《駿馳云章--中國美術(shù)中的馬》是中國美術(shù)館新春大展的第二部分。<div>馬外形俊美，是力量與速度的象征，深受世人與藝術(shù)家喜愛?！兑捉?jīng)》“乾為馬”正契合乾卦“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的核心內(nèi)涵；“龍馬出河”的傳說， 更使其成為中華文明智慧天啟的象征。</div> <div>中國美術(shù)史上畫馬一脈相承：魏晉已有顧愷之、陸探微、張僧繇等名家涉馬；唐代鞍馬獨(dú)立成科，曹霸、韓幹等名家輩出；后世李公麟、趙孟頫、郎世寧等亦留傳世佳作。中國古代畫家或藉馬表現(xiàn)農(nóng)家風(fēng)俗、狩獵出游，或藉馬表達(dá)文人情懷，畫法以工筆為主。<br>現(xiàn)代畫馬以徐悲鴻為代表，融中西技法，重塑馬之精神。抗戰(zhàn)時奔馬象征民族自強(qiáng)，新中國成立后喻示時代朝氣，新時代畫作則以盛世駿馬抒寫民族復(fù)興。</div> <p class="ql-block">本次展覽以中國美術(shù)館藏馬題材作品為主，設(shè) “萬馬奔騰”“松風(fēng)逸駿”“邊塞牧歌”“金戈鐵馬”“以夢為馬” 五篇章，展駿馬英姿禮贊時代。<br>從古至今，馬是美術(shù)經(jīng)典題材，更是中華民族精神圖騰。其忠誠進(jìn)取、奔放自強(qiáng)的龍馬精神，始終激勵后人續(xù)寫華章。</p> 看展中有幾幅畫是我比較喜歡的，他們有的是我熟悉的畫家畫的，有的我并不知道他們的作者是誰，但這些畫作都在不知不覺中引發(fā)了我心中的某種共鳴。 <p class="ql-block">徐悲鴻</p><p class="ql-block">奔馬</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">105x60.6cm</p><p class="ql-block">1944年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">徐悲鴻（1895—1953），江蘇宜興人。1919年赴法國留學(xué)，入巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)西畫。他將中國畫寫意精神和西方寫實(shí)主義融為一體，筆下的馬形體精準(zhǔn)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，以豪邁揮灑的線條勾勒骼肌肉，以濃淡墨色表現(xiàn)體積與動勢，充滿昂揚(yáng)勃發(fā)的生命力?！侗捡R》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時期，駿馬昂首奮蹄，疾馳向前，毛飛揚(yáng)，意氣風(fēng)發(fā)，展現(xiàn)的是堅韌不拔的民族精神。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">看過徐悲鴻的很多張“奔馬”，感覺這幅更能表現(xiàn)馬的奔騰態(tài)勢，動作也最協(xié)調(diào)舒展。</font></p> <p class="ql-block">常玉</p><p class="ql-block">馬</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">69x81cm</p><p class="ql-block">1930年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">常玉（1900—1966），原名常有書，四川南充人。1920年赴法勤工儉學(xué)，長期僑居巴黎。畫面采用中國傳統(tǒng)山水畫的“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖，遠(yuǎn)景以淡墨皴擦出朦朧的丘陵輪廓，近景則以大面積留白模擬河灘，一匹黑白相間的馬低頭飲水。其體態(tài)豐腴柔婉，用線簡潔有力。該作品融合中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的平面構(gòu)成原理，以油畫材質(zhì)實(shí)現(xiàn)了水墨寫意的精神表達(dá)。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">這幅“馬”我也看到過多次了，起初看并沒有什么特別的感覺，但看得多了，越來越感覺他簡約中透出的寧靜優(yōu)雅。</font></p> <p class="ql-block">潘玉良</p><p class="ql-block">俯著吃草馬</p><p class="ql-block">紙本石版</p><p class="ql-block">28x43 cm</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">潘玉良（1895-1977），江蘇揚(yáng)州人。1921年留學(xué)法國，1926年留學(xué)意大利，1937年后定居法國。這件彩墨畫作，以西方寫實(shí)畫法表現(xiàn)馬匹的體態(tài)肌理，又以中國的寫意筆墨暈染背景，墨色濃淡相宜，留白營造出悠遠(yuǎn)意境。線條簡練且精準(zhǔn)捕捉馬的靈動神韻，畫面靜謐恬淡，無多余修飾，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)。</p><p class="ql-block">這種表現(xiàn)手法讓人感覺既真實(shí)有虛幻，令人充滿遐想。</p> <p class="ql-block">王懷慶</p><p class="ql-block">伯樂</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">180×210 cm</p><p class="ql-block">1980年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">王懷慶（1944一），北京人。1981年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位，現(xiàn)為北京畫院一級美術(shù)師。該作品跳出傳統(tǒng)油畫光影手法，融入中國畫造型與平面構(gòu)成方法，以裝飾性線色塑造伯樂與瘦馬的形象。黑塊古文字、斑駁色塊烘托悲壯氛圍，借伯樂相馬典故喻今，寄寓對知識分子歷史命運(yùn)的思考。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">人雖老精神內(nèi)在，馬雖瘦骨態(tài)依然是千里馬的風(fēng)姿。</font></p> <p class="ql-block">崔開璽</p><p class="ql-block">長征途中</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">63.5x71cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館臧</p><p class="ql-block">崔開璽（1935—），山東掖縣（今山東萊州）人，1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)為國防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授。畫面聚焦賀龍與任弼時在長征途中休息的場景。銀灰色調(diào)的微妙層次讓畫面和諧而富有張力，流暢洗練的筆法勾勒出人物從容沉靜的神態(tài)，一旁的自馬更添畫面的悠然氣息。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">以艱難著稱的偉大長征也有如此閑逸的景色，令人唏噓。</font></p> <p class="ql-block">賈浩義</p><p class="ql-block">呼倫貝爾漢子</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">123x247 cm</p><p class="ql-block">1993年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">賈浩義（1938- ），河北遵化人，北京畫院國家一級美術(shù)師，“非常大寫意” 的開創(chuàng)者，長期深入甘南、內(nèi)蒙古草原寫生，致力于突破傳統(tǒng)文人畫的柔媚，追求雄渾、剛健、充滿力量感的現(xiàn)代水墨語言老甲藝術(shù)館。1993 年推出此作，是其草原題材成熟期的巔峰代表。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">不刻畫五官細(xì)節(jié)的五位縱馬奔馳的草原騎手，以夸張的體塊、雄渾的動勢，凸顯牧民的彪悍與生命張力，洋溢著一種陽剛之美。</font></p> <p class="ql-block">妥木斯</p><p class="ql-block">白馬</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">50×65 cm</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">妥木斯（1932— ），蒙古族，內(nèi)蒙古土默特左旗人，“草原畫派” 開創(chuàng)者、美術(shù)教育家，中央美院油畫系及研究班畢業(yè)，長期探索油畫民族化，將西方油畫語言與中國寫意、蒙古草原文化深度融合?！栋遵R》背景以深青綠、赭紅、焦黑為基底，采用點(diǎn)彩與刮擦技法形成斑駁肌理，紅橙色調(diào)的暖色塊與白馬的冷白色形成強(qiáng)烈視覺對沖，營造出蒼茫、熾熱的草原或大地氛圍。此畫屬于寫意油畫范疇，融合中國水墨 “以筆塑形” 的邏輯，摒棄西方寫實(shí)光影，以肌理代替細(xì)節(jié)，以動勢傳達(dá)精神，是典型的 “油畫民族化” 實(shí)踐。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">妥木斯這位畫家我知道，但剛看到這幅畫我沒看出來這是兩匹馬，看了說明我再反過頭才看出兩匹“白馬”來。不知道從什么時候開始我喜歡這種不是一眼就能看出“真像”的畫了。</font></p> <p class="ql-block">黃丹</p><p class="ql-block">抵達(dá)</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">62x75 cm</p><p class="ql-block">2024年</p><p class="ql-block">黃丹，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，是中國當(dāng)代新水墨的核心女性藝術(shù)家，以極簡造型 + 傳統(tǒng)礦物色 + 層層積墨 / 積色的紙本語言著稱，主張 “用最少的語言表達(dá)最豐富的精神”，作品弱化敘事細(xì)節(jié)，突出形狀、色彩、水墨滲透的時間感，介于具象與抽象之間，常探討存在、抵達(dá)、靜謐、物我關(guān)系。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">深墨背景與暖赭色塊形成強(qiáng)烈對比，大面積留白與平面化構(gòu)圖，讓畫面充滿靜謐、悠遠(yuǎn)的東方美學(xué)氣質(zhì)，仿佛時間在此刻靜止。</font></p> <p class="ql-block">金金</p><p class="ql-block">被進(jìn)化和循環(huán)籠單的詩意——琵琶行</p><p class="ql-block">綿本水盛設(shè)色</p><p class="ql-block">130x150 cm</p><p class="ql-block">2026年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block">金金1982 年生于山西，廣州美術(shù)學(xué)院碩士，中國藝術(shù)研究院工筆畫院研修班（新工筆方向），師從張見。創(chuàng)作核心：觀念先行，以進(jìn)化與循環(huán)為母題，用傳統(tǒng)工筆重彩語言表達(dá)當(dāng)代哲學(xué)思考。創(chuàng)作風(fēng)格：新工筆 + 重彩 + 觀念性，畫面常含矛盾空間、循環(huán)結(jié)構(gòu)、傳統(tǒng)符號拼貼，色彩濃郁、構(gòu)圖精密。</p><p class="ql-block">標(biāo)題 “被進(jìn)化和循環(huán)籠罩的詩意”，點(diǎn)明作品是在宏大的生命 / 歷史邏輯下，對個體情感、古典詩意的當(dāng)代凝視。以《琵琶行》為文本母題，符號化、平面化、循環(huán)化處理古典意象。最終實(shí)現(xiàn)古典詩意的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，個體情感的哲學(xué)升華，傳統(tǒng)工筆的邊界拓展。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">我看到這幅畫時就感覺他很神秘，再看題目跟覺得一頭霧水，但從整個畫面來說我又挺喜歡這種秩序的美感，這促使我回家后認(rèn)真查找了有關(guān)這個畫家和這幅畫的信息。</font></p> <p class="ql-block">唐勇力</p><p class="ql-block">敦煌之夢-童年的記憶</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">136×136 cm</p><p class="ql-block">1998年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">唐勇力（1951一），河北唐山人?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授。此作借鑒了壁畫的時空邏輯，將古與今、現(xiàn)實(shí)與夢境織入同一畫面，他獨(dú)創(chuàng)的“虛染法”讓人物與朦朧的背景自然相融，打破了傳統(tǒng)人物畫的邊界感，“脫落法”模擬了敦煌壁畫歲月剝蝕的肌理，斑駁的色彩與古樸的線條交織，營造出滄桑而浪漫的氛圍。</p><p class="ql-block"><font color="#167efb">古代的壁畫，現(xiàn)世的兒童；壁畫中的黑象，實(shí)景中的白馬，最怪異的是混在壁畫人物中的“老嫗”，總覺得作者在說些什么。</font></p> <h1><b>1. 萬馬奔騰</b></h1><p class="ql-block">本篇章集徐悲鴻、傅抱石、陳樹人、黃胄等名家奔馬佳作，其中既有抗戰(zhàn)時期表現(xiàn)民族必勝的戰(zhàn)馬，亦有象征新中國朝氣蓬勃的神駒。奔騰的駿馬，彰顯強(qiáng)國建設(shè)的豪情，是新時代中華民族奮發(fā)向上、勇毅前行的精神寫照。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻</p><p class="ql-block">奔馬</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">90×50cm</p><p class="ql-block">1951年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">陳樹人</p><p class="ql-block">奔駿</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">113.8x79.6 cm</p><p class="ql-block">1943年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">陳樹人（1884-1948），廣東番禺人。早年師從居廉，后留學(xué)日本，投身革命與藝術(shù)事業(yè)，與高劍父、高奇峰并稱“嶺南三杰”。陳樹人融匯中西之法表現(xiàn)駿馬，造型精準(zhǔn)，筆墨清勁，線條圓暢，于嚴(yán)謹(jǐn)中見奔放。《奔駿》中雙馬奔騰，勢不可擋，既展現(xiàn)了駿馬驍騰勇健的生命力，更借馬喻人，寄寓著中華民族不屈不撓的抗?fàn)幘瘛?lt;/p> <p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">東君</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">36.2x48 cm</p><p class="ql-block">1954年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">傳抱石（1904—1965），江西新余人。早年自學(xué)篆刻與繪畫，1933年留學(xué)日本東京美術(shù)學(xué)校，攻讀東方美術(shù)史與工藝?yán)L畫。他獨(dú)創(chuàng)散鋒皴法，又稱“抱石皴”，自成一家?！稏|君》取材于屈原《九歌?東君》。他以散鋒揮掃營造磅礴氣象，復(fù)以細(xì)筆勾勒神容儀態(tài)，工寫結(jié)合，神采飛揚(yáng)。畫家借古頌今以日出之神象征新中國的蓬勃?dú)庀蟆?lt;/p> <p class="ql-block">楊力舟</p><p class="ql-block">飛動的彩云</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">247×124 cm</p><p class="ql-block">2000年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block">楊力舟（1942一），山西臨猗人。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班，曾任中國美術(shù)館館長。此作線條迅疾飛動，將立體派的構(gòu)成理念與大寫意的筆墨意趣相交融，描繪的是草原上賽馬場景，騎手英姿颯爽，駿馬飛馳如電，張揚(yáng)著豪邁奔放的生命氣概。</p> <p class="ql-block">馮遠(yuǎn)</p><p class="ql-block">逐日圖</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">157×562 cm</p><p class="ql-block">2008年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">馮遠(yuǎn)，1952年生于上海，畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院），現(xiàn)為中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席。在《逐日圖》中，畫家用迅疾而蒼勁的筆線明快而凝重的墨色，刻畫了草原上策馬飛馳的人物群像，氣勢磅礴，催人奮進(jìn)。畫家通過表現(xiàn)群馬奔騰的壯闊場景，禮贊昂揚(yáng)向上的民族精神。</p> <p class="ql-block">馬書林</p><p class="ql-block">騏驥馳騁</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">50×50cm</p><p class="ql-block">2026年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自</p> <p class="ql-block">潘義奎</p><p class="ql-block">奔騰的駿馬</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">120x160 cm</p><p class="ql-block">2023年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block">潘義至（1977一），甘肅莊浪人。2013年畢業(yè)于俄羅斯赫爾岑國立師范大學(xué)獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中國美木館館長、民革中央委員。此作描繪一匹駿馬自由奔騰在高原之上，矯健的身姿、靜穆的遠(yuǎn)山，賦予了畫面超現(xiàn)實(shí)主義的夢境意味。畫作吸收了俄羅斯藝術(shù)濃郁的情感表現(xiàn)力，以廣闊天地意境烘托豪邁、奔放的精神氣質(zhì)，傳遞出對生命力量與自由精神的贊美。</p> <p class="ql-block">黃胃</p><p class="ql-block">打馬球</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">137x162.1 cm</p><p class="ql-block">1953年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">黃冑（1925—1997），河北蠡縣人。少年時自學(xué)繪畫，1940年隨趙望云學(xué)習(xí)中國畫。黃胄以西北民族生活為主要題材，以速寫入畫，筆墨酣暢、生活氣息濃郁。《打馬球》描繪了邊防戰(zhàn)士進(jìn)行馬球比賽的動人場景，線條迅疾靈動，駿馬奔騰如電，展現(xiàn)了奮勇爭先的激昂場面，表現(xiàn)新中國的蓬勃朝氣。</p> <h1><b>2. 滋風(fēng)資除</b></h1><p class="ql-block">本篇章的馬，跳出騏驥待騁的傳統(tǒng)敘事，化作寥廓天地間的靜默孤影。畫中之馬，或獨(dú)步山中，或靜立林間，或俯身食草，或月下相依，其佇立的身姿，如孤松，如智者，畫家以馬自喻，表達(dá)出塵之思，彰顯浩然之氣。</p> <p class="ql-block">錢慧安</p><p class="ql-block">春風(fēng)得意馬蹄疾</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">26x26 cm</p><p class="ql-block">清</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">錢慧安（1833—1911），原名貴昌，字吉生，號清溪樵子、雙管樓主，上海人。早年師法陳洪綬、改琦等，并吸收西畫技法。作品取材自唐代詩人孟郊的名句，生動描繪了士人高中后策馬馳騁、心花怒放的喜悅場景。畫家以細(xì)膩而富有彈性的“釘頭鼠尾”線描勾勒人物與駿馬，衣紋流暢，設(shè)色淡雅，富有文人韻致。</p> <p class="ql-block">佚名</p><p class="ql-block">飼馬圖</p><p class="ql-block">絹本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">158.3x109.7cm</p><p class="ql-block">元</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">元人畫馬，善于將文人意趣注入其間，筆墨工穩(wěn)，設(shè)色古雅。此畫馬匹健碩勻稱，線條勁健流暢，筆墨清雅秀逸，構(gòu)圖勻凈和諧。</p> <p class="ql-block">俞大年</p><p class="ql-block">駿馬圖</p><p class="ql-block">絹本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">250x172.6 cm</p><p class="ql-block">1707年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">俞大年，渭代畫家，杭州人。工山水、人物，尤以畫馬著稱，被譽(yù)為得唐代畫馬名家曹霸、韓干之真?zhèn)?。他畫馬造型精準(zhǔn)，骨肉勻停，筆法細(xì)膩，生動傳神。《駿馬圖》中，一馬靜立樹下，馬頭微側(cè)，寧靜安詳，寓意盛世祥瑞。</p> <p class="ql-block">任伯年</p><p class="ql-block">寒林放馬</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">129.4x62.4cm</p><p class="ql-block">1888年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">任伯年（1840—1896），名頤，字伯年，浙江山陰人，清末“海上畫派”的巨擘。早年師從任熊、任薰，并深受陳洪綬影響，融匯諸家之長，大膽吸收西洋繪畫影響，形成了造型精準(zhǔn)、筆意生動、雅俗共賞的獨(dú)特風(fēng)格。此畫以遒勁古木為背景，牧馬人與兩匹花馬靜立樹下，線條流暢而富有節(jié)奏，造型生動而充滿意趣。</p> <p class="ql-block">馬晉</p><p class="ql-block">馬</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">125.9x67.9 cm</p><p class="ql-block">1963年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">馬晉（1900-1970），原名馬錫麟，字伯逸，號湛如，北京人。早年隨清末宮廷畫家趙書村學(xué)習(xí)，后成為“湖社畫會”核心成員，尤以畫馬著稱。該畫借鑒郎世寧的中西融合筆法，造型寫實(shí)，設(shè)色典雅，駿馬靜立，神情安詳而內(nèi)蘊(yùn)力量。畫家描繪出馬匹渾圓的體態(tài)、光滑的皮毛質(zhì)感以及微妙的光影效果，營造出細(xì)膩逼真的視覺感受。</p> <p class="ql-block">張桂林</p><p class="ql-block">晚秋</p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">40.5x64cm</p><p class="ql-block">1985年</p> <p class="ql-block">周韶華</p><p class="ql-block">塬上白馬</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">75x81 cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">周韶華（1929一），原名景治，山東榮成人。1950年畢業(yè)于中原大學(xué)美術(shù)系，歷任湖北省美術(shù)院院長、湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席等職，一級美術(shù)師，獲“湖北省終身成就藝術(shù)家”等稱號。該作以黃土塬的蒼茫大地為基底，白馬身形凝練，以簡練線條勾勒，于雄渾塬野間成為視覺焦點(diǎn)，融傳統(tǒng)寫意與現(xiàn)代構(gòu)成手法，既彰顯黃土高原的磅礴氣象，又賦予畫面生命的靈動。</p> <p class="ql-block">熊秉明（法國）</p><p class="ql-block">歸途</p><p class="ql-block">銅</p><p class="ql-block">2022年</p><p class="ql-block">熊秉明（1922—2002），1944年畢業(yè)于西南聯(lián)合大學(xué)哲學(xué)系，1947年考取公費(fèi)赴法國留學(xué)。先后在巴黎大學(xué)和巴黎高等藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)哲學(xué)和雕塑。該作品以高度凝練、概括的線條，塑造了一個人騎馬歸返的瞬間，使觀者感受到藝術(shù)家注入青銅的深沉的力量，仿佛在與一位跨越時空、堅定從容的文化使者對話。</p> <p class="ql-block">朱樂耕</p><p class="ql-block">天馬</p><p class="ql-block">陶瓷</p><p class="ql-block">28x145x8 cm</p><p class="ql-block">2004年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">伍必端</p><p class="ql-block">寂靜的草地</p><p class="ql-block">紙本水彩</p><p class="ql-block">44×68.5 cm</p><p class="ql-block">1981年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">孫志鈞</p><p class="ql-block">月夜</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">84.5x169.5cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">杜大愷</p><p class="ql-block">馬</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">102x196 cm</p><p class="ql-block">2013年</p><p class="ql-block">杜大愷（1943一），河南葉縣人。1980年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院研究生班，現(xiàn)為清華大學(xué)文科資深教授。畫面描繪的似乎是兩匹在景區(qū)用來供游客騎乘的馬在休息的瞬間，它們看起來并不太精神，甚至是很疲憊，低垂的眼睛、有些亂糟糟的鬃毛，都顯示它們好像剛剛經(jīng)過長時間的奔走，終于能停歇一下。藝術(shù)家有感于兩匹馬的老態(tài)，似乎在它們身上感受到了很多人操勞一生的苦命，極為動人。</p> <p class="ql-block">劉巨德</p><p class="ql-block">披哈達(dá)的玉蘭</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">145x365 cm</p><p class="ql-block">2017年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block">劉巨德（1946一），蒙古族，內(nèi)蒙古烏蘭察布人。1980年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院研究生班，現(xiàn)為清華大學(xué)文科資深教授。該作以潔白玉蘭、哈達(dá)為核心意象，搭配和平鴿、花雨等元素，大面積白色鋪陳出圣潔氛圍，構(gòu)圖兼具秩序感與靈動性。作品源于蒙古族人將哈達(dá)披于玉蘭神樹的虔敬習(xí)俗，詮釋人、神、獸無別的天道理念，盡顯對美好圣潔的追求。</p> <p class="ql-block">胡勃</p><p class="ql-block">夜色</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">103×103 cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">胡勃（1943-2022），筆名野風(fēng)，內(nèi)蒙古扎賚特旗人。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系研究生，曾任中央美術(shù)學(xué)院教授。作品鋪陳出靜謐幽深的月夜氛圍，畫面中心兩匹馬耳鬢廝磨的姿態(tài)成為視覺核心，打破了夜色的沉寂，將草原夜色的靜謐與生命的溫潤躍動相融，在精工刻畫中藏著詩意。該作曾獲第六屆全國美展銅獎。</p> <p class="ql-block"></p><h1><b>3. 金戈鐵馬</b></h1>本篇章以戰(zhàn)馬為主要展示對象，既是對這些“無聲戰(zhàn)友”的致敬，更是對那段烽火歲月里，中華民族眾志成城、奮勇抗?fàn)幘竦挠篮沣懹洝?lt;p></p> <p class="ql-block">古元</p><p class="ql-block">運(yùn)草</p><p class="ql-block">紙本木版</p><p class="ql-block">10x15 cm</p><p class="ql-block">1940年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">林宏基</p><p class="ql-block">烽火少年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">80x139.5cm</p><p class="ql-block">1977年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">林宏基（1945—2001），廣東南海人。1970年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，1983年調(diào)入廣東畫院。該作以明亮凈朗的暖色調(diào)鋪陳，年輕戰(zhàn)士與駿馬的形象兼具扎實(shí)的形體感與鮮活的光色層次，以靈動的筆致傳遞出人物的蓬勃朝氣，將革命主題升華為一曲青春與理想的贊歌，在清新淳厚的色彩中，讓觀者感受到生命的活力與理想的溫度。</p> <p class="ql-block">徐匡</p><p class="ql-block">草地詩篇</p><p class="ql-block">紙本未版</p><p class="ql-block">70x103 om</p><p class="ql-block">1976年</p><p class="ql-block">申國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">徐匡（1938—），湖南長沙人。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，現(xiàn)為四川省美術(shù)家協(xié)會顧問、一級美術(shù)師。此作線條飽含力量，黑白對比強(qiáng)烈，既帶著質(zhì)樸的生活質(zhì)感，又傳遞出人物堅毅的精神氣質(zhì)。作品沒有宏大敘事，卻以細(xì)膩的刀法刻畫出人物的神情與動態(tài)，讓日常場景升華為充滿詩意的精神寫照。</p> <p class="ql-block">彥涵</p><p class="ql-block">剛剛摘下來的蘋果</p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">34.5×47.3 cm</p><p class="ql-block">1954年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">彥涵（1916-2011），原名劉寶森，江蘇連云港人。彥涵的木刻扎根戰(zhàn)斗生活與人民情感的交融，形成了兼具質(zhì)樸風(fēng)格與浪漫英雄主義的獨(dú)特面貌。此作品有著套色木刻的質(zhì)樸語言，騎馬的軍人與捧果的農(nóng)婦構(gòu)成充滿溫情的畫面，線條簡練、色彩明快，既帶著泥士般的樸素質(zhì)感，又傳遞出軍民相依的動人情感。</p> <p class="ql-block">蓋茂森</p><p class="ql-block">戈馬江南</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">144×95 cm</p><p class="ql-block">1987年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">蓋茂森（1941一），江蘇無錫人，1965年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為江蘇省國畫院畫家、一級美術(shù)師。此作以軍人、戰(zhàn)馬與兒童的溫情互動為畫面核心，用水墨設(shè)色暈染出清透幽深的視覺效果。這種“以輕寫重”的處理，讓革命題材與和平年代的人文特質(zhì)自然相融，既承載著歷史責(zé)任感，也彰顯了中國畫特有的詩情韻味。</p> <h1><b>4. 邊塞牧歌</b></h1><p class="ql-block">本篇章聚焦美術(shù)家筆下的田園牧歌，以濃墨重彩定格高原賽馬的熱烈瞬間，馬蹄飛揚(yáng)間進(jìn)發(fā)蓬勃生命力；以悠遠(yuǎn)意境展現(xiàn)高山牧馬的蒼茫剪影，駿馬與牧人融入天地，勾勒出和諧共生的精神圖景；以細(xì)膩筆觸描摹牧民與馬的守望相依，人與馬的溫情互動，訴說著這片熱土生生不息的堅韌與豪邁。</p> <p class="ql-block">韓書力</p><p class="ql-block">邦錦美朵</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">29x29 cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">韓書力（1948一），北京人。1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院研究生班，1973年自愿赴藏，曾任西藏文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席、西藏美術(shù)家協(xié)會主席等職。代表作《邦錦美朵》獲第六屆全國美展金獎，改編自藏族民間傳說，講述牧羊女娜姆勇斗妖魔解救姐妹的故事，融合藏地唐卡、漢地畫像磚、彩陶紋路等藝術(shù)元素，營造雪域神秘氛圍。</p> <p class="ql-block">伍必端</p><p class="ql-block">天山腳下騎馬人</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">64x48.Som</p><p class="ql-block">2002年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">伍必端（1926一），江蘇南京人。早年畢業(yè)于華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院，1956年赴蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修版畫，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授。此作以簡括的筆墨勾勒出騎馬人的悠然身姿，與雄闊蒼茫的天山景致相融，弱化精細(xì)描摹而重意境營造。洗練的線條、樸拙的色彩，展現(xiàn)出西北大地的浩然之氣，將塞外的遼闊蒼茫與人文的悠然意趣相合，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">李山</p><p class="ql-block">我跟爸爸進(jìn)天山</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">177×92 cm</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">李山（1926—2019），1961年應(yīng)邀為北京人民大會堂新疆廳創(chuàng)作了《天山月初升》《七月阿爾泰》，聲名鶴起；1962年入江蘇省國畫院工作。畫面描繪父親帶著兩個孩子行進(jìn)在天山的途中，雄偉的天山構(gòu)成了畫面的空間縱深。畫面的筆墨在寫實(shí)中蘊(yùn)含寫意，溫潤富有情感，表現(xiàn)了邊疆牧區(qū)生活的詩意及樸素溫曖的情感。</p> <p class="ql-block">葉毓中</p><p class="ql-block">帕米爾人</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">76×107cm</p><p class="ql-block">1983年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">李傳真</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)方</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">200x196 cm</p><p class="ql-block">2004年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">牛文</p><p class="ql-block">賽馬圖</p><p class="ql-block">紙本木版套色</p><p class="ql-block">96.5x66.5 cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">吳長江</p><p class="ql-block">青海大草原</p><p class="ql-block">紙本石版</p><p class="ql-block">56x76 cm</p><p class="ql-block">1992年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">趙培智</p><p class="ql-block">被馴服的野馬之一</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">160x150 cm</p><p class="ql-block">2024年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block">趙培智（1971一），新疆呼圖壁人。1995年畢業(yè)于新疆師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為中國國家畫院油畫所所長、一級美術(shù)師。該作摒棄寫實(shí)敘事，以簡約塊面、粗獷筆觸塑野馬形態(tài)，弱化光影并做平面化處理，色調(diào)沉穩(wěn)。作品以野馬為精神隱喻，跳出物象本身，探索馴服與本真的生命命題，極具現(xiàn)代構(gòu)成感與表現(xiàn)性。</p> <p class="ql-block">楊剛</p><p class="ql-block">牧民迎親圖</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">140.5×180 cm</p><p class="ql-block">2019年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">楊剛（1946-2019），河南槐店鎮(zhèn)人。1981年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院研究生班，后為北京畫院一級美術(shù)師。畫面以奔放的筆觸、濃烈色彩描繪迎親隊伍，人物與馬匹動態(tài)十足，紅黃等亮色凸顯喜慶氛圍，展現(xiàn)出草原生活的質(zhì)樸與熱烈，又融入寫意油畫的表現(xiàn)性，兼具油畫質(zhì)感與水墨寫意精神，很有情感張力。</p> <p class="ql-block">韓樂然</p><p class="ql-block">種馬場</p><p class="ql-block">紙本水彩</p><p class="ql-block">32.1x47.4 cm</p><p class="ql-block">1946年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">韓樂然（1898—1947），吉林延吉龍井人，朝鮮族、革命烈士。早年就讀于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，后赴法國學(xué)習(xí)藝術(shù)，1944年游歷西北，創(chuàng)作大量反映民眾生活的畫作，1946年起兩度考察克孜爾石窟，完成洞窟編號、臨摹及拍攝工作，開創(chuàng)新疆壁畫考古研究領(lǐng)域。該畫以明快的水彩筆觸勾勒出牧民與駿馬的形象，寫實(shí)中透著靈動的詩意。</p> <h1><b>5. 以夢為即</b></h1><p class="ql-block">本篇章以“夢”為引，繪就一幅幅夢中神駿圖：或踏歌歡騰，似攜風(fēng)云之勢沖破塵俗；或靜立沉思，若藏天地玄機(jī)默然守望。在夢境的隱喻里，馬是雄強(qiáng)生命力的象征，是超越現(xiàn)實(shí)桎梏的精神載體，載著人的理想與憧憬，馳騁于虛實(shí)交織的時空。</p> <p class="ql-block">徐累</p><p class="ql-block">午夢千山</p><p class="ql-block">絹本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">14×210 CM</p><p class="ql-block">2015年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block">徐累（1963一），江蘇南通人。1984年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任職于中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院創(chuàng)作研究中心。此作描繪一匹白馬靜立于云霧繚繞的奇山之間，冷寂的藍(lán)調(diào)鋪陳出超現(xiàn)實(shí)的靜謐氛圍。作品將山、馬、云等意象編織成一場儀式化的視覺夢境，以夢游般的恍惚詩意，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的回旋中，讓觀者感受到超越表象的文化深意。</p> <p class="ql-block">陳子君</p><p class="ql-block">白日夢</p><p class="ql-block">布面丙烯、油彩</p><p class="ql-block">100x100cm</p><p class="ql-block">2023年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">馬兆琳</p><p class="ql-block">逐光</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">171x123 cm</p><p class="ql-block">2026年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">馬珂</p><p class="ql-block">佛光</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">300×245 cm</p><p class="ql-block">2025年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p><p class="ql-block">馬軻（1970一），山東淄博人。2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系獲碩士學(xué)位。此作中濃烈的橙紅與猩紅鋪滿畫面，頂天立地的抽象樹狀結(jié)構(gòu)以紀(jì)念碑式的穩(wěn)定感占據(jù)視覺中心，輪廓模糊的取經(jīng)人子立于其中，仿佛在熾烈的色調(diào)里承受著無言的焦灼。他將形象簡化為半具象的符號，把觀者的注意力引向畫面的形式?jīng)_突與內(nèi)在情緒。</p> <p class="ql-block">廣軍</p><p class="ql-block">少女與紅馬</p><p class="ql-block">紙本石版著色</p><p class="ql-block">56.5x45.2cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">廣軍（1938—），回族，遼寧沈陽人?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授。此作濃烈的紅馬以夸張的形態(tài)占據(jù)畫面主體，線條粗糲而充滿張力，少女的形象簡約柔和，在明快的色彩與樸拙的造型中，洋溢著鮮活的生命力。畫作以悠然的生活情趣與樸素的生命質(zhì)感，傳遞出超越表面形式的深層意涵，令人感受藝術(shù)家追求回歸個體體驗與創(chuàng)造性的本質(zhì)追求。</p> <p class="ql-block">黃紅濤</p><p class="ql-block">綠野青嵐</p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色</p><p class="ql-block">91x147 cm</p><p class="ql-block">2026年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> <p class="ql-block">胡冰</p><p class="ql-block">大花馬</p><p class="ql-block">銅</p><p class="ql-block">63.5×30x58 cm</p><p class="ql-block">2008年</p><p class="ql-block">中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">孫浩</p><p class="ql-block">相濡以沫</p><p class="ql-block">紙本水墨</p><p class="ql-block">97x120 cm</p><p class="ql-block">2013年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家自藏</p> 中國美術(shù)館一層四展廳展出的中國美術(shù)館新春大展《躍馬春風(fēng)——楹聯(lián)書法作品展》 楹聯(lián)長短皆宜，承古韻應(yīng)今時，既能點(diǎn)染意境又可直抒文心。<br>丙午馬年，美術(shù)館以 “躍馬春風(fēng)” 為主題舉辦楹聯(lián)書法作品展，既彰奔騰逐夢之精神，亦含辭舊迎新之美好祈愿。<br>展品以館藏為主，內(nèi)容多樣：或抒心緒、或詠風(fēng)物、或贊山河、或頌時代，文辭精煉，意蘊(yùn)豐厚。 <p class="ql-block">華夏有天皆麗日；神州無處不春風(fēng)。</p> <p class="ql-block">壽高日永；花好月圓。</p><p class="ql-block">齊白石</p><p class="ql-block">1951年 </p> <p class="ql-block">袖中異石未經(jīng)眼；海上奇云欲蕩胸。</p><p class="ql-block">于右任</p> <p class="ql-block">一家喜氣如春釀，小筑幽棲與拙宜。</p><p class="ql-block">葉恭綽</p> <p class="ql-block">橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛.</p><p class="ql-block">容庚</p><p class="ql-block">1979年</p> <p class="ql-block">四海翻騰云水怒；五洲震蕩風(fēng)雷激。</p><p class="ql-block">鄧拓</p><p class="ql-block">1965年</p> <p class="ql-block">堅持總路線，繼續(xù)新長征。</p><p class="ql-block">舒同</p><p class="ql-block">1979年</p> <p class="ql-block">翔天環(huán)宇云霄外；探賾通玄掌握中.</p><p class="ql-block">歐陽中石</p><p class="ql-block">2005年</p> <p class="ql-block">天因氣朗無遮目；鳥以人稀不避羅。</p><p class="ql-block">沈鵬</p> <p class="ql-block">臺閣巍峨稱勝地；，詩書錦繡煥文光。</p><p class="ql-block">葉培貴</p><p class="ql-block">2005年</p> <p class="ql-block">云龍搏浪；天馬行空。</p><p class="ql-block">蕭嫻1992年 </p> <p class="ql-block">天地乘龍臥；關(guān)山躍馬過。</p><p class="ql-block">陸維釗</p><p class="ql-block">1978年 </p> <p class="ql-block">山鷓啄馀紅杏粉；鷺絲飛破綠楊煙。</p><p class="ql-block">楊守敬</p><p class="ql-block">1901年</p> <p class="ql-block">百花綻放迎春到；萬馬奔騰送福來。</p><p class="ql-block">蘇士澍</p><p class="ql-block">2025年</p>