<p class="ql-block">12月26日，到離家很近的西溪濕地，參觀“因為常玉”展。</p><p class="ql-block">冬日溪上。</p> <p class="ql-block">展覽“因為常玉”。</p><p class="ql-block">時間：2025年10月16日至2026年2月6日。</p><p class="ql-block">地址：杭州西溪濕地鄔家灣問溪路89號。</p><p class="ql-block">展覽以常玉誕辰130周年為契機，呈現(xiàn)了他在各個時期的代表畫作，涵蓋油畫、水彩、素描、版畫等多種媒介；同時，介紹其人其事；以及當代藝術(shù)家為致敬常玉創(chuàng)作的多元作品。</p> <p class="ql-block">我們看到一條視頻才知道有此展覽，才對畫家常玉有一點了解。視頻中提到常玉1950年所作《五裸女》，2019年11月在香港蘇富比以3.04億港元（約2.7億元）天價成交，成為亞洲藝術(shù)拍賣界內(nèi)最高價拍賣品。</p><p class="ql-block">《五裸女》。</p> <p class="ql-block"><b>常玉原作及版畫</b> </p><p class="ql-block">萬木蕭瑟，晴日暖陽下仍別有生機。</p><p class="ql-block">問溪路的溪、橋和兩岸的明清建筑群。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">走進一座清代徽式古宅院。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">主展廳屏風《蓮花圖》。</p> <p class="ql-block">據(jù)說，展覽就是緣起于立青文教基金會搜集到的一張常玉與已遺失的大四折屏風《蓮花圖》合影的舊照。</p><p class="ql-block">睹照思物、思人，發(fā)心辦展。</p> <p class="ql-block">有30件常玉原作及版畫作品（部分作品從畫冊、網(wǎng)上翻拍）。</p><p class="ql-block">第一組：《貓》、《雙馬》、《枯枝》、《瓶花》、《瓶中荷花》。</p><p class="ql-block">《貓》和《雙馬》。</p> <p class="ql-block">《枯枝》，線條簡練，色彩溫潤，通過石版技法使畫面效果類似油畫。這是他的晚期作品，反映了孤獨而堅韌的精神狀態(tài)，與他整體藝術(shù)生涯的孤寂氣質(zhì)相呼應(yīng)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《瓶花》、《瓶中荷花》。</p> <p class="ql-block">第二組：《入浴》、《曲腿馬》、《豹》、《鹿》、<span style="font-size:18px;">《瓶中花卉》。</span></p><p class="ql-block">《入浴》創(chuàng)作于1930至1940年，采用橡膠版畫、紅墨和紙本。</p> <p class="ql-block">畫面中女性側(cè)坐，線條概括而富有韻律，省略了細節(jié)和陰影，僅保留輪廓，傳達出一種欲說還休的惆悵感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《曲腿馬》、《豹》、《鹿》。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">瓶中花卉。</p> <p class="ql-block">第三組：與繪畫有關(guān)，《打領(lǐng)帶的繪畫女子》、《手持畫筆與墨瓶的女子》、《持畫夾與文具的女子》和《繪畫中的男女》。</p> <p class="ql-block">常玉一生癡迷于裸女題材創(chuàng)作，接下來幾組作品大多是裸女圖。</p><p class="ql-block">特點是線條的靈活運用，他借鑒中國書畫的筆墨技法，用毛筆勾勒出簡潔流暢的人體輪廓，創(chuàng)造出輕盈飄逸的美感。西方傳統(tǒng)油畫強調(diào)寫實和細節(jié)，他更注重表現(xiàn)人體的線條美和整體意境，運用東方“留白”手法，在西方畫壇獨樹一幟。</p><p class="ql-block">《D0290》，以?簡練的筆法捕捉人物動態(tài)與情感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">裸女素描?作品。</p> <p class="ql-block">常玉的裸女圖，生前幾乎無人問津，能賣出去幾幅也不值錢；去世后，賣出驚人高價，還屢創(chuàng)新高。</p> <p class="ql-block">《花毯上的側(cè)臥裸女》（1929年），是早期的油畫，也是裸女畫中年代最早、尺幅最大的作品。畫中人物是當時巴黎藝術(shù)圈的知名模特兒琪琪，作品以1.87億港元成交。</p> <p class="ql-block">《綠色背景四裸女》（1950年），以2.583億港元成交。</p><p class="ql-block">這些拍賣成績讓這位生前默默無聞的藝術(shù)家，一躍成為世界級繪畫大師。</p> <p class="ql-block">《曲腿裸女》（1965年），是晚年作品，在2019年香港蘇富比拍賣中以1.98億港元成交。創(chuàng)作視角奇特，采用了從底往上看的方式，特寫腿部，放大女人下半身的部位，上半身僅以臉部和胸部疊加露出，屈起的右腿和扶在臉龐的左臂垂直呼應(yīng)，這種夸張的手法描繪出女性的孤傲神態(tài)。</p> <p class="ql-block">在另一個展廳一組作品中，找到了《戴黑帽子的女士/站姿裸女》（雙面畫，1930年），一面描繪了戴黑帽子的女士，另一面則是站姿裸女，展現(xiàn)了常玉對線條的極致追求。</p> <p class="ql-block">這里還展出了《鴛鴦譜》冊頁。</p><p class="ql-block">1926年，常玉、劉海粟、丁悚等畫壇名家為慶賀邵洵美與盛佩玉新婚而合作創(chuàng)作了此冊頁，作為賀禮。</p><p class="ql-block">其中常玉所繪的《洞房花燭夜》格外引人注目。</p> <p class="ql-block"><b>常玉其人其事</b></p><p class="ql-block">1895年，生于四川南充，少時家境富殷，是當?shù)厥赘?。父親常書舫，是稍有名氣的畫師，擅長畫馬和獅子。他在兄弟中排行第六，大哥?？∶駝?chuàng)立四川最大的絲綢廠，二哥常必誠在上海創(chuàng)辦中國第一家牙刷廠。</p><p class="ql-block">他與有“常百萬”之稱的大哥?？∶窈嫌啊?lt;/p> <p class="ql-block">1919年（一說1920年），與徐悲鴻、林風眠同期留法，坐遠洋輪前往巴黎。</p> <p class="ql-block">他與勤工儉學的徐悲鴻、林風眠不同，不去美術(shù)學院進修，常在咖啡館里一邊看書或拉小提琴，一邊畫畫，走著另外一條繪畫道路。</p><p class="ql-block">徐悲鴻的《訓獅圖》和常玉的《牡丹圖》。</p> <p class="ql-block">平時，他是個巴黎街頭的翩翩貴公子，出入舞廳，揮霍無度。</p> <p class="ql-block">1923年，常玉進入大茅屋畫院，開始人體寫生，并在此結(jié)識馬素。</p><p class="ql-block">徐悲鴻《馬素像》、常玉《馬素像》、常玉《畫室里的模特兒》（上）、《大茅屋》（下）。</p> <p class="ql-block">1928年，27歲的常玉與24歲的瑪素結(jié)婚，之前兩人同居3年。</p> <p class="ql-block">常玉在30歲時，家族產(chǎn)業(yè)逐漸沒落，長兄患病去世，失去了家中的接濟。</p><p class="ql-block">他仍花錢如流水。</p> <p class="ql-block">1931年，因常玉從花花公子變得一貧如洗，以及情感不忠，導(dǎo)致與瑪素離婚。他的畫作也賣不出去，曾經(jīng)做過陶器，也干過以商補藝的生計，但都沒有多大收效。1938年歐戰(zhàn)開始，經(jīng)濟狀況雪上加霜。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)創(chuàng)作上，不得不使用廉價的石膏和油漆代替顏料作畫。</p><p class="ql-block">石膏作品《戴綠手套的仕女》、《紅馬》和各種油漆版畫。</p> <p class="ql-block">四十年代末，常玉曾去美國，在紐約呆了一年半，作品賣出去不多，又回到巴黎，繼續(xù)忘我地從事藝術(shù)創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">在巴黎工作室。</p> <p class="ql-block">1925年至1958年常玉曾參加過的沙龍展目錄封面。</p> <p class="ql-block">好友、攝影大師羅伯特.弗蘭克拍攝的常玉照片原作，記錄了常玉在巴黎寓所、妻兒和與友人相聚的場景。</p> <p class="ql-block">1963年，臺灣教育部長黃季陸邀請他赴臺辦展和任教。臨行前，他想抓緊去埃及旅游，由于臺灣和埃及未建交，他不懂政治，將去臺灣通行證件換成中國護照，錯失去臺灣任教機會。</p> <p class="ql-block">晚年他孤獨寂寞，窮困潦倒。</p><p class="ql-block">1966年，在其巴黎工作室因煤氣中毒去世，時年65歲。</p> <p class="ql-block">他的遺體無親屬認領(lǐng)，被草草埋葬于巴黎潘桐墓園。</p><p class="ql-block">1997年，羅伯特.弗蘭克與立青文教基金會董事長衣淑凡找到他墓地，整理并樹碑。</p> <p class="ql-block">這是常玉最后一件作品《孤獨的象》，一望無垠的蒼穹下，奔馳著一只孤象，他對法國朋友說：這就是我！</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">常玉一生的創(chuàng)作檔案。</p> <p class="ql-block">《漢書》有云：“常玉不琢，不成文章”。常玉人如其名，孤傲、落寞，一生大起大落，卻仍然保持著中國文人具有的“我行我素，不媚世俗”的君子之風。</p> <p class="ql-block">展覽還有多件當代藝術(shù)家致敬作品。</p><p class="ql-block">曾梵志《無題》，與常玉裸女線條中的東方寫意氣韻相合。</p> <p class="ql-block">王玉平《花桌布》，用常玉喜歡的粉色；張蕾《花瓶》（蘇繡），以常玉油畫《白瓶中的新娘花束》為創(chuàng)作原點；鄭在東《荒漠中的大象》，仿常玉《孤獨的象》意境。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">展廳之一，清代大宅中的善繼堂。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">日光揮灑。</p> <p class="ql-block">這是他人生低谷直至去世的一組圖文。</p><p class="ql-block">有窗影和斑駁的光影，但仍略顯暗沉。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">走出庭院，走向溪畔。</p> <p class="ql-block">溪上陽光明媚，散發(fā)著農(nóng)家冬日里的煙火氣息。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>THE END.</b></p>