<p class="ql-block">《鐵鍬吉他》2016年拍攝于孟加拉國(guó)</p> <p class="ql-block">《遮蔽的身影》2022年拍攝于中國(guó)</p> <p class="ql-block"> 多年過(guò)去了，現(xiàn)在回顧《鐵鍬吉他》與《遮蔽的身影》兩張作品，雖然是兩個(gè)跨地域的勞動(dòng)場(chǎng)景，但同時(shí)構(gòu)成了對(duì)“生存與尊嚴(yán)”這一永恒主題的雙重叩問(wèn)。兩張圖片一者熱烈如炬，一者沉靜如鐵，都是對(duì)不同語(yǔ)境下勞動(dòng)者生存狀態(tài)的真實(shí)記錄。</p><p class="ql-block"> 《鐵鍬吉他》是我的“共情之拍”。用鏡頭捕捉人性的共通之處——無(wú)論身處何種境遇，人類(lèi)對(duì)快樂(lè)與尊嚴(yán)的追求從未改變。我們總習(xí)慣用“悲憫”定義貧困地區(qū)的人們，卻忽略了人性深處對(duì)快樂(lè)的本能追求。真正值得記錄的，不僅是他們物質(zhì)的匱乏，更是精神的富足。于是，《鐵鍬吉他》的創(chuàng)作核心，從“展現(xiàn)苦難”轉(zhuǎn)向“捕捉光芒”，也是作為攝影人最樸素的善意表達(dá)。</p><p class="ql-block"> 《遮蔽的身影》是我的“反思之拍”。紀(jì)實(shí)攝影不僅要記錄美好，更要直面現(xiàn)實(shí)。這張圖片跳出了“共情”的框架，以更理性的視角，審視時(shí)代進(jìn)程中的個(gè)體命運(yùn)。我沒(méi)有試圖“美化”現(xiàn)實(shí)，而是用鏡頭直面在快速發(fā)展的時(shí)代這些“遮蔽的身影，”讓人們意識(shí)到：每一座城市的榮光，都有千千萬(wàn)萬(wàn)無(wú)名者的辛勤付出。</p>