<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晚清至近現(xiàn)代海上畫派畫家（二）</p><p class="ql-block">封面：晚清?任伯年《紫藤雙禽圖》（局部）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題記：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任頤（1840年－1896年），即任伯年，初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江紹興府山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人，清末著名畫家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年畫像（一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">深山夜火淬寒芒，雙劍雌雄待試霜。</p><p class="ql-block">老匠鉗錘凝浩氣，佳人添炭助清光。</p><p class="ql-block">風(fēng)云欲起千巖靜，星斗初垂萬(wàn)壑涼。</p><p class="ql-block">莫嘆英雄終鑄錯(cuò)，至今鋒鍔照秋江。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《干莫煉劍圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院。<span style="font-size:18px;">歷史意義：它不僅是一件藝術(shù)珍品，更是研究任伯年早期創(chuàng)作及海派繪畫演變的重要實(shí)物資料。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八一九，人物介紹</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年出身民間畫師家浙江紹興人，</p><p class="ql-block">父任淞云字鶴聲尤其擅長(zhǎng)肖像寫真，</p><p class="ql-block">幼年隨父親學(xué)畫練就默寫的硬功夫，</p><p class="ql-block">14歲喪父輾轉(zhuǎn)寧波與蘇州賣畫維生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1864年他從任薰學(xué)畫兼受姚燮指點(diǎn)，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1868年定居上海逐步融入海上畫壇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">結(jié)識(shí)虛谷吳昌碩成為海派四杰之一，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)技法全面。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年的山水花鳥人物等無(wú)一不能，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">勾皴點(diǎn)染吸取水彩之長(zhǎng)并</span>重視寫生。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">人物畫早年從陳洪綬法出形象夸張，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">如故宮博物院所藏的干莫煉劍圖等。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《紫藤雙禽圖》，現(xiàn)藏于上海博物館。<span style="font-size:18px;">（代表作）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block">光緒己丑嘉平上浣，山陰任伯年寫于古香室。</p><p class="ql-block">鈐印：</p><p class="ql-block">兩方印章（“任伯年”朱文印、“任頤私印”白文?。?。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年《紫藤雙禽圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他<span style="font-size:18px;">表現(xiàn)人物神態(tài)往往只需寥寥數(shù)筆，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">著墨不多其線條簡(jiǎn)練沉著瀟灑有力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他的花鳥畫突出禽鳥花卉只作背景，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫面充滿詩(shī)意花與鳥連總是在一起。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他精于寫像是一位杰出的肖像畫家，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">早年人物畫尊崇蕭云從陳洪綬筆法；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">晚年吸收華巖筆意更簡(jiǎn)逸靈活傳神，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">吳昌碩肖像等神形畢露稱得上名畫。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的花鳥畫更富有<span style="font-size:18px;">巧趣富有</span>創(chuàng)造力，</p><p class="ql-block">早年工筆見(jiàn)長(zhǎng)仿北宋人法<span style="font-size:18px;">賦色別致；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">后吸取惲壽平的沒(méi)骨法陳淳寫意法，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">筆墨漸趨于簡(jiǎn)逸放縱設(shè)色明凈雅逸。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年《紫藤雙禽圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">兼工帶寫，明快溫馨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年《紫藤雙禽圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紫霧垂蘿映碧紗，春風(fēng)筆底吐芳華。</p><p class="ql-block">千絲軟蔓縈金縷，萬(wàn)點(diǎn)輕英綴彩霞。</p><p class="ql-block">對(duì)語(yǔ)幽禽依翠干，傳神妙墨屬名家。</p><p class="ql-block">任公寫盡天然趣，一卷清和醉閑話。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年《紫藤雙禽圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八二〇，山水畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年身處滬上，受市場(chǎng)與西洋繪畫雙重影響，其山水畫不固守文人畫壁壘；重寫生、重造型、重觀感，畫風(fēng)明快鮮活、兼容并蓄，是傳統(tǒng)向現(xiàn)代過(guò)渡的典型面貌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《仿大滌子山水圖軸》（仿石濤），上海博物館藏。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">秋山淡遠(yuǎn)、溪亭孤峙。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《溪亭秋靄圖》（1890）；墨色層次豐富，體現(xiàn)其晚年對(duì)簡(jiǎn)筆山水與意境營(yíng)造的極致追求。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面以高遠(yuǎn)構(gòu)圖為主左側(cè)巨峰壁立，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">前景雜樹叢生筆法靈動(dòng)有雄渾氣勢(shì)；</span></p><p class="ql-block">山石以濃淡干濕變化墨筆皴擦而成，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">有吳鎮(zhèn)蒼勁沉郁以及沈周渾厚爽利。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山石以斧劈皴與披麻皴結(jié)合與互助，</p><p class="ql-block">這幅畫側(cè)鋒中鋒并用墨色層次豐富。</p><p class="ql-block">濃墨點(diǎn)苔既顯山石蒼勁又增添生氣，</p><p class="ql-block">呈吳鎮(zhèn)墨分五色同時(shí)融入沈周筆墨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有闊葉雜木也有虬曲老干<span style="font-size:18px;">形態(tài)各異，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">墨色濃淡對(duì)比強(qiáng)烈點(diǎn)葉夾葉法交替；</span></p><p class="ql-block">整幅作品既保留了吳鎮(zhèn)畫樹的蒼郁，</p><p class="ql-block">又可見(jiàn)任伯年花鳥畫中靈動(dòng)的筆意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《<span style="font-size:18px;">溪橋聽(tīng)泉圖》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅花道人維石田翁深得其法，余偶一仿之。光緒甲申嘉平，將望以應(yīng)瑞棠仁兄太守大人之屬即正，山陰任頤伯年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（注：“梅花道人”即元代畫家吳鎮(zhèn)，“石田翁”即明代畫家沈周，此畫為任伯年兼仿兩家筆意之作。）</p><p class="ql-block">下圖：任伯年《溪橋聽(tīng)泉圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近景樹木茂密中景巨峰立<span style="font-size:18px;">層次分明，</span></p><p class="ql-block">遠(yuǎn)景平坡淡墨暈染<span style="font-size:18px;">留白與遠(yuǎn)山呼應(yīng)；</span></p><p class="ql-block">使得畫面既有了咫尺千里的縱深感，</p><p class="ql-block">又不失文人畫飄渺隱逸的空靈意境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山腳下的<span style="font-size:18px;">茅舍及</span>小橋上的行旅人跡，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">為雄奇的山水增添了人間的煙火氣；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">人物點(diǎn)景</span>雖寥寥數(shù)筆卻也神態(tài)生動(dòng)，</p><p class="ql-block">體現(xiàn)出了任伯年人物畫的深厚功底。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年并非簡(jiǎn)單地摹仿吳鎮(zhèn)與沈周，</p><p class="ql-block">而是取其精髓融自家筆墨<span style="font-size:18px;">信筆揮就；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">既有元人山水的蒼潤(rùn)又有明人開張，</span></p><p class="ql-block">以寫代畫<span style="font-size:18px;">更具海派繪畫的氣息運(yùn)籌。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《溪橋聽(tīng)泉圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">壁立千仞，雜樹聳立。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《溪橋聽(tīng)泉圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">氣韻生動(dòng)，酣暢淋漓。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《溪橋聽(tīng)泉圖》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">筆底煙嵐接遠(yuǎn)天，偶從墨海溯前賢。</p><p class="ql-block">梅翁古意凝寒翠，石老清機(jī)入素箋。</p><p class="ql-block">峻嶺撐空云自繞，長(zhǎng)林匝地影相連。</p><p class="ql-block">山陰妙手傳真髓，一軸風(fēng)流出百年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《溪橋聽(tīng)泉圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">這幅畫意境清曠秋山連綿林木蔥郁，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">錯(cuò)落村居江南秋景畫面以高遠(yuǎn)構(gòu)圖；</span></p><p class="ql-block">近景濃墨寫竹雜樹與紅楓中景屋舍，</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)景則是以淡墨暈染的山巒與云霧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">秋林山居圖采用三遠(yuǎn)法結(jié)合的方式，</p><p class="ql-block">近景的樹木與竹叢以實(shí)筆勾勒纖細(xì)；</p><p class="ql-block">中景的村居以淡墨點(diǎn)染似晨光熹微，</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)景的山巒則以濕筆暈染表達(dá)<span style="font-size:18px;">層次。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面右側(cè)的巍峨主峰占據(jù)視覺(jué)中心，</p><p class="ql-block">與左側(cè)綿延起伏的遠(yuǎn)山呈遙相呼應(yīng)；</p><p class="ql-block">如此一來(lái)形成穩(wěn)定而開闊的空間感，</p><p class="ql-block">你仿佛已經(jīng)置身其中體悟秋風(fēng)君臨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《秋林山居圖》<span style="font-size:18px;">紙本設(shè)色，立軸。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block">款識(shí)：“庚辰秋八月寫于春申浦上，山陰任頤伯年甫。”</p><p class="ql-block">鈐?。骸叭晤U之印”“伯年”（兩方）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《秋林山居圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山石以披麻皴率筆寫出蒼潤(rùn)與厚實(shí)，</p><p class="ql-block">并用淡墨帶水破墨線呈現(xiàn)朦朧層次；</p><p class="ql-block">此渾厚山體既有傳統(tǒng)文人畫的意趣，</p><p class="ql-block">又不失為大自然所鍛造真實(shí)的體積。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近景的紅楓以朱砂點(diǎn)葉滿滿的秋意，</p><p class="ql-block">與同一層面墨竹雜樹形成鮮明對(duì)比；</p><p class="ql-block">中景的樹木以濃淡不同的墨色寫出，</p><p class="ql-block">體現(xiàn)出秋林的層次感和獨(dú)特的絢麗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">設(shè)色以淺絳為主加朱砂赭石等暖色，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">既符合秋景的氛圍無(wú)論樹木或丘壑；</span></p><p class="ql-block">又避免傳統(tǒng)文人畫水墨為上的單調(diào)，</p><p class="ql-block">從而使得畫面明快清新秋風(fēng)吹四野。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《秋林山居圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">秋風(fēng)颯爽，景色嫣然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《秋林山居圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">打破了傳統(tǒng)山水畫空山無(wú)人的孤寂，</p><p class="ql-block">傳遞出一種可居又可游的生活氣息；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">村居隱于林木間人物在屋舍中活動(dòng)，</span></p><p class="ql-block">體現(xiàn)任伯年山水畫雅俗共賞的構(gòu)思。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年山水畫數(shù)量不多但極具特色，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將人物畫與花烏畫的筆墨技藝投射；</span></p><p class="ql-block">他突破了傳統(tǒng)山水畫的程式化束縛，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以工細(xì)筆觸點(diǎn)染山水中人物與屋舍。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年吸收了西洋繪畫速寫的<span style="font-size:18px;">嘗試，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山水畫中注重光影</span>設(shè)色和透視原理；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">樹木的前后是他對(duì)西方繪畫的借鑒，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山巒的明暗為傳統(tǒng)注入了新的活力。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《秋林山居圖》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">秋光點(diǎn)染墨華新，筆底煙嵐似有神。</p><p class="ql-block">紅樹依山凝暮色，白云出岫結(jié)黃昏。</p><p class="ql-block">柴扉半掩無(wú)車馬，石徑斜通入薜榛。</p><p class="ql-block">借問(wèn)丹青誰(shuí)得趣，百年風(fēng)韻屬斯人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《秋林山居圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八二一，花鳥畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年的花烏畫被譽(yù)為“開辟了花鳥畫的新天地”，其核心特色在于打破了清末畫壇的僵化風(fēng)氣，將傳統(tǒng)筆墨與民間審美、西方技法巧妙融合，形成了一種“兼工帶寫、明快溫馨”的獨(dú)特風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《錦雉天竺》（又名《天竺斑鳩圖》）。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">侵曉枝頭，八哥臨窗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖；任伯年《木瓜八哥圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫中開放出一朵奪目少見(jiàn)藍(lán)色牡丹，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">設(shè)色淡雅格調(diào)清新明快是整體觀感；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">其間起伏交錯(cuò)的枝葉可謂妙筆生花，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">墨色清麗不尚濃艷更讓人不禁贊嘆。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白頭鳥為這幅畫增添了生動(dòng)的氣息，</p><p class="ql-block">白頭鳥雙爪緊握枝干眼神警覺(jué)犀利；</p><p class="ql-block">頭翎似<span style="font-size:18px;">展現(xiàn)出一種迎風(fēng)欲飛的感覺(jué)，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">鮮活花瓣</span>瞬間<span style="font-size:18px;">生命的靈光轉(zhuǎn)瞬即逝。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">藍(lán)牡丹的</span>花瓣邊緣淡墨輕掃顯層次，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">墨色有枯濕濃淡點(diǎn)染</span>葉片頓挫有力；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此圖以沒(méi)骨法畫牡丹葉脈重色細(xì)勾，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">色墨交融</span>枝杈扭動(dòng)升騰中形成張力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《牡丹白頭圖》<span style="font-size:18px;">（代表作）</span>紙本 設(shè)色 133.5×64.8厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自跋：</p><p class="ql-block">光緒壬辰仲春之吉，山陰任頤伯年甫，寫于海上寓齋。作者?。翰辍⑷晤U之印。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《牡丹白頭圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牡丹白頭圖是任伯年花鳥精品之作，</p><p class="ql-block">白頭翁寫意兼工質(zhì)感蓬松姿態(tài)鮮活；</p><p class="ql-block">鳥身勾染結(jié)合頭部頂白羽朱紅點(diǎn)睛，</p><p class="ql-block">眼神警覺(jué)爪握枝干穩(wěn)健焦墨提輪廓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫以筆法疏朗下方赭石淡皴巖石，</p><p class="ql-block">左上鳥與中部牡丹成呼應(yīng) S 形走勢(shì)，</p><p class="ql-block">枝葉與巖石形成疏密對(duì)比虛實(shí)相生，</p><p class="ql-block">設(shè)色清雅皆以藍(lán)綠赭白墨和諧統(tǒng)一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫 筆墨沒(méi)骨＋小寫意+兼工筆觸，</p><p class="ql-block">筆速有快有慢即墨不壓色色不礙墨；</p><p class="ql-block">花瓣和烏羽吸收了西畫的光影意識(shí)，</p><p class="ql-block">注重于有明暗過(guò)渡區(qū)別于傳統(tǒng)平涂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《牡丹白頭圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白頭富貴，吉祥如意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《牡丹白頭圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">將惲壽平?jīng)]骨與陳淳徐渭寫意藝術(shù)，</p><p class="ql-block">民間設(shè)色與西洋速寫明暗熔于一爐；</p><p class="ql-block">確立海派花鳥畫兼工帶寫設(shè)色明快、</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">稱得上技法融合典范</span>形神兼?zhèn)渥恐?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">打破了文人畫與民間畫的森嚴(yán)壁壘，</p><p class="ql-block">吉祥題材仍不失文人筆墨雅致的美；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此種雅俗共賞的突破受到市場(chǎng)青睞，</span></p><p class="ql-block">為<span style="font-size:18px;">世俗化開辟道路</span>為近代花鳥樹碑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫是海派花鳥畫的標(biāo)桿之作品，</p><p class="ql-block">影響<span style="font-size:18px;">近現(xiàn)代花鳥畫家吳昌碩王一亭；</span></p><p class="ql-block">任伯年寫生精神與中西融合的探索，</p><p class="ql-block">使<span style="font-size:18px;">清末民初花鳥從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《牡丹白頭圖》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">艷質(zhì)凝香照畫屏，胭脂淡抹越純情。</p><p class="ql-block">春風(fēng)著意扶瑤草，宿雨隨心洗玉翎。</p><p class="ql-block">富貴何須金谷酒，清歡合伴白頭星。</p><p class="ql-block">百年筆墨傳嘉瑞，獨(dú)寫人間福壽庭。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《牡丹白頭圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">色彩明麗，不失雅致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《繡球芭蕉圖》 收藏地：中國(guó)美術(shù)館（北京）。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">月色朦朧，鴨棲荷塘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《夜荷棲鴨》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫任伯年采用工寫結(jié)合技法繪制，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">最吸睛的當(dāng)屬那只栩栩如生的山雞；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以焦墨點(diǎn)睛瞬間賦予山雞犀利神態(tài)，</span></p><p class="ql-block">山雞的尾部濃墨勾勒線條剛勁有力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山雞的</span>頸部羽毛用白粉與花青暈染，</p><p class="ql-block">尾羽則<span style="font-size:18px;">巧妙地</span>以赭石以及藤黃混染；</p><p class="ql-block">山雞身體微側(cè)<span style="font-size:18px;">仿佛下一秒就要邁步，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">生動(dòng)的動(dòng)態(tài)讓整幅畫靈氣完美呈現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫背景<span style="font-size:18px;">同樣有著精妙絕倫的處理，</span></p><p class="ql-block">任伯年用大面積淡墨烘染夜空清氣；</p><p class="ql-block">通過(guò)水分的自然暈化營(yíng)造朦朧月夜，</p><p class="ql-block">右側(cè)則以寥寥幾筆勾勒出幾竿竹枝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《月夜山雞圖》紙本設(shè)色軸，收藏于北京故宮博物院。<span style="font-size:18px;">（代表作）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">??</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本幅款識(shí)：“墨君仁兄有道之屬伯年寫于鴻城庽齋?！扁j“頤印”白方印。收藏印鈐“虞山張青蓮博士鑒藏”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《月夜山雞圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">目光如炬，霸氣側(cè)漏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《月夜山雞圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫竹葉以簡(jiǎn)潔的個(gè)字和介字寫出，</p><p class="ql-block">好似在微風(fēng)之中輕輕搖曳微微起伏；</p><p class="ql-block">左側(cè)遠(yuǎn)處用更淡的墨色暈染出山巒，</p><p class="ql-block">模糊的輪廓線增強(qiáng)了畫面朦朧深度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雖然畫面中沒(méi)有直接描繪明月之型，</p><p class="ql-block">但通過(guò)這種虛實(shí)對(duì)比感到玉蟾之影；</p><p class="ql-block">凸顯出月光籠罩下的那種清寂氛圍，</p><p class="ql-block">正真讓人不禁感嘆無(wú)畫處皆成妙境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年<span style="font-size:18px;">技法層面</span>的探索更具開創(chuàng)性，</p><p class="ql-block">他的筆墨技法融合傳統(tǒng)與西方成因；</p><p class="ql-block">在他的筆下形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，</p><p class="ql-block">此圖工寫結(jié)合手法運(yùn)用得爐火純青。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《月夜山雞圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">造型精湛，色彩豐富。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《月夜山雞圖》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白頭鳥的眼神，不禁讓人想起任伯年的另一幅畫—— 《白頭芙蓉圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">冷月空庭竹影斜，幽禽獨(dú)立思無(wú)涯。</p><p class="ql-block">霜毛不染塵間色，翠尾輕凝夜半華。</p><p class="ql-block">石畔寒煙生淡墨，枝頭清露濕輕紗。</p><p class="ql-block">伯年筆底通靈秀，一紙風(fēng)標(biāo)高士家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《月夜山雞圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八二二，人物畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年的人物畫是清未海派藝術(shù)的高峰，其特點(diǎn)可以概括為“形神兼?zhèn)?、兼工帶寫、雅俗共賞、中西融合”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《羲之觀鵝圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">設(shè)色淡雅，線條精妙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《羲之愛(ài)鵝圖》<span style="font-size:18px;"> 收藏地：北京故宮博物院。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫中的蘇武身軀偉岸雙目堅(jiān)定不移，</p><p class="ql-block">他手持旌毛脫落的漢節(jié)在荒漠挺立；</p><p class="ql-block">人物造型融合了陳洪綬的奇古風(fēng)格，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以寫意描繪羊群襯托出環(huán)境的惡劣。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">線條凝練概括運(yùn)用了<span style="font-size:18px;">西洋素描速寫，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">人物造型比例色墨的渲染統(tǒng)一和諧；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他</span>身處晚清半封建半殖民地的上海，</p><p class="ql-block">這是他憂患意識(shí)與愛(ài)國(guó)情操的宣泄。*</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蘇武牧羊源于漢書蘇武傳歷史典故，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">即出使匈奴被扣留的</span>西漢使臣蘇武，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">持節(jié)牧羊十九年而不屈的愛(ài)國(guó)故事，</span></p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)蘇武牧羊北海是現(xiàn)今貝爾加湖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：作者任伯年身處晚清上海，面對(duì)加速殖民化的國(guó)土，深感“身居十里洋場(chǎng)，無(wú)異置身異域” 。這種家國(guó)憂患意識(shí)驅(qū)使他反復(fù)以蘇武牧羊?yàn)轭}進(jìn)行創(chuàng)作，在畫中寄托憂患意識(shí)，歌頌高尚的愛(ài)國(guó)情操 ；其筆下的蘇武形象偉岸剛毅，折射出當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的民間情緒。</p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊》，中國(guó)美術(shù)館館藏本（1883年作）尺寸為縱148.5厘米，橫83.3厘米。（代表作）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">款識(shí)為“光緒庚辰嘉平吉旦，山陰任頤伯年甫寫于春申浦”，鈐“任頤印”白文方印。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蘇武的面容清癯長(zhǎng)髯垂胸眼神堅(jiān)毅，</p><p class="ql-block">雖歷經(jīng)風(fēng)霜卻不失漢臣風(fēng)骨與節(jié)氣；</p><p class="ql-block">衣紋以流暢的鐵線描勾勒線條勁挺，</p><p class="ql-block">表現(xiàn)衣料厚重襯托人物挺拔的身姿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蘇武頭戴著藍(lán)巾身披素袍儒雅風(fēng)采，</p><p class="ql-block">以冰天雪地的背景襯托其品行慷慨；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">手中的蓬松節(jié)旄是全畫的核心意象，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">象征十九年的風(fēng)霜侵蝕與使命未改。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蘇武身邊三只羊兩白一黑形態(tài)各異，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">其生動(dòng)逼真或側(cè)耳傾聽(tīng)或低頭覓食；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以此強(qiáng)化了北海牧羊的孤寂與堅(jiān)守，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">羊群的溫順與蘇武的孤忠形成對(duì)比。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">目光堅(jiān)定，威武不屈。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">節(jié)旄零落歲華深，<span style="font-size:18px;">孤忠一節(jié)照月明。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">風(fēng)沙撲面渾無(wú)懼，雪刃加身精魂凝。</span></p><p class="ql-block">畫里虬髯凝浩氣，毫端鐵線鑄客心。</p><p class="ql-block">伶仃十九非長(zhǎng)夜，總為漢家傳古今。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊》（國(guó)美本）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)束語(yǔ)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年是晚清畫壇一位極具影響力的"全能型"畫家，也是"海上畫派"的巨擘。他的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在承前啟后的創(chuàng)新精神和全面精深的繪畫技藝上，對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。</p><p class="ql-block">他被尊為"海派開宗之祖"，其"博采眾長(zhǎng)、海納百川"的藝術(shù)精神奠定了海派繪畫的底色。徐悲鴻推崇他為"仇十洲以后中國(guó)畫家第一人"；英國(guó)雜志也將其藝術(shù)造詣與梵高相提并論。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《任伯年<span style="font-size:18px;">自畫像》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">??</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上聯(lián)：老松閱世臥云壑</p><p class="ql-block">下聯(lián)：明月入戶尋幽人</p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block">右上：子振仁兄法家正</p><p class="ql-block">左下：伯年任頤</p><p class="ql-block">鈐?。喝晤U（白文）等</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年行書七言聯(lián)《老松閱世臥云壑明月入戶尋幽人》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年的藝術(shù)生涯雖僅五十余載，卻留下數(shù)以千計(jì)的遺作。他不僅在“四任“中成就最高，更啟迪了吳昌碩、徐悲鴻等一代大師。他的創(chuàng)作讓中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在時(shí)代變革中煥發(fā)出新的生機(jī)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《荷花雙鴨》<span style="font-size:18px;">收藏地：中國(guó)美術(shù)館（北京）。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩(shī)云：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">風(fēng)把大漠吹得很瘦</p><p class="ql-block">一支漢節(jié)，</p><p class="ql-block">撐住十九年的霜雪</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊圖》（<span style="font-size:18px;">清華本）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">羊群是流動(dòng)的白云</p><p class="ql-block">你是不動(dòng)的山</p><p class="ql-block">胡天的月，</p><p class="ql-block">照不彎你的脊梁</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊圖》（故宮本）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">草枯了又青</p><p class="ql-block">雪落了又融</p><p class="ql-block">你手中的節(jié)旄，早已落盡</p><p class="ql-block">心，仍向著長(zhǎng)安</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊圖》（故宮庚辰本）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年的筆墨里</p><p class="ql-block">沒(méi)有吶喊</p><p class="ql-block">只一筆淡墨，寫盡</p><p class="ql-block">一個(gè)人，對(duì)故國(guó)的執(zhí)念</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任伯年《蘇武牧羊圖》（故宮庚辰本）</p><p class="ql-block">【局部之一】</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖片選自網(wǎng)絡(luò)，特致謝！</p><p class="ql-block">下圖：任伯年《仙齡鶴壽圖》（局部），<span style="font-size:18px;">收藏地：吉林省博物院（長(zhǎng)春）。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景音樂(lè)：【古風(fēng)】高山流水</p><p class="ql-block">下圖：任伯年《獻(xiàn)瑞圖》<span style="font-size:18px;">收藏地：中國(guó)美術(shù)館（北京）。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">謝謝閱讀！</p><p class="ql-block">下圖：任伯年《大吉圖》</p><p class="ql-block"><br></p>