又是東風一度花(詩詞交流)

拂雪耘夢

2026年第一期詩詞交流作品展示: 丁垂賦[中呂.朝天子]過年偶作?早忙，晚忙，雖累心情暢。好東西總待過年嘗，葷素全都上。裝碗堆盤，炒蒸多樣，魚蝦雞又羊。菜香，肉香，笑共香飄蕩。?彭俊楓淺評:題目叫“過年偶作”，內容緊扣“過年”二字，中心明確，言之確鑿，渾然一體。第一句寫忙累并快樂著。第二、三句寫過年情形，葷素兼?zhèn)?，形式多樣，豐盛味美。第四句既作總結，又有情感意境升華，更照應了第一句，甚妙！全曲語意連貫，讀之朗朗上口，又自然而然，行云流水般成形，堪稱妙曲！ 丁垂賦[雙調.雁兒落過得勝令]賞月季花自嘲應憐花有姿，莫怪身多刺。又迎暖日開，哪怕寒風至。〈過〉總讓遠蜂知，常惹彩蝶癡。色任分深淺，妍休論早遲。由之，問尋覓因何事？沉思，笑醉迷到幾時？彭俊楓淺評:月季花俗稱月月紅，每月都開，一年四季都開。花朵嬌艷美麗，甚為眾人喜愛，因此就算“多刺”也不妨礙它在大家心里的位置。第一句寫出花之本色?！芭铡薄昂L”點明月季花開放不計較冷暖，這兩句說明月季花不論條件優(yōu)劣都一樣開放，就像能隨遇而安、堅定頑強的人一樣不因外在因素的影響而輕易動搖，這種精神很可貴?！翱傋屵h蜂知，常惹彩蝶癡”，字面上看，這是一種自然現象，但也許另有所指?！吧畏稚顪\，妍休論早遲”，月季花的顏色有深淺之分，而美麗卻不論早遲，這兩句是由衷的贊美?！坝芍?，問尋覓因何事？沉思，笑醉迷到幾時？”這兩句都是問句，是作者的自嘲，亦是嘲人，作者自問自思，也不由得引人深思:這究竟是為什么呢？全曲最值得一贊的是全用對仗，真是妙極！ 楊春龍題《畫紅玉蘭》胭脂輕染玉為魂，淡寫疏枝蘭氣存。筆底莫教春色老，一叢紅影醉黃昏。宋劍賞析:這首題《畫紅玉蘭》整體立意清雅、意境完整、格律通順、畫面感極強，是一首相當成熟、工整而又有靈氣的題畫小詩。具體體現如下:詩的起句“胭脂輕染玉為魂”直接點題，“胭脂”寫紅，“玉”寫玉蘭之質，一紅一白、一艷一雅，對比鮮明。“玉為魂”把花的風骨、精神寫得淋漓通透。承句“淡寫疏枝蘭氣存”承接畫法，“淡寫疏枝”是寫意畫的典型筆法，不密不雜，疏朗干凈；“蘭氣存”既扣“玉蘭”之名，又寫出清氣、幽香，有君子之氣，虛筆如神，不落俗套。轉句“筆底莫教春色老”，是全詩的詩眼。結句 “一叢紅影醉黃昏”收束極美。因此，此詩是一首有神、有韻、有法、有情的詠物之詩，讀來賞心悅目，堪稱上上之作。 胡海水調歌頭·夢回鍋圈秋日一聲令，派遣到鍋圈。與妻攜手同往，欣喜遇良賢。領導如兄如友，伙伴情同足手，前路盡歡顏。一院入雙所，溫暖似家園。濟裝備，同硯碗，共炊煙。協(xié)同作戰(zhàn)，收獲成績暖心田。曾記鐘山風雨，又念同心歸去，冷暖記心間。輾轉何時了？何季是歸年？ 2025.12.23.注:鐘山、同心，是鍋圈巖的兩個村名。 宋劍賞析:這首《水調歌頭·夢回鍋圈》格律合規(guī)，詞林正韻用得穩(wěn)。詞以鍋圈巖工作經歷為題材，上片寫初到崗位、團隊和睦、環(huán)境溫暖。下片寫并肩奮斗、憶舊思歸，整首詞情景交融、虛實相生，敘事完整。語言樸實自然、不堆砌辭藻，卻處處流露真情；真是情真意切，是一首出色的、內容與形式俱佳的紀實詞。 具體體現如下:“派遣到鍋圈”“一院入雙所”“濟裝備，同硯碗，共炊煙”把工作、吃飯、共事寫進詞里，真實而動人。從“欣喜”到“溫暖”，再到“牽掛”與“鄉(xiāng)愁”，情緒自然流轉。人物關系寫得溫暖真誠。又如“領導如兄如友，伙伴情同足手”沒有官話套話，全是真心話，寫出了難得的團隊氛圍，打動人的就在于情真。另外胡海詩友典與地名的契合運用極巧，不生硬，不做作。“曾記鐘山風雨，又念同心歸去”作者特意注明：鐘山、同心是鍋圈巖兩個村名。這里的鐘山、同心起到了一語雙關的作用：實指：兩個村子的工作經歷；虛指：歷經風雨、同心同德。這種就地取意的寫法，是非常高明的。詞的結尾余味悠長，“輾轉何時了？何季是歸年？”以問句收束，不說盡、不道破，把思念、牽掛、不舍全都藏在里面，含蓄有力。小詞除了這些也有可商榷之處 :如“派遣到鍋圈”這一句過于直白、簡化，有硬拼之感。就如我曾讀過的“不睹城市睹垃箱”那般讓人摸不著頭腦的簡化生搬?！耙辉喝腚p所”也略顯晦澀，不看注釋，讀者也不易理解“雙所”含義。總的來說，這首《水調歌頭·夢回鍋圈》，以小見大，以情動人，將基層工作的辛勞、團隊的溫暖、離家的思念熔于一闋，語言質樸真摯，格律嚴謹穩(wěn)妥，是一首有生活、有溫度、有情懷的好詞。 劉成龍立春偶然墻外見新芽，又是東風一度花。說與阿寧同稚子，春天不日到吾家。 王莉賞析:這首小詩寫立春日偶然發(fā)現墻外新芽，由此感知春意，并急切地與家人分享春天將至的喜悅。詩中“新芽”是春天最初的信號、生命力的象征，“墻外”點明發(fā)現地點的日常性，“東風”代指春風，“阿寧”“稚子”的加入則平添生活溫情。意境清新明快、溫馨可人，從細微處見大千世界，從日常場景生發(fā)出對春天的期盼，充滿煙火氣與人情味。手法上，以小見大，借一點“新芽”帶出春天全局；口語化表達如“說與阿寧同稚子”如同日常對話，親切自然；預言式結尾“春天不日到吾家”既是判斷也是期盼，留下悠長余味。用詞質樸，“偶然”“又是”“不日”均為家常詞匯卻詩意盎然，“見”“說”“到”構成完整的動作鏈條，推動詩意自然發(fā)展。情感主旨表達發(fā)現春訊的驚喜與對家庭溫情的珍視，落點于生活中的詩意發(fā)現與愛的分享，平實中見深意。 劉成龍?新正與妻出月子后作（新韻）早有折梅信，今朝始倚門。料知花滿樹，會見鳥投林。年味時時在，風煙處處新。更應憐稚子，此是第一春。王莉賞析:此詩寫妻子出月子后，初為人父的詩人倚門望春，想象花開鳥鳴，感受年味與春意，最終將目光落在新生稚子身上，點出“此是第一春”的主題。詩中“折梅”“花滿樹”“鳥投林”既是實景想象，也是生命繁盛的象征；“年味”“風煙”烘托新春氛圍；“稚子”與“第一春”則點明新生命與自然新春的雙重意蘊。意境溫潤醇厚、充滿希望，外在的“風煙處處新”與內在的“憐稚子”交織，形成天人合一、家國同春的和諧境界。手法上虛實結合：首聯“早有折梅信”為過去之實，“今朝倚門”為現在之實；頷聯“料知”“會見”為未來之虛，時空交錯，層次豐富。“第一春”一語雙關，既指自然界的立春（新正），更指孩子迎來的第一個人生春天，意蘊深長。前六句層層鋪墊，尾聯點睛，水到渠成。用詞典雅與通俗并濟，“折梅信”“倚門”有古詩意蘊，“年味”“風煙”貼近生活，數字詞“第一”強化唯一性與珍貴感。情感主旨表達初為人父的喜悅、對妻兒的憐愛，以及對新生命帶來希望的感恩，最終歸結于生命的傳承與家庭的圓滿，溫暖而動人。 劉臣年關有懷（新韻）歲月匆匆過，奔波萬里山。爆竹窗外響，知是近年關。藤窗點評:此絕寫年關將至，自己仍在奔波忙碌，歲月匆匆流逝卻不自知，聽到窗外鞭炮驟響，才知道是要過年了。詩中沒有難懂的字、詞，明白自然，意思一看就懂。只是欠了點余味，淺了點?！坝袘选眱勺址旁陬}目上，卻與內容不扣，不如把“有懷”改為“偶作”好些。 劉臣踏莎行.春節(jié)攜兒赴省城醫(yī)院診疾春氣連天，春風拂面，萬家新喜吾偏倦。稚齡微恙寸心焦，夜闌入夢夢頻亂。省會樓高，院廊人滿。掛號候診祈康判。片時如歲似魂銷，遙望山外重峰遠。藤窗點評:此詞寫作者攜子去省城醫(yī)院看病候診時的感受。起句“春氣連天”與“春風拂面”構成對句有點不大協(xié)調，“春氣”之意有些含混，可理解為“癘疫之氣”，“陽和之氣”或“春之氣象”。我覺得可把此句改為“春意盈懷”和“春風拂面”對起來才相諧。接下去的“稚齡微恙”是指孩子有病，何不直接說“小兒微恙”比用“稚齡”替代要好理解。下片“掛號”兩字處按詞譜需用平聲，宜改。第一個字可放過，或改作“大廳”亦可。這是我個人的想法，僅供參考。如何改，作者可再酌。詞中飽含深情，對孩子的憐愛之情，對孩子有恙的焦慮之情。從“夜闌入夢夢頻亂”，“片時如歲似魂銷”兩句中足見舔犢情深。 劉明富觀書畫展元旦欣臨書畫展，墨香縷縷勝芳醇。思裁新意拓清境，筆溯古風存本真。箋上豈沾名與利？卷間獨蘊拙和辛。冬深漫賞閑中趣，百幅云章迎歲春。 丁垂賦點評:看元旦的書畫展引發(fā)詩興，聞到縷縷墨香似芳醇一般令人陶醉。“思裁新意”，“筆溯古風”都只是為了“拓清境”，“存本真”。書畫作品中都有作者們的艱辛付出，這些都是出于對藝術的熱愛與執(zhí)著，與名利無關。詩中表達的意思也是作者的內心獨白。這“閑中趣”，不是真正愛好書畫的人是不會去“漫賞”的。尾句中“云章”一詞用得有點大，建議再酌。 劉明富戲題泡腳藥湯漫浸解塵勞，足底輕揉意自陶。泡盡門前窗外事，閑觀天際夜初高。 丁垂賦點評:在尋常小事中尋找詩的題材，尋找詩意，可見詩的題材無處不在，詩意無處不在。何時何地都可以寫出詩，何事何物都可以寫成詩。辛苦了一天，為了解除塵勞，用藥湯泡腳，輕揉足底自感愜意。把門前窗外的煩事、瑣事都泡在藥湯里讓它消失吧，把該放下的都放下吧，閑觀天際夜色漸漸的濃起來了。作者在泡腳的小事中，尋找到了一分淡然，一分釋然，十分難得?！耙钩醺摺比挚煞裨僮?？ 宋劍鷓鴣天·丙午除夕一夜煙花徹九天，半城燈火暖塵寰。琉璃盞里醇醪醉，翡翠盤中蔬果鮮。斟吉語，慶團圓，歡聲談笑滿房間。管它苦辣酸辛事，重整征鞍再著鞭。劉成龍賞析:佳節(jié)除夕，家人歡聚，自有許多感慨。宋老師以起興開篇，天上的煙花與人間的燈火相輝映，怎不叫人欣喜。鏡頭拉近，杯中美酒、盤中美食，正是首句中“暖”字的具體表現。斟吉語，慶團圓，歡聲談笑滿房間。“斟”字有人說是“考慮”，我認為應是用“斟酌”的本義，因為吉祥話原本就不需要考慮的，而是“酒深情亦深”、“綠酒一杯歌一遍”的率性所為。末尾一句便已經告訴我們了，詩人早已把過去一年的不愉快拋之腦后了，又怎會思量考慮幾句吉語呢？一句“重整征鞍再著鞭”，巧妙點出馬年將至，即不雷同又不嫌用力，正是見功夫處。 宋劍春尋栽后三秋未見花，疑春鎖在狠人家。乞君舍與半分艷，莫負朝澆夜護芽。劉成龍賞析:四季輪轉，物候更迭，草木的枯榮總會在不經意間勾起詩人的惆悵。春天本是萬紫千紅的季節(jié)，然而詩人親手栽下的花卻三年不開，令人不得其解。于是詩人便化作了詩經中“輾轉反側”的男子，無端生出許多念想：是春色被鎖在誰家了嗎？我請求你放她歸來吧。這種看似沒有道理的句子卻十分有情有趣。唐人詩云：盡日問花花不語，為誰零落為誰開。宋人詞云：若有人知春去處，喚取歸來同住。皆是此例。葉嘉瑩先生在南開大學講演唐宋詞時，曾提到中國古典詩詞“比興寄托”的傳統(tǒng)：有些看起來是寫“小情小愛”的作品，實則飽含詩人“為國為民”的遠大理想。唐詩云：妝罷低眉問夫婿，畫眉深淺入時無。正是源于《離騷》中屈原以美人自比的傳統(tǒng)。于是我們也看到了宋老師的“寄托”，作為人民教師，宋老師桃李三千，無不是親手栽培，無不希望花開滿樹，這便是這首七絕令我感動的地方。 王莉鷓鴣天·痛悼伯父摔跤后逝世人世渾如隙驥馳，那堪耄耋受傾危？燈前力疾猶分飯，枕上微溫竟作灰。羹勺在，笑顰非。重尋剩得舊裳衣。西窗雨歇空庭晚，一葉階前旋復飛。劉成龍賞析:不同于宋老師的起興，王老師是以“比”法開篇。人生如白駒過隙，倏忽間已是暮年。人總有這樣一種感覺，越是活得久越是珍惜時間，每一次見面、談話、飲食都彌足珍貴。可是一次摔跤，此前所珍視的一切都蕩然無存，枕上的余溫、桌前的羹勺、箱中的衣裳猶在，可是那慈祥的笑容已逝，眼前之物只能勾起生者的悲痛。更何況伯父是突然辭世，更讓生者難以接受，反復搜尋之余，不得不面對此現實。此時庭中的冷雨、暮色、落葉，無不述說著離別，真是“雨中黃葉樹，燈下白頭人”。我們要知道，詩歌創(chuàng)作不是于世無補的雕蟲小技，而是可以發(fā)揮“補察時政，泄導人情”、“救濟人病，裨補時闕”的大作用。詩言志，文載道，有時我們只是言自己的志，卻早已載起了人類社會的道。在兩位老師的作品中，我讀到了這種教化人心的正能量，我希望自己也能這樣寫作。 高進軍[仙呂·后庭花]（高進軍）半山御景昏，小區(qū)寒夜深。時令嚴冬厲，空調室內春。煥精神，清茶一份，只燈明至晨。彭俊楓淺評:這首曲，按我的粗略理解應該是這樣的——在某個小區(qū)的冬夜，雖然外面倍覺寒冷，但室內卻因有空調而溫暖如春。我精神煥發(fā)，僅憑一份清茶，卻能陪伴孤燈不眠至天明。還是頗有意境的。請作者恕我直言，首先，曲沒題目只有曲牌名，這通常是不可取的，這樣不確切，讓人難以讀懂。其次，曲中有的句子令人費解，如“半山御景昏”一句中，如果不知道“半山御景”是貴陽的一個小區(qū)則對“御景”會很難理解，“御景”是皇家的風景嗎？“時令嚴冬厲”之“時令”是“時節(jié)”嗎？還是“時間導致”之意？有歧義，不清楚！當然，小曲押韻，順口，已經是走上路子了的。就說這兩點吧。 高進軍夢令·元旦郊外新區(qū)宣慰，禮贊凌云清脆。流彩燦長空，喚醒雍城新歲。陶醉，陶醉，放眼萬千祥瑞。彭俊楓淺評:這首小令感覺很好?？傮w讀起來味道十足，能說清楚事情，能表達出情感。“喚醒雍城新歲”，擬人句較好，“放眼萬千祥瑞”，“祥瑞”為形容詞，此處活用為名詞，很妙！當然“宣慰”這個地名應作備注，才好理解。以上評價雖膚淺，但俱是出于真誠之心，不當之處萬望兩位老師海涵！ 劉明富賞析:這首《如夢令?元旦》，我從意象、情感、煉字、建議四個方面簡單談一下個人見解。一是意象貼合地域特色，地標鮮明。“宣尉”“雍城”直接點出作品所要表達的地點，將詞作的空間背景鎖定，讓“新歲”的喜悅有了具體的落腳點，而非空洞的抒情；“流彩燦長空”，以視覺意象勾勒出元旦佳節(jié)的煙火盛景；“萬千祥瑞”既是對新年的美好期許，也是對納雍發(fā)展的美好祝愿。二是情感脈絡層層遞進，表達了詩人的美好愿景。起筆務實：“郊外新區(qū)宣尉”，開篇入題，直接點出所寫之境。承筆豪邁：“禮贊凌云清脆”，將禮花、鞭炮的聲音比作“凌云之音”，寫出了心中的豪邁氣勢。轉筆入景：“流彩燦長空，喚醒雍城新歲”，由“聲” 入“景”，煙火流彩喚醒了新的一年，也喚醒了納雍的生機。合筆抒情：“陶醉，陶醉，放眼萬千祥瑞”，以疊韻直抒胸臆，“陶醉”是對生活的沉醉、對新年盛景的沉醉，也是對納雍發(fā)展前景的沉醉；“萬千祥瑞”，將個人情感上升為對納雍發(fā)展、群眾幸福的家國情懷，格局大開。三是煉字精當，細節(jié)處見匠心。“喚醒”：以擬人手法賦予“流彩”以生命力，將煙火美景與“新歲開啟”的意象關聯，生動寫出了納雍新年到來的蓬勃生機。“放眼”：動詞極具張力，將視野由眼前的郊區(qū)宣慰拓展到整個納雍城，由當下的盛景延伸到未來的期許，讓“祥瑞”的意象更具廣度與深度。四是優(yōu)化建議。首先是題目，《夢令.元旦》應該為《如夢令.元旦》，少了一個字；其次是“宣尉”應該為“宣慰”，加個心字底即可；三是畫面感問題，“郊外新區(qū)”與“長空”“雍城”跨度有點急了，前半句還在“郊外新區(qū)”，突然跳到“雍城新歲”，視角跳得有點急，少點過渡。 陳虓老師作品[雙調·碧玉簫]長嶺苗家綠嶺山茶，紅嶺杜鵑花。板路石洼，巖角寨苗家。昔日懸路手扒，今天公交直達。云霧紗，古柳青藤掛。家，松樹底芭蕉下。 劉明富賞析:這首 [雙調?碧玉簫]?長嶺苗家是一支意境清新、今昔對照鮮明、鄉(xiāng)土氣息極濃的小曲，畫面感極強，寫得很有味道。我也從意象、情感、煉字和建議四個方面談談個人淺見。一是整體意象接地氣，畫面感強，時代感濃，符合曲“白描傳神”的特點。如：“綠嶺山茶、紅嶺杜鵑花”，色彩對比強烈，一綠一紅，畫面明艷，山野氣息撲面而來；“板路、石洼、巖角”等詞，地域符號鮮明，精準傳遞出所寫地貌；“昔日懸路手扒，今日公交直達”，今昔對照，用路的變化表現脫貧成效，意象通俗有力；“云霧紗、古柳、青藤、松樹、芭蕉”，構成一幅寧靜的山居圖，很有畫面感，充滿了田園意趣。二是在情感上，贊美了苗鄉(xiāng)山水之美，歌頌交通改善、生活環(huán)境優(yōu)美，流露出對鄉(xiāng)苗家村寨的喜愛。情感由景入事，由事入情，自然不生硬，正能量滿滿。三是語言通俗、質樸，口語入曲，利于閱讀理解。口語化、散曲味足，易懂好記，如：“巖角、手扒、直達、今天”等詞語。四是優(yōu)化建議，個人覺得有些地方流暢度不夠，如：“板路”略生硬；“巖角寨苗家”與題目有出入，題目是“長嶺苗家”，讓人感覺寫了兩處苗家的感覺。 彭俊楓第一次交流作業(yè):鷓鴣天·冬至有約未赴 節(jié)至今宵幸有緣，應憐情份總頻牽。依稀往夢似曾見，的確癡心猶未刪。估半醒，剩余歡，一般得意付辛酸。相逢準是將人惱，料到冬深別樣寒。王莉賞析:這首詞以“冬至有約未赴”為題，細膩描寫了因故失約后的心理活動。上闋追憶往昔情分，下闋回歸現實，抒發(fā)宴席散后的落寞與自責，最終歸結于對寒意的深沉體悟。詞中“冬至”點明時間，陰極陽生的自然轉折與情感的陰郁形成巧妙反襯；“癡心”“半醒”“辛酸”“寒”等詞語，將內心情愫外化為鮮明的感知符號，尤其是“醒”“歡”“寒”調動觸覺與知覺，強化了體驗的真實感。整體意境凄清婉轉、幽深含蓄，上闋在回憶與現實中游移，下闋在醉醒之間徘徊，結句“料到冬深別樣寒”更將物理之寒與心理之寒融為一體，構筑成冷寂悠遠的藝術空間。 手法上，虛實相生尤為突出：“依稀往夢似曾見”是虛，“的確癡心猶未刪”是實，虛實交錯中往事與現實相互映照。對比反襯運用巧妙，“一般得意”與“付辛酸”形成強烈反差，凸顯失落之痛。煉字精到，一個“估”字寫出半醉半醒的迷離狀態(tài)，極具表現力；“的確”一詞口語入詞，通俗真切，拉近與讀者的距離；虛詞如“似”“猶”“準是”等傳神入妙，使語氣婉轉含蓄。全篇無艷麗辭藻，以素淡詞匯營造沉郁氛圍。情感主旨上，既表達了失約后的愧疚與悵惘，更深層地寄寓了對逝去情緣的追憶與人生聚散的感喟，落點在于人情冷暖與時光不可追的深沉體悟。 彭俊楓[黃鐘·人月圓]冰山茶 冷魂冰魄嬌嬌靨，艷比那春紅。寒枝凝俏，蕾苞開妙，怒放從容。 [幺篇]休爭青眼，亦非炫耀，暗蓄蔥蘢。不妖不媚，凜然正氣，豈遜梅松？ 王莉賞析:這支曲子以冰山茶花為吟詠對象，先描繪其外在形態(tài)——“冷魂冰魄”“嬌嬌靨”“凝俏”，展現其冷艷之姿；繼而贊頌其內在品格——“休爭青眼”“蓄勢待春”“凜然”，揭示其不媚世俗的傲骨；最終以“豈遜梅松？”的反問與梅松并列，表達對高潔品格的由衷敬意。意象運用上，冰山茶本身即高潔人格的象征，“冷魂冰魄”狀其清絕，“春紅”作反襯，“梅松”作類比，而“凝俏”“開妙”“怒放”等語賦予靜態(tài)花卉以蓬勃的生命力。全篇意境清剛高潔、凜然不可犯，圍繞“冷”與“傲”展開，但“怒放從容”又透出端莊從容的氣度，形成冷艷而不失莊重的獨特審美空間。 手法上，擬人運用精妙：“嬌嬌靨”“休爭青眼”賦予花以人的情態(tài)與品格；與“春紅”的對比凸顯其不隨流俗；結構上層層遞進，從外形到行為再到品格，由表及里，步步深入；結尾反問收束有力，強化了肯定語氣。用詞方面，疊字“嬌嬌既增強音韻美，又突出花的柔媚與冷艷的矛盾統(tǒng)一；“凝”“怒”“凜”等字筆力千鈞，盡顯風骨；“休”“非”“不”等否定詞反復出現，強化其超然獨立的姿態(tài)。情感主旨托物言志，借冰山茶抒寫不媚世俗、堅守本真的人格理想，字里行間洋溢著對高潔品格的贊美與向往。

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