<p class="ql-block">律詩“四平頭”的兩種主要類型律詩“四平頭”是指律詩中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）四句的句首詩性一致（均為名詞），或句式語法結(jié)構(gòu)雷同（節(jié)奏韻律單一）的“詩病”。結(jié)構(gòu)雷同的句式會導(dǎo)致意象平面化、節(jié)奏機(jī)械化重復(fù)，缺少詩歌的參差美和意境深度。“四平頭”的說法始于清代，是清代詩人、學(xué)者或詩評家、文學(xué)研究者常用的概念。“四平頭”的兩種主要類型四平頭的本質(zhì)是頷聯(lián)、頸聯(lián)在相同位置使用同類詞語，或結(jié)構(gòu)雷同，造成的呆板現(xiàn)象。一是結(jié)構(gòu)平頭。中間兩聯(lián)（四句）開頭語法結(jié)構(gòu)雷同。例如：若水幽梅《八角重檐亭游吟》（湖邊八角亭，相看不零丁。春水尤其靜，柳條格外青。石階共明艷，路花有娉婷。飛鳥成相伴，此間如畫屏。）頷聯(lián)和頸聯(lián)（四句）的開頭“春水、柳條、石階、路花”，均為偏正結(jié)構(gòu)的名詞，詞性相同，語法結(jié)構(gòu)也相同，屬于“四平頭”。二是詞性平頭。頷聯(lián)和頸聯(lián)（四句）同一位置連續(xù)使用同類詞性。例如：趙昌父《梅花》（平生欠汝哦詩債，歲歲年年須要還。未至臘時先訪問，已過春月尚躋攀。直從開后到落后，一問山間與水間。卻笑淵明賦歸去，庭柯日盼自怡顏。）其頷聯(lián)和頸聯(lián)這四句的開頭“未至、已過、直從、一問”，均為偏正詞組的副詞，詞性相同，語法結(jié)構(gòu)也相同，屬于“四平頭”。又如：高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙》（嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。）其頷聯(lián)和頸聯(lián)（四句）的開頭“巫峽、衡陽、青楓、白帝”，都是地名，詞性相同，首字連續(xù)用地理名詞。結(jié)構(gòu)也相似，屬于“四平頭”。句式變化的四大手法一是語序騰挪法。可以將正常語序，轉(zhuǎn)換為倒裝語序。二是主客轉(zhuǎn)換法?？梢詫⒅鲃右暯寝D(zhuǎn)換為被動感受。例如，“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，出自唐代詩人王維《山居秋暝》（空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。）意思是“竹林里忽然傳來喧笑聲，原來是洗衣的姑娘們結(jié)伴歸來；水面上蓮葉輕搖，原是順流而下的漁舟劃破了荷塘月色?！边@兩句通過浣女歸來的歡鬧聲和蓮葉晃動的細(xì)微動態(tài)，勾勒出秋日山居的恬淡意境。這兩句屬于主謂倒裝，“歸浣女”是“浣女歸”的倒裝，因主語是“女”，謂語是“歸”；同理，“下漁舟”是“漁舟下”的倒裝，將主動視角轉(zhuǎn)換為被動感受。也避免了四平頭。三是節(jié)奏破格法?？梢宰兓涫焦?jié)奏（例如，五律中的句式節(jié)奏有“2-2-1”/“2-1-2”/“1-2-2”）名詞位置的黃金布局一是時空交錯法。例如：杜甫《春日憶李白》（白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮云。何時一樽酒，重與細(xì)論文。）其頸聯(lián)中，將空間（渭北/江東）與時間（春天/日暮）錯位安排。二是大小相映法。例如：文天祥《過零丁洋》（辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。）其頷聯(lián)中，將大景象（山河）與小意象（身世）穿插。三是動靜參差法。例如：“風(fēng)搖翠竹疑來客，云掩殘?jiān)滤崎]門”，將動態(tài)名詞（風(fēng)、云）與靜態(tài)名詞（竹、月）間隔使用。優(yōu)秀的對仗猶如“雙人舞”，看似對稱，實(shí)則隨時呼應(yīng)變化。在創(chuàng)作中，可以運(yùn)用自檢與調(diào)整的方法。比如，單獨(dú)抽出律詩中二聯(lián)每句的前二字，看是否同類詞；也可以通過慢速吟誦，體味節(jié)奏是否單調(diào)。平時要多讀古人的律詩佳作，學(xué)習(xí)中二聯(lián)的變化，多進(jìn)行練習(xí)，找到適合的節(jié)奏。</p><p class="ql-block">(照片拍攝：夢兒芊芊)</p>