<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">——打擊樂與樂隊(duì)《金沙灘》</b></p><p class="ql-block"> 中國(guó)打擊樂與樂隊(duì)《金沙灘》，是作曲家景建樹的代表作之一。樂曲企圖通過對(duì)古代戰(zhàn)場(chǎng)的描繪，對(duì)現(xiàn)代人面對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的內(nèi)心感受，表現(xiàn)現(xiàn)代人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平問題的思考。作曲家在《金沙灘》中充分發(fā)揮了中國(guó)打擊樂器的藝術(shù)表現(xiàn)力。</p> <p class="ql-block"> 樂曲吸收了山西民間音樂的音調(diào)為素材，同時(shí)大膽、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了一些現(xiàn)代作曲技法，創(chuàng)造了民族管弦樂寫作中一些新穎的作曲手法和民族樂器的非常規(guī)演奏法，使古老的民族樂隊(duì)展現(xiàn)出一些新鮮的音色，豐富了中國(guó)民族樂隊(duì)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在樂曲結(jié)構(gòu)方式上，顯然作曲家受到古曲《十面埋伏》的影響，采用了“套曲”式的結(jié)構(gòu)。構(gòu)思新穎，是《金沙灘》的藝術(shù)特色之一。這部作品在結(jié)構(gòu)上，我們當(dāng)然可看到《十面埋伏》的影響。但是《十面埋伏》只是描寫了一場(chǎng)著名的古代戰(zhàn)爭(zhēng)，而《金沙灘》所包含的哲理卻又豐厚得多。它寫戰(zhàn)爭(zhēng)是為了反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)；它渲染描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與殘酷是為了以此引起現(xiàn)代人們的反思。它首先用音樂描繪了現(xiàn)代人面對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)百感交集的感受，然后以“閃回”的手法，描繪了一幅古代戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)卷。</p> <p class="ql-block"> 從古城堡的黎明、外敵入侵、列陣、走陣到交戰(zhàn)、混戰(zhàn)直至戰(zhàn)爭(zhēng)之后戰(zhàn)場(chǎng)上尸橫遍野、血流成河的慘狀，最后又回到現(xiàn)實(shí)中現(xiàn)代人的深思。一幅幅畫面飲含著深刻的哲理，發(fā)人深省。聽眾常常是在樂曲結(jié)束的時(shí)候還沉浸在深深的思考之中。</p><p class="ql-block"> 民族性與時(shí)代感的結(jié)合，是這部作品的藝術(shù)特色之二。它的民族性自不待言，那中國(guó)打擊樂與中國(guó)民族樂隊(duì)的音色，音樂主題音調(diào)的調(diào)式與音階以及它們與中國(guó)民族音樂的血肉關(guān)系，都表現(xiàn)了作曲家自身所具備的民族文化的深厚底蘊(yùn)。但他又不是一個(gè)墨守成規(guī)的保守主義者。他一掃民族樂隊(duì)創(chuàng)作的沉悶空氣，吸收某些現(xiàn)代作曲技法，使用了全音列、多調(diào)性以及用音塊式和弦模擬打擊樂的節(jié)奏型。在演奏方法上大量非常規(guī)演奏的音響以及對(duì)生活中自然音響的運(yùn)用，是對(duì)民族樂隊(duì)音色的開拓，也使這部作品帶有鮮明的時(shí)代氣息。</p> <p class="ql-block"> 作者把這部作品定名為“中國(guó)打擊樂與樂隊(duì)”，表明作者已經(jīng)不僅僅把打擊樂器作為樂隊(duì)中的一個(gè)樂器組，或者僅僅把它做為一種音色，像傳統(tǒng)用法那樣與樂隊(duì)進(jìn)行“對(duì)答”，甚至也不只是用它表現(xiàn)某種情緒，而是充分地發(fā)揮中國(guó)打擊樂器的藝術(shù)表現(xiàn)力，用它來狀景抒情，進(jìn)而表達(dá)某種哲理。作品中的樂隊(duì)部分大量使用的不協(xié)和和弦以及“點(diǎn)”式的塊狀和弦，實(shí)際上是對(duì)打擊樂器音色的模仿，使打擊樂器與樂隊(duì)的各樂器組音色互相結(jié)合融和、渾然一體。這一切，無疑都是對(duì)中國(guó)打擊樂器與民族樂隊(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的拓展。</p> <p class="ql-block"> 創(chuàng)新中體現(xiàn)了明確的群眾觀點(diǎn)，是《金沙灘》的又一特點(diǎn)。如前所述，景建樹在這部作品中是借鑒和吸收了一些現(xiàn)代派音樂的作曲技法，但他不是一個(gè)唯我獨(dú)尊目無人民群眾的唯心主義者。他在創(chuàng)新時(shí)力求讓群眾能夠聽懂，能夠接受。這一點(diǎn)也是這部作品在十幾年中常演不衰的重要原因之一。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">——（摘自《音樂研究》1998年第一期文/呂仲起）</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;"> 景建樹（指揮家、作曲家）簡(jiǎn)介</b></p><p class="ql-block"> 景建樹，指揮家、作曲家，山西省聞喜人，中共黨員。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);"> 景建樹同志</b></p><p class="ql-block"> 1963年9月至1968年7月，就讀于山西大學(xué)音樂學(xué)院作曲專業(yè)；1970年至1984年，任大同市歌舞團(tuán)樂隊(duì)指揮、作曲；1984年9月至1997年11月，任山西省歌舞劇院指揮、作曲；1997年12月，任濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)民族樂隊(duì)指揮。國(guó)家一級(jí)作曲，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事，享受政府特殊津貼。多年來，他積極深入生活，挖掘民族民間音樂素材，勇于探索追求，刻苦鉆研、學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外先進(jìn)的作曲技巧，創(chuàng)作了一批具有濃郁的民族風(fēng)格、強(qiáng)烈的時(shí)代感和富有創(chuàng)新意識(shí)的民族器樂、聲樂作品。</p> <p class="ql-block"> 1986年至1997年十余年間，是山西省歌舞劇院連續(xù)創(chuàng)作的黃河歌舞五步曲《黃河兒女情》、《黃河一方土》、《黃河鼓樂舞》、《黃河通四海》、《黃河水長(zhǎng)流》的總體策劃之一、主要作曲和指揮，其中《黃河兒女情》、《黃河水長(zhǎng)流》獲國(guó)家文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”和文化部“文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。先后為《昌晉源票號(hào)》、《紅革東征》、《唐王登基》、《晉韻》等30余部電視劇作曲。因?qū)ι轿魇〉囊魳穭?chuàng)作做出了貢獻(xiàn)，山西省政府勞動(dòng)競(jìng)賽委員會(huì)曾為其記個(gè)人特等功1次、一等功2次。榮獲濟(jì)南軍區(qū)1998年度前衛(wèi)專業(yè)文體“優(yōu)秀人才獎(jiǎng)”。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">——摘錄自黃河出版社1999年出版的《前衛(wèi)歌舞團(tuán)五十年》</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">中央民族樂團(tuán)演奏《金沙灘》（音頻來源于網(wǎng)絡(luò)）</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">備注：本文照片、音頻來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)刪。</b></p>