<p class="ql-block">美篇編號：4559542</p><p class="ql-block">文字/圖片/編輯：耕華</p> <p class="ql-block"> 二月二十號初四上午我們游覽了灤州古城，下午自駕車去秦皇島阿那亞海邊現(xiàn)代小鎮(zhèn)，下榻阿那亞社區(qū)民宿，然后參觀了阿那亞藝術中心、阿那亞小鎮(zhèn)園區(qū)景點及去海邊觀海。</p><p class="ql-block"> 初五上午游覽阿那亞園區(qū)海邊幾個景點后，參觀了沙灘藝術館。下午返回路過天津，在天津入住濱海旅游區(qū)社區(qū)民宿。初六上午參觀了天津海洋博物館下午返回北京。</p> <p class="ql-block"> 秦皇島阿那亞小鎮(zhèn)是北戴河黃金海岸的一個高端文旅度假社區(qū)，以“人生可以更美”為品牌理念，融合自然景觀、獨特建筑與文化藝術活動，旨在提供一種先鋒的生活方式體驗。</p> <p class="ql-block">入住阿那亞小鎮(zhèn)民宿海景樓可以觀海</p> <p class="ql-block">從樓上望去遠處是大海，白色三角建筑是海邊禮堂，如果望遠鏡觀海景物更清晰。</p> <p class="ql-block">阿那亞社區(qū)民宿樓下蠶蛹造型</p> <p class="ql-block">阿那亞街區(qū)一家咖啡店</p> <p class="ql-block"> 阿那亞小鎮(zhèn)具有現(xiàn)代化城市的功能，交通方便，專門設有好幾路免費旅游專車，供游客使用，也有各種共享單車。</p> <p class="ql-block">阿那亞小鎮(zhèn)街邊冰松</p> <p class="ql-block">阿那亞小鎮(zhèn)小吃廣場</p> <p class="ql-block">阿那亞小鎮(zhèn)別墅院落群</p> <p class="ql-block">阿那亞小鎮(zhèn)別墅院落群</p> <p class="ql-block">游客紛紛在海邊禮堂處取景拍照</p> <p class="ql-block">海邊禮堂成了網(wǎng)紅拍照地</p> <p class="ql-block">海天一色，畫面遼闊，海鳥在大海上自由飛翔。</p> <p class="ql-block"> 在大海邊觀看海景與大自然親近，夢想著像海鳥那樣自由翱翔……</p> <p class="ql-block">地球孩子雕塑暗示地球正在遭到破壞</p> <p class="ql-block">讓大海波浪洗滌污泥濁水吧</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心入口</p> <p class="ql-block"> 秦皇島阿那亞藝術中心是阿那亞社區(qū)內(nèi)一座極具設計感與精神內(nèi)涵的地標性建筑，被譽為“精神建筑”之一，其魅力不僅在于建筑本身，更在于它與自然、藝術與社區(qū)生活的深度交融。</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心從下往上看圓頂</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心：孟姜女傳說作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在逾兩千年的演變中流傳于中國各地，尤以秦皇島為勝?！盀閻圻h行，哭夫崩城”的孟姜女在民間口耳相傳，并經(jīng)由戲曲、唱本、民俗與儀式被不斷演繹，承載了不同時期人們的情感寄托，持續(xù)地參與對秩序與倫理的想象和建構。</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心：作者羅吳美作品選取東亞民間傳說中的六位女性角色，將其形象與故事編織進屏風繪畫的各個部分中，在敘事上既相對獨立又後此連貫，仿佛呈現(xiàn)出同一女性的不同人生片段。畫面從一位哭泣的女子展開，而最終她堅落的姿態(tài)仿若走向來生。她（們）的命運在悲劇與希望間沉浮，穿越生死輪回，也映射出當代亞洲女性在充滿不確定性的時代縫隙中重塑自我的軌跡。</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心：段昭南系列國畫孟姜女《小過關》</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心：段昭南系列國畫孟姜女《哭長城》</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心：段昭南系列國畫孟姜女《雪夜急》</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心：作品上半部分（上半部我沒有拍照）以水牛皮縫制成磚墻結構，這種堅韌卻又多孔、吸水的材料寓意堅固之物也存在吸納與變化的可能，由此隱喻紀念碑式建筑在權力更迭中所承載意義的流動性。下方懸掛的手工吹制玻璃雕塑同樣在材料層面經(jīng)歷了形態(tài)轉(zhuǎn)換，其色彩與形狀宛如內(nèi)臟、淚水與分娩產(chǎn)物的混合體，象征了巨大的悲痛。作品也由此展現(xiàn)出在看似堅不可摧的權力面前，情感所具備的厚度與力量。</p><p class="ql-block"> 展覽將“重講故事”作為方法，邀請觀眾設想：當“她”從象征中降落，如何與當代相遇？</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心： 韓國畫家在墻上雕刻的蟲鳥苔蘚線條，表現(xiàn)的是“誰忘了村莊”？他們試圖將村莊的概念拓展至實體空間之外，那是一個在邊界周圍的夾層，一個情感和記憶的回溯之所，也是生活在此和遠離他鄉(xiāng)的村民所共享之地。村莊的“表皮”猶在，卻因人類活動的消減而衰敗、蒙塵，被植物覆蓋。與村莊空心化一同發(fā)生的，是“內(nèi)部”的流失。展覽標題所提出的詰問，在此被賦予了多重含義。不止關于遺忘和失去，不止是物理的、特定的村莊，而是在更廣泛的人類處境中我們?nèi)绾瓮卣惯吔纾诓煌臅r空共同棲居。</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心展館頂部，下面是圓形劇場。</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心帶有水景的圓形中庭，在頂部俯視下面劇場。</p> <p class="ql-block">阿那亞藝術中心地下圓形劇場</p><p class="ql-block"> 當?shù)睾Ｋ軞夂虻挠绊?，出現(xiàn)季節(jié)性的變化，藝術中心的概念設計便以此為靈感，將中心位置挖鑿出了一個倒置的圓臺空間，形成一座環(huán)形的階梯式劇場。空間形式可以滿足多種使用需求，環(huán)形的廣場在充滿水時可以形成水景，排水后又可作為表演和集會空間，能夠吸引更多的人群。</p> <p class="ql-block">林金：枕水漱石(1936-1997)在戰(zhàn)后藝術史上占據(jù)著獨特的位置。她出生于新加坡，具有華人血統(tǒng)，20世紀60年代移居倫救，就讀于圣馬丁藝術學院與斯萊德美術學院。林金的作品游離于主流的西方現(xiàn)代主義之外，逐漸發(fā)展出一套自成體系的視覺語言。她從自然的節(jié)奏汲取靈感，也從來自亞洲與世界其他各地的前現(xiàn)代藝術、風景與建的獲得啟發(fā)。無論是在雕塑還是版畫中，她總是在探尋物質(zhì)形態(tài)如何超越自身：以石頭喚起水的流動，以雕望表面捕捉光能閃爍，以抽象的形式傳達生命的律動。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館主要展出的是林金的作品，作品大都是石頭、木頭以及金屬作品。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館建筑在海邊沙丘上，從展廳玻璃窗可望見大海。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館展覽標題取自“枕水激石”這一形容隱逸生活的成語，高意一種獨立、樸素、親近自然的生活方式。在本次展覽的語境中，亦可以視為林金獨特藝術立場的映照，以及對其作品內(nèi)在關系。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館：水與石體現(xiàn)作者獨特構思，建筑主體隱藏于自然沙丘中，通過挖掘形成洞穴狀展廳與周圍環(huán)境融為一體。</p><p class="ql-block"> 沙丘美術館總面積930平方米，包含7個室內(nèi)展廳和3個戶外展廳，墻面采用手工工藝處理，通過天窗與洞口實現(xiàn)自然采光。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館：從玻璃窗望遠處大海，室內(nèi)光投射到玻璃窗上像一幅山水畫，而室內(nèi)展出的石木立于地上望向大海，仿佛在說我們來自大海。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館：水離不開石，石也離不開水，自然與生命和諧發(fā)展。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館：從建筑材料上獲取靈感，進行創(chuàng)作體現(xiàn)自然美感。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館：展廳設計的獸面墻造型，空間大海成了兩只眼睛，中間立柱是鼻子，而黑色地面是嘴。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館：螺旋式建筑上面是玻璃屋面，人可以從上往下觀看，從下往上看則像一只蝸牛。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館與外部自然環(huán)境有機結合，體現(xiàn)傳統(tǒng)和自然與現(xiàn)代文化融合。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館外景</p> <p class="ql-block">沙丘美術館及其周圍的自然環(huán)境，并且將她自身與風景和傳統(tǒng)藝術的相遇并置，此次展覽力圖全面展現(xiàn)林金獨特的藝術路徑——既跨越國界，又極具個體性。始終拒絕被主流現(xiàn)代主義的敘事所限定，林金以節(jié)奏與流動的創(chuàng)作根基，至今仍在拓展我們對雕塑與抽象的理解邊界。</p> <p class="ql-block">沙丘美術館圓洞式的窗像眼睛望著大海，仿佛在說水是我們的根。而作為美術展品各種造型的石木體現(xiàn)了作者“枕水漱石”的思想。</p>