<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這組影像，是一場(chǎng)關(guān)于色彩與光影的極致對(duì)話，也是我對(duì)古建攝影的一次刻意探索。</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">朱紅的宮墻，是貫穿始終的底色。它像一卷被夕陽(yáng)照亮的絲綢，在鏡頭前鋪展開(kāi)來(lái)，帶著歷史的溫度與重量。飛檐的翹角、斗拱的層疊、瓦當(dāng)?shù)募y路，都在這面墻上投下了濃黑的剪影。我選擇用紅與黑的強(qiáng)烈對(duì)比，并非為了炫技，而是為了剝離色彩的干擾，讓觀眾的視線聚焦于建筑本身的線條、結(jié)構(gòu)與韻律。這些暗影，不是簡(jiǎn)單的輪廓，而是建筑的靈魂在光里的舞蹈。它們交錯(cuò)、切割、重構(gòu)，將二維的墻面，變成了充滿張力的立體舞臺(tái)，這正是對(duì)東方美學(xué)中“留白”與“寫(xiě)意”精神的現(xiàn)代詮釋。</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">在這紅與黑的交響中，那些古典的仕女雕像，以剪影的姿態(tài)登場(chǎng)。她們褪去了所有的色彩與細(xì)節(jié)，只剩下純粹的線條與姿態(tài)。在純白的背景下，這些黑色的輪廓，反而比任何色彩都更具力量。她們或持扇凝思，或?qū)︾R梳妝，或憑欄遠(yuǎn)眺，每一個(gè)動(dòng)作都凝固成永恒。這種白與黑的極致對(duì)比，剝離了表象，直指東方美學(xué)的核心——用最少的筆墨，表達(dá)最豐富的意境。</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這組作品，捕捉的不僅僅是光與影的游戲，更是一種文化的記憶。紅墻是家國(guó)，暗影是歲月，而那些剪影，則是流淌在我們血脈里的風(fēng)雅與詩(shī)意。它們?cè)诠馀c暗的交界之處，訴說(shuō)著一個(gè)古老民族的審美與情懷。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 圓文/武永明</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 遼寧紀(jì)實(shí)攝影協(xié)會(huì)主席</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 影像評(píng)論創(chuàng)始人之一</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 中國(guó)圖片社特邀攝影師</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 遼寧省攝影家協(xié)會(huì)原理事</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 沈陽(yáng)市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 中山書(shū)畫(huà)研究會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 中山攝影家協(xié)會(huì)副主席</b></p>