<p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">這次旅程只循著心頭對“新意象”的叩問，在山屋主人吳強作品前駐足?！耙庀蟆笔亲髡咝赜谐芍癖憩F(xiàn)，是由主觀意識驅(qū)動的，“新意象”則需要以無意識起筆，隨機生發(fā)在下意識中得到有意識的控制，由于出發(fā)點不同所得到的結(jié)果截然不同。意象繪畫是東方特有的意境追求，新意象的隨機性變化無窮，有紀(jì)實性和當(dāng)代性，寫意即不抽象也不具象，有象卻又不具體，隨機應(yīng)變不拘一格，是水墨畫摒棄套路進入當(dāng)代繪畫的途徑之一。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;">此幅作品將水墨的留白轉(zhuǎn)化為負(fù)空間的張力，利用新材料，新技法，新的圖式，將新意象則站在時代斷面，自然肌理、沖潑與揮灑的偶然性，重寫“心源”與“造化”的契約。</p> <p class="ql-block">恰如宋人郭熙所言“遠(yuǎn)山長、云山亂、曉山青”，自然并未退場，只是換了一種語法參與敘事：景物不再被描摹，而成為心象的表白。預(yù)留空間讓觀眾參與創(chuàng)作并完善寓意，這種互動的“新”是未知的奇，更是心靈的互動、啟迪與思考。</p> <p class="ql-block">當(dāng)傳統(tǒng)意象的舟楫駛?cè)氘?dāng)代生活的激流，它必須重新校準(zhǔn)羅盤，既不拋錨于仿古的港灣，也不失舵于全然西化的洋流。</p>