼螘嬀A”展的策劃人、東京大學東洋文化研究所教授板倉圣哲對《環(huán)球》雜志記者說?！ ?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 據(jù)悉，這是二戰(zhàn)后日本第一次舉辦大規(guī)模的北宋精品書畫展。目的為以北宋代表畫家李公麟的《五馬圖》為中心，匯集日本收藏的北宋書畫精品，并借展美國大都會藝術博物館的2件作品，探索北宋書畫藝術的精髓與魅力。 </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">李公麟是何方神圣？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 李公麟(1049-1106）為北宋末期的著名畫家，字伯時，號龍眠居士(「瞑」通「眠」)，安徽舒城人。官至朝奉郎，晚年因病辭宮返鄉(xiāng)。李公麟是文人畫的開拓者之一。他博學多オ，精于鑒藏金石古器，擅畫人物、釋道、山水、花鳥，尤精鞍馬。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 他將白描發(fā)展為獨立的畫種，是中國繪畫史中公認“白描”最為杰出的一代宗師，甚至被譽為“宋畫第一人”。?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">《五馬圖》是目前僅存的一幅李公麟鞍馬真跡，描繪五組一人一馬的圖像，兼具極高的寫實性和表現(xiàn)性。《五馬圖》流傳有序，清亡后流入日本，第二次世界大戰(zhàn)后一度被認為已消失于歷史長河，直到2019年初才在東京國立博物館展覽中重新面世。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">? 畫卷描繪了北宋元祜初年西域邊地進獻給皇帝的五匹矯健的名馬，分別為“鳳頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”，第五匹失去了題名，但據(jù)考證應是傳說中進貢的“滿川花”。每匹馬前面均有一耷馬人。此畫中的馬及牽馬人，均是畫家根據(jù)真實對象寫生創(chuàng)作的。有三位控馬者為西域少數(shù)民族的形象和裝束，姿態(tài)各異，無一雷同，其精神氣質亦微有差異，有飽經(jīng)風霜、謹小慎微者；有年輕氣盛、執(zhí)韁闊步者；有身穿宮服、氣度驕橫者。五匹毛色狀貌各不相同的馬。或靜止，或緩步徐行，比例準確，神完氣足。畫家用純熟的白描技法，把盛行于唐代吳道子時代的“白畫”發(fā)展為具有豐富表現(xiàn)力的畫種——白描，這幅畫就是確立這一畫種的標志。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 李公麟的“白描”，繼承了傳統(tǒng)的繪畫風格，接近顧愷之的緊細凝斂，又承續(xù)了吳道子的暗示物象立體結構的粗細變化，并用線條的變化暗示物體的質感，甚至用線條的強弱與所描繪對象的個性相呼應。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 他所畫的人物，往往只憑幾條起伏而有韻律感的墨線來完成，但卻能明晰地區(qū)分出人物的不同身份、不同地域和不同種族的特征，使人一看即能辨別出來。 被人稱為“掃去粉黛，淡毫輕墨”，還有著“不施丹青而光彩動人”的美譽。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 李公麟雖由吳道子入門，但其線描功夫，稱得上是“青出于藍而勝于藍”。李公麟以其“行云流水”般的線條，飄逸而行止如意，雖只是白描勾畫，卻非常具有質感。觀看馬的輪廓，似乎能感覺得到其骨骼肌肉，略加烘染后，又似乎能感覺到其皮毛、斑紋。人物的面部刻畫很簡單，但結構異常準確，狀貌極其生動，須眉之間，不但可視其年齡、身份、民族，甚至從表情可以窺其內心。</span></p> 顏真卿:超越王羲之的 名筆特別展 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">不禁回想起2019年的那次展覽。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">?那年春節(jié)前后在東京國立博物館舉辦的“顏真卿特別展”中，據(jù)傳早已被毀的宋代李公麟《五馬圖》重現(xiàn)人間，此事震動全球中國藝術界——短短40余日中，為親自觀上一面，研究者、收藏家與愛好者從世界各處聞訊而來。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">? 也有人稱其為一次改寫東洋美術史的歷史性展覽會。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">? </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 眾所周知，宋朝是中華文化璀璨光輝的時代，而這次展出了宋四家蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄的作品，一次書法展示能同時欣賞到代表宋朝書法最高水品的作品，堪稱書法神品的盛筵！?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展期即1月16日至2月24日。最受關注的稀世藏品包括來自臺北故宮博物院收藏的的顏真卿</span><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">《祭侄文稿》、</b><span style="font-size:22px;">懷素《自敘帖》、褚遂良《黃絹本蘭亭卷》、釋懷素《小草千字文》等，還有現(xiàn)藏于東京國立博物館、北宋李公麟的</span><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">《五馬圖》</b><span style="font-size:22px;">等。由于這些藏品公開展出的機會十分稀少，因此消息一出，便</span><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">引爆全日本，慕</span><span style="font-size:22px;">名而來，專程前往的大陸、臺灣的參觀者為數(shù)眾多。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?唐玄宗紀泰山銘</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?氣勢恢宏</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">?日本知名藝術史學者、東京大學東洋文化研究所教授板倉圣哲先生編著的《李公麟〈五馬圖〉》珍藏版復制畫集已在日本正式出版，在《李公麟〈五馬圖卷〉的歷史意義》一文開頭，他如此記述終身難忘的那一刻：“看到畫的那一刻，筆者竟不由得雙手顫抖，渾身滲出汗來。目前為止，筆者接觸過不計其數(shù)的作品，但如此緊張的體驗卻是第一次——當今的美術史研究者中無人識其真面目、那幅只存在于傳說中的《五馬圖卷》，此刻就在眼前。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">「畫面色彩時與水墨塊面、線條重合，生成復雜的色調變化，令人驚嘆于作者畫技之高妙?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> ——板倉圣哲</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">回憶2019年2月2日，我們十分興奮地來到展廳，出于對作品的保護，展廳內的燈光被調暗，但靜臥在展柜中的《五馬圖》那工筆淡彩的畫卷，卻仿佛在柔和的光線中，綻放出耀眼的光芒，讓觀賞者心動不已。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 此前清宮留存過珂羅版（玻璃印刷版）的《五馬圖》，因此世人都以為《五馬圖》是黑白的。當?shù)牟噬孥E展現(xiàn)于世，世人對李公麟的認知才完整起來。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 當我們站在展柜前面，棲身于顏真卿主題展的《五馬圖》時，雖然沒有板倉先生所描述的那么強烈的反應，但面對這件近1000年前「神品」，我的確被其精美奇妙震撼到了，這種由柔與雅形成的對視覺的''軟性沖擊力"似乎比第一印象雄偉、恢宏、強烈的東西來得更雋永、牢固，它以沁入、滲透的方式進入，越來越結實地抓住你的內心，在感悟更深刻時數(shù)次產生共震，讓我明顯感到自己心跳加速，甚至聽到心臟一聲重于一聲的跳動聲，還痛感兩只眼睛太不夠用，可笑的是明知自己隔著展柜的玻璃，但還是下意識地盡量屏住呼吸，生怕自己的哈氣污染了作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">? 入館前雖然做了不少功課，但看到這件</span><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">絕品</b><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">時，還是感到此前所看到的各種對原作的介紹都太單薄了，根本無法描繪出真跡含蓄內斂的精髓，也缺乏立體感、微妙感。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">?李公麟《五馬圖》，紙本，淡設色，縱29.3厘米，橫225厘米。本幅畫西域名馬五匹及五位牽馬人。馬皆右向立，從右至左為鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白，最后一匹闕題。前四匹馬左邊皆有題記，記錄馬的來歷、年歲、尺寸等。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 本幅無李公麟款字和印章，后紙有黃庭堅、曾紆題跋各1段，卷首、卷中有乾隆御題共3段。卷中鈐有“詢”“睿思殿”“紹興”“柯九思”“柯氏秘笈”“張霆發(fā)印”“商丘宋犖審定真跡”“緯蕭草堂畫記”“三槐堂書畫記”以及清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內府諸印等。 </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 清末流出宮外，后被賣到日本，隱跡于世達80余年，直至2019年1月與顏真卿《祭侄文稿》一同亮相于日本東京國立博物館“顏真卿：超越王羲之的名筆”特別展，令世界矚目。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">?觀展時，我先生關乃平身為資深畫家，卻不時表現(xiàn)出驚嘆，驚嘆畫面淺淺的設色那么微妙、高雅；驚嘆作品格調高古而又充滿靈動；驚嘆人馬比例那么精當；驚嘆五匹馬各具之美名，令人遐想；驚嘆五匹體格健壯之馬，雖毛色不一，姿態(tài)各異，但顯得馴養(yǎng)有素，極其溫順；驚嘆五位奚官則因身份不同，或驕橫，或氣盛，或謹慎，或老成，但舉手投足，無不恰如其分。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 應該說，在某種程度上我先生對于《五馬圖》是很不陌生的。因為他不僅自己多次臨摹，而且在幾十年的教學生涯中，在基礎階段就必然要指導學生臨摹，但目睹他見到真跡后的強烈反應，我更能感覺到《五馬圖》那種</span><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">穿透性的精妙魅力</b><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 他還詳盡為我做了解說，特別告訴我應該如何從</span><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">線條</b><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">的角度欣賞作品，因為線條的勾勒在畫面中占有不可替代的作用。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 他說，李公麟畫的線條健拔卻又有粗細濃淡虛實之別，構圖堅實穩(wěn)秀而又靈動自然，畫面簡潔精練而富有變化；他在《五馬圖》中的落筆輕重起伏如應節(jié)奏，將馬的骨、肉、鬃尾等質感以及馬的神態(tài)表現(xiàn)得相當生動，可說是一位最擅長運用線條，進而積線成面的畫家。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 我先生尤其感慨李公麟的線條表現(xiàn)出了人馬之肌肉、骨胳等內在的精準與唯美，認為他將「以線寫形」與「以線寫神」這兩者達到了極致般的融合，他告訴我，那精準的線條，一筆下去，線條細微的起伏變化之間馬匹的肌肉、骨骼與神韻被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 通過觀察線條的濃淡、輕重、粗細、虛實、曲直，還有韻律及其間變化，都更有助我理解了這幅飽含生命力的作品的精堪之處。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 確實，''《五馬圖》的寫實性可以用出神入化來形容。首先是牽馬人的胡須以及馬匹的鬃毛。粗細、斷續(xù)的線條充分展現(xiàn)了胡須和鬃毛的軟硬與濃密。再配上精美的淡彩，這種色與線的配合真是絕妙。其次是馬匹的線條。西方繪畫一般要用多根線條來進行素描，但李公麟用一根線條就可以展現(xiàn)馬匹的肌肉、骨骼，甚至馬匹身體的前后、遠近，這真是中國‘白描’高手李公麟的絕筆?！卑鍌}教授如是說。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 這次展覽印象非常深刻，所以我把那天的入場券與展覽的圖錄一起收藏起來了，以盡量多地保留當日的美好回憶。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">專注的觀眾?</span></p> 近觀五馬 <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 展后很長一段時間，這本作品集一直放在茶幾上，不時被我們拿起來翻看。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">“鳳頭驄”(五馬之一)?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?“錦膊驄”(五馬之一)</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">??“好頭赤”(五馬之一)</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?局部</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">"照夜白”(五馬之一)</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">“滿川花”(五馬之一)</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">局部</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?''龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨。”這句詩出自蘇軾的《次韻吳傳正枯木歌》，是夸贊北宋畫家李公麟畫馬技藝高超的名句。“龍眠”指的是李公麟，號龍眠居士?！靶刂杏星я啞毙稳菟闹杏星ヱR的鮮活形象。“不惟畫肉兼畫骨”則說他畫的馬不僅畫肉形似，更傳神于筋骨神韻。整句詩贊美李公麟能將馬的內在精神和外在形態(tài)完美融合，達到了極高的藝術境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">李公麟的藝術生涯扎根于宋代濃厚的文人氛圍。《宣和畫譜》載其“居京師十年，不游權貴門”，而常與蘇軾、黃庭堅等交游，“坐石臨水，翛然終日”。遠離功利，親近自然，深刻影響了其藝術創(chuàng)作的內在格調。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">作為李公麟白描藝術的巔峰之作，《五馬圖》尤顯奪目。其以墨線為骨，勾勒五匹西域進貢駿馬及其奚官，馬姿各異，人態(tài)精微。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">筆鋒的粗細變化、虛實頓挫，捕捉了馬匹的骨骼肌理與動態(tài)神韻。這種“線中見骨”的表現(xiàn)手法，既體現(xiàn)了宋代“格物致知”的理學精神，也使白描升華為具有獨立審美意涵的藝術語言。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《五馬圖》在精神層面，以其淡泊性情與人文赤誠，勾勒出一個時代的風骨與士人的心靈圖景。作品跨越近千年，李公麟以筆下赤誠，將宋代的藝術高度、思想深度與生命態(tài)度凝于一卷，使其超越鞍馬題材本身，成為穿越時空的精神典藏，是宋代美學的具體體現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 李公麟筆下那種"掃去粉黛、淡毫輕墨''、高雅超逸的白描畫，被后人稱為"天下絕藝矣"。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 在中國繪畫技法中，線描是最有特色的技法之一，而純用線條和濃淡墨色描繪實物的白描畫法，可以說是線描技法發(fā)展的最高、最純的階段。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> 而李公麟正是在這藝術浪尖上的弄潮兒，他使白描技法成為后人學畫所遵從的樣板典范，"猶如群龍之首"千百年來代代相傳。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 所謂藝術品，就是不論在何時何地，都能帶給人們最深刻的感動。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 消失在歷史長河之中的名作數(shù)之不盡，李公麟《五馬圖》的現(xiàn)世為藝術界打了一針強心劑，欣慰千年來的追尋，沒有白費。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 我們深信，在未來的日子里，會有更多的名作被挖掘、被捐贈。而無論它在何處，為何人所持，其文物價值與藝術價值都不會因此而磨滅；無論過去了多少歲月，都難掩中華書畫精華藝術魅力的熠熠之輝！</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">?五馬踏春來，以上所感，皆是與《五馬圖》兩度相逢后，特別是馬??年重讀李公麟的心中回響。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">?</span></p>