<p class="ql-block"> 中華藝術(shù)宮——上海美術(shù)館正在舉行廣東美術(shù)百年大展，《其命惟新》——這名字像一聲清越的鐘鳴，將嶺南的晨光里里的鐘聲，帶到了那座紅得灼目的現(xiàn)代展館前。風(fēng)從珠江邊吹來，帶著水汽與熱意。</p><p class="ql-block"> 廣場開闊，藍(lán)天之下，高樓如林，上海美術(shù)館就坐落在那里，這里常年舉辦畫展，藝術(shù)珍品令人大飽眼福。百年來，廣東畫家們畫過騎樓、畫過漁港、畫過稻浪與鋼水，也畫過一張張仰起的臉——原來“新”，從來不是憑空而降的幻夢，是歷史的再現(xiàn)。把心跳畫成鼓點(diǎn)，把呼吸畫成線條。</p> <p class="ql-block">許敦平的《淬輝南天》，一樹紅花灼灼而燃。那不是溫室里的嬌艷，是南國烈日下野蠻生長的熾熱——枝干虬勁，花團(tuán)如焰，綠葉濃得發(fā)沉，反襯得紅更烈、更真。我駐足良久，忽然想起老輩人說的“南天淬火”，原來藝術(shù)之韌，也如這花樹：越曬越紅，越壓越挺，把光與熱，都釀成了自己的顏色。</p> <p class="ql-block">蔡擁華的《山村開通和諧號》，山還是那山，云還是那云，可山腳下的白屋旁，一道銀亮的軌道靜靜臥著，像一條溫柔的絲帶，系住了千年的靜與今日的動。田野青翠，炊煙裊裊，沒有喧嘩的站臺，只有風(fēng)拂過稻穗的沙沙聲——原來“和諧”，不是抹平差異，是讓山風(fēng)與車輪同頻，讓炊煙與汽笛應(yīng)和。</p> <p class="ql-block"> 《開放.融合——西行的中歐班列》油畫 作者 梁宇 梁佳陽</p><p class="ql-block"> 畫作是一幅歷史瞬間的記錄。繪畫藝術(shù)經(jīng)過了幾百乃至數(shù)千年的變遷，從對神的描述、到對皇權(quán)的崇拜，到將畫筆指向平民的現(xiàn)實(shí)生活；從宏大敘事到作者的內(nèi)心感受，都是一種表達(dá)。然而能積淀下來的，從來不會局限于某種主觀意向。這次展覽讓我感受到繪畫也可以是一幅歷史的畫卷。</p> <p class="ql-block">陳相波的《鵬城杜鵑紅》，紅得不刺眼，是暖紅漸染至淡黃，像晨光初透云層。兩只飛鳥掠過花枝，翅膀一振，便把整片紅都帶活了。我仰頭看，那紅不是鋪排的裝飾，是深圳人骨子里的熱氣——從蛇口第一聲開山炮響，到如今樓宇刺破云霄，那紅，始終是未冷卻的巖漿，是未熄滅的燈芯。</p> <p class="ql-block">《金色的記憶——擔(dān)擔(dān)南瓜香》水彩畫 孫黎</p><p class="ql-block"> 這幅水彩畫，把我們引回到井岡山時(shí)期，南瓜這種普通的食品養(yǎng)育了中國懷有革命初心的一代人。畫面的暖色調(diào)表現(xiàn)了紅軍時(shí)期的革命樂觀主義精神。</p> <p class="ql-block">《彝海之盟》油畫 劉晟 葉獻(xiàn)民</p><p class="ql-block"> 本作品再現(xiàn)了紅軍長征時(shí)期，劉伯承帶領(lǐng)紅軍隊(duì)伍過彝寨，與彝族兄弟結(jié)盟，為紅軍開辟了前進(jìn)的道路這一歷史事件。中國共產(chǎn)黨革命初心不能忘記。</p> <p class="ql-block">《中國夢》版畫 顧亦鳴</p><p class="ql-block"> 這幅版畫用一名軍人與少年兒童在天安門廣場的形象，表達(dá)了中國人民渴望和平幸福生活的強(qiáng)烈愿望，富有感染力。</p> <p class="ql-block">《上樓》油畫 郭華中</p><p class="ql-block"> 畫面用平凡的視角，講述了上世紀(jì)七十年代普通市民扛著自行車上樓的故事。視角雖小但記述了一個時(shí)代，中國老百姓將富未富的狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">《后文藝復(fù)興——大衛(wèi)》雕塑 陳克</p><p class="ql-block"> 作者用特別的視角將歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的著名雕塑——大衛(wèi)，進(jìn)行了變形、壓縮，想表達(dá)后文藝復(fù)興時(shí)代人們的心理和視角的變化。有一部分人正常地看問題覺得不舒服了，就用一種手法和特別的視角，將所看到的事物進(jìn)行扭曲、變化。可能是想表達(dá)一種思想。</p> <p class="ql-block">廣州美院國畫系四年級集體畫的《禾香萬頃》，水鄉(xiāng)的船櫓搖著，稻浪翻著，連空氣里都浮著一層金粉似的香。我仿佛聽見稻穗低語、櫓聲欸乃，看見裝卸的漢子甩開膀子，汗珠砸進(jìn)水里，濺起的不是水花，是日子沉甸甸的回響。這畫里沒有英雄的特寫，只有無數(shù)彎腰的脊背，把豐收，一擔(dān)一擔(dān)，挑進(jìn)時(shí)光深處。</p> <p class="ql-block">羅寒蕾的《日日是好日》，黑白兩色，卻盛滿光。三位女子在花影里，一個持花而行，一個靜立凝望，一個閑坐低語——沒有宏大敘事，只有裙裾拂過花瓣的微響，只有陽光在發(fā)梢上跳動的細(xì)碎。原來“好日”，未必是鑼鼓喧天，有時(shí)就是三五知己，一隅花影，半日清閑，心無掛礙，步履輕盈。</p> <p class="ql-block">《騎墻.廣州》攝影 翁奮</p><p class="ql-block"> 這是一幅是攝影作品，表達(dá)廣州正處于一個歷史變革期。取名《騎墻》說明在某個歷史時(shí)期，墻內(nèi)和圈外的變化和不同。有的在觀望、有的在迷茫、更多的人在嘗試?！?lt;/p> <p class="ql-block">黎雄才的《迎客松》，巨松盤踞，云海翻涌，山勢如鐵，松針如戟。畫前三位觀者裹著冬衣，呵著白氣，仰頭細(xì)看，仿佛不是在看畫，是在與一座山、一棵樹、一段蒼茫歲月默默對望。嶺南的雄渾，從不靠嘶吼，它就站在那里，根扎巖縫，枝指青天，靜默如鐵，卻自有千鈞之力。</p> <p class="ql-block">《竹林七賢》CNC-UV噴繪 劉慶元</p> <p class="ql-block">《紅云》中國畫 羅玉鑫</p> <p class="ql-block">《我看到了都市里的夜光》油畫 江衡</p><p class="ql-block"> 有抽象主義意味。透過有光感的長發(fā)，卷曲的波浪造型在都市燈光的映照下富于美感。畫面沒有臉部描寫，僅僅擇取線條的彎曲和光感，使畫面達(dá)到了抽象的層面。在都市里我們可以看到很多，作者從一個局部展現(xiàn)了自己的觀感。使人產(chǎn)生聯(lián)想。我覺得這幅畫具有美感、又飽含思想性，不乏是一幅好作品。</p> <p class="ql-block">《鄉(xiāng)土記憶》水彩畫 陳少群</p><p class="ql-block">作者用富于鄉(xiāng)村特色的物件和色調(diào)構(gòu)建了一種記憶，或許這是一種歷史的記憶。</p> <p class="ql-block">《鄉(xiāng)土》中國畫 陳新華</p><p class="ql-block"> 對鄉(xiāng)土畫面的直觀感受。從畫面看有農(nóng)民畫的感覺，我覺得這是作者的巧思。農(nóng)民眼中的鄉(xiāng)土、農(nóng)民心中的鄉(xiāng)土，貼近生活的鄉(xiāng)土，藝術(shù)化了的鄉(xiāng)土。這是我的直觀感受。</p> <p class="ql-block">鄭覲的青銅雕塑《延河搖籃——朱德與孩子們》，軍人坐在石上，懷里一個，膝上一個，身邊依偎著三個，小手拽著衣角，小臉貼著臂彎。青銅冷硬，可那笑意、那依偎、那交疊的體溫，卻燙得人眼熱。原來最堅(jiān)硬的材質(zhì)，也能鑄出最柔軟的時(shí)刻——那不是戰(zhàn)功的注腳，是硝煙散盡后，人間最本真的暖意。</p> <p class="ql-block">《龍騰虎躍》中國畫 陳金章</p><p class="ql-block">大大的山體，大大的水流，小小的人群，形成一種視覺上的對比。我的感覺，人在自然面前是渺小的，但是人在自然面前又是一種龍騰虎躍的狀態(tài)，同時(shí)又有龍騰虎躍的積極心態(tài)。用對比的手法刻畫了人與自然的關(guān)系。我喜歡！</p> <p class="ql-block">《牧童》油畫 李節(jié)平</p><p class="ql-block"> 用紀(jì)實(shí)的筆觸，寫真的構(gòu)圖?？雌饋砥狡綗o奇，其實(shí)仔細(xì)觀察卻有十分生動的情節(jié)，故事感強(qiáng)。繪畫僅僅是作者平實(shí)的“記錄”，實(shí)際上蘊(yùn)含了作者深切的感受。至于讀者怎么看，作者并不用太在意。我喜歡這樣的作品。</p> <p class="ql-block">《西沙之晨》油畫 何岸</p><p class="ql-block">粗看是一幅紀(jì)實(shí)作品，細(xì)看表現(xiàn)了作者對西沙這片土地的情感。用行駛中軍艦和漁民和平生活形成的對比，描寫了西沙這片土地的特別的記錄。</p> <p class="ql-block">《礦山新兵》中國畫 楊之光</p><p class="ql-block">上個世紀(jì)的作品，時(shí)代的印記。人的精神面貌，人們對勞動的尊重與歌頌。富于情感。</p> <p class="ql-block">《捷報(bào)頻傳》中國畫 張幼蘭</p><p class="ql-block"> 工人廣播室，播報(bào)人上身著工裝的勞動者，他們在播送工廠的生產(chǎn)捷報(bào)，反映了那個時(shí)代工人是工廠的主人。他們的生產(chǎn)是為了國家的發(fā)展、為了社會主義建設(shè)、為了自己的美好生活。美術(shù)是時(shí)代的記錄。</p> <p class="ql-block">《一輩子第一回》中國畫 楊之光表現(xiàn)了五十年代，翻身的勞動人民，第一次有了選民證，表達(dá)了當(dāng)家做主人的幸福感。</p> <p class="ql-block">《我是海燕》油畫 潘嘉俊</p><p class="ql-block">《我是海燕》使我想到的是高爾基的作品《海燕》，作品反映了海燕的精神面貌、反映了時(shí)代的面貌、反映了婦女半邊天的面貌。妥妥的正能量，喜歡。</p> <p class="ql-block">《永不休戰(zhàn)》油畫 楊小銘</p><p class="ql-block">以魯迅為主體構(gòu)圖，反映的魯迅的批判精神、戰(zhàn)斗精神。魯迅是近代中國知識分子的楷模，是中華民族的脊梁。魯迅的愛憎分明躍然畫面。</p> <p class="ql-block">《螺號響了》油畫 邵增虎</p><p class="ql-block"> 反映了海島女民兵，反對美將特務(wù)騷擾沿海漁民的和平生活。當(dāng)時(shí)男性漁民出海打漁，婦女就成了守護(hù)家園的海島女民兵。如有敵人侵犯，就有守望者吹響螺號。這幅油畫生動地反映了這個場景，畫面里還可以看到很多生動細(xì)節(jié)。我到廣西北?？吹竭^女民兵生活場景的照片。與畫面的描述是一樣的。</p> <p class="ql-block">《護(hù)路斗爭》油畫 張紹城 陳小強(qiáng)</p><p class="ql-block"> 這是反映上世紀(jì)五十年代鐵路工人保護(hù)鐵路財(cái)產(chǎn)和運(yùn)行的一個場面。雖然沒有把抓住破壞鐵路的壞蛋畫出來，但可以推理和想象出那個年代對敵斗爭的場面。</p> <p class="ql-block">《彩色鴨兔》裝置作品 馮峰</p><p class="ql-block"> 這是一個現(xiàn)代裝置作品，鴨子和兔子互換了自己的造型，令人腦洞大開。藝術(shù)作品不要有太多的束縛。什么事情都可以發(fā)生?；蛟S這就是藝術(shù)作品的意義。</p> <p class="ql-block">《新公仔——夫妻》陶瓷 魏華</p><p class="ql-block">自己想。這是夫妻眾生相。</p> <p class="ql-block">《走向共和》雕塑 黃河</p><p class="ql-block"> 第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭，中國有識之士的理想是走向共和。這些優(yōu)秀歷史人物所構(gòu)成的群像。他們用自己的才智、行為、生命書寫了一段歷史。</p> <p class="ql-block">《工程師》雕塑 曹崇恩</p><p class="ql-block"> 造型塑造、神態(tài)刻畫，這是作者心目中的工程師形象。</p> <p class="ql-block">潘鶴的《艱苦歲月》，巖石粗糲，長笛悠揚(yáng)。吹笛的戰(zhàn)士衣衫襤褸，身旁的戰(zhàn)友枕著他腿酣然入夢，步槍斜倚一旁，像一柄卸下鋒芒的劍。沒有硝煙，沒有吶喊，只有一支笛子，在絕境里吹出月光。原來最深的堅(jiān)韌，未必是咬牙切齒，有時(shí)是吹一首曲子，讓疲憊的耳朵，聽見春天。</p> <p class="ql-block">《歐陽?！返袼? 唐大禧</p><p class="ql-block"> 歐陽海的一個瞬間，記錄了一段歷史，記錄了那個時(shí)代的價(jià)值觀、人生觀、世界觀。</p> <p class="ql-block">《礦工的兒子》雕塑 蔡修齊</p><p class="ql-block">用直觀的形象、生動的神態(tài)、小的視角描寫了一個大時(shí)代。</p> <p class="ql-block">《得了土地》雕塑 潘鶴</p><p class="ql-block">農(nóng)民對土地的認(rèn)知，農(nóng)民為土地的奮斗，充滿情感的視角，直書一段歷史。</p> <p class="ql-block">尹積昌等人的《五羊石雕》，母羊溫厚，小羊活潑，石紋里仿佛還帶著南國陽光的余溫。它不立于高臺，就蹲在街角、公園、校門前，孩子們攀爬、撫摸、與它合影——它早已不是傳說，是嶺南人抬眼可見的日常，是刻進(jìn)血脈里的溫厚與生機(jī)。</p>
<p class="ql-block">百年回望，廣東美術(shù)的筆鋒，始終扎在泥土里，又始終仰望著星空。它畫駿馬，也畫稻穗；刻戰(zhàn)士，也刻孩童；寫山河，也寫花影。原來“新”，從來不是割裂的斷點(diǎn)，而是把根扎得更深，讓枝葉伸得更遠(yuǎn)——在嶺南的熱土上，新與舊，從來不是對峙的兩岸，而是同一脈水，奔涌向前。</p> <p class="ql-block">《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》宣傳畫 </p><p class="ql-block">陳衍寧 林墉 伍啟中 湯小銘</p><p class="ql-block">宣傳畫是時(shí)代的作品。</p>