<p class="ql-block">《簡析劉玉來的新古典主義山園山水國畫》龔萬山</p><p class="ql-block">劉玉來北京藝術(shù)研究所學(xué)者，其“新古典主義山園山水”是在傳統(tǒng)山水畫基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代審美與個(gè)人哲思的創(chuàng)新風(fēng)格，以“筆墨為骨、詩；意為魂”，探索傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型?。??</p><p class="ql-block">?劉玉來不僅是書畫實(shí)踐者，也是理論家，其創(chuàng)作深受其書畫理論研究的指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新需以傳統(tǒng)骨法為基礎(chǔ)。??</p><p class="ql-block">?“畫我自己”是他的創(chuàng)作觀?。他主張藝術(shù)貴在有獨(dú)立的個(gè)性，其“新古典主義山園山水”的核心是“畫我自己”，即在廣泛學(xué)習(xí)傳統(tǒng)后，建立自己的風(fēng)格。他認(rèn)為“新”在于追隨時(shí)代腳步，體現(xiàn)今人趣味；“古典”在于深刻理解古人審美思想與手法，從而在沿襲中國傳統(tǒng)山水田園景象的同時(shí)，開創(chuàng)出新的山園面貌。???</p><p class="ql-block">“新古典主義山園山水”的主要特點(diǎn)是?傳統(tǒng)根基與現(xiàn)代重構(gòu)?：其山水畫以深厚的傳統(tǒng)筆墨功力為根基，強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”。同時(shí)，他通過“新古典主義”視角進(jìn)行創(chuàng)新。一是?構(gòu)圖革新?：一改傳統(tǒng)山水畫格局為?山園式構(gòu)圖?，注重表現(xiàn)人與自然和諧相處的現(xiàn)代山園景象，畫面中常出現(xiàn)屋舍、石橋、路徑、農(nóng)人等元素，追求“可行可望可游可居”的意境。???二是技法融合?：在恪守勾皴點(diǎn)染等傳統(tǒng)程式的同時(shí)，?巧妙融入西畫透視技巧?，通過皴擦渲染、線條疏密濃淡表現(xiàn)空間層次，使畫面更具視覺張力。???</p><p class="ql-block">三是?色彩語言的突破?：他突破傳統(tǒng)水墨的單一色調(diào)，發(fā)展出獨(dú)特的著色體系。????富麗堂皇作為基調(diào)?：以綠、黃色調(diào)為主，通過飽和度與明度的精微調(diào)控，營造豐茂生機(jī)。???并且?運(yùn)用色彩透視法?：賦予色彩以透視功能，用冷暖色調(diào)和薄染厚涂表現(xiàn)空間層次，打破了傳統(tǒng)依賴墨色濃淡的空間邏輯。???四是?墨色與色彩的共生?：堅(jiān)持“墨為體，色為衣”，顏色補(bǔ)墨色之不足，實(shí)現(xiàn)“墨不礙色，色不掩墨”。???</p><p class="ql-block">?詩、書、畫一體的意境表達(dá)?也呈現(xiàn)在劉玉來的山園山水畫中。劉玉來有深厚的古文詩詞與書法功底，使其作品呈現(xiàn)出“詩畫一體”的互文表達(dá)。其題畫詩常以自然景象隱喻人生哲理或社會(huì)關(guān)懷，延續(xù)了文人畫“以詩入畫”的傳統(tǒng)，并增強(qiáng)了作品的文化厚度與哲思深度。???</p><p class="ql-block">劉玉來還通過?點(diǎn)景人物的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯?表現(xiàn)現(xiàn)代山園景象。他畫中的點(diǎn)景人物（常為少年）雖體量微小，但經(jīng)過精心處理，成為畫面的“畫眼”與精神載體。???這些人物常置于黃金分割點(diǎn)或路徑交匯處，引導(dǎo)視線。???</p><p class="ql-block">?這些點(diǎn)景人物色彩醒目（如朱紅、雪白），在青綠基調(diào)中點(diǎn)亮畫面。???</p><p class="ql-block">?這些人物造型通通是現(xiàn)代人，使農(nóng)耕場景升華為永恒的山居牧歌，連接古典與現(xiàn)代。???</p><p class="ql-block">?劉玉來在《論國畫創(chuàng)新的底線》等論述中明確提出創(chuàng)新需堅(jiān)守傳統(tǒng)底線，反對過度西化與媚俗傾向，其創(chuàng)作正是這一理論的實(shí)踐。他強(qiáng)調(diào)“山水非同于寫真，幾分微似得傳神”，注重意象傳神而非寫實(shí)再現(xiàn)。???</p><p class="ql-block">劉玉來新古典主義山園山水?對當(dāng)代水墨轉(zhuǎn)型的啟示?：其“新古典主義山園山水”被視為傳統(tǒng)文人畫精神在當(dāng)代的延續(xù)與重構(gòu)。他以筆墨為骨、詩意為魂，在堅(jiān)守國畫文化基因的同時(shí)，以簡練的形式語言和科學(xué)的色彩透視回應(yīng)現(xiàn)代審美，為傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新提供了重要范例。其探索觸及了山水畫從“意象空間”到“感知空間”的嬗變，提示中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型不必在“固守筆墨”與“全盤西化”間二選一。???</p><p class="ql-block">2026.3.9龔萬山</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">??(???????)????(???????)??</p> <p class="ql-block">北京藝術(shù)研究所學(xué)者、詩人、作家、書畫家——?jiǎng)⒂駚?lt;/p><p class="ql-block">——新古典主義山園山水國畫——書法</p><p class="ql-block">——請友友們欣賞——</p> <p class="ql-block">??(???????)????(???????)??</p> <p class="ql-block">??(???????)????(???????)??</p>