<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">A：張松齡原創(chuàng)七絕【元夕家書(shū)】</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">【元夕家書(shū)】</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/張松齡</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">驅(qū)馬攜槍哨卡行，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">三年軍旅未離營(yíng)。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">元夕難寫(xiě)鄉(xiāng)情盡，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">猶望霜天一月明。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">B：楊守昌老師的閱讀賞析評(píng)論</span></p><p class="ql-block">一輪霜月，萬(wàn)里軍心</p><p class="ql-block">——賞析張松齡老師的《元夕家書(shū)》</p><p class="ql-block">文/楊守昌</p><p class="ql-block"> 張老師的這首七絕以極簡(jiǎn)筆墨書(shū)寫(xiě)軍旅元夕的思鄉(xiāng)之情，語(yǔ)言質(zhì)樸而意境蒼茫。全詩(shī)四句，前兩句勾勒戍邊生活，后兩句抒發(fā)元夕感懷，在白描之中見(jiàn)深情，于剛健之中顯柔腸，堪稱一首短而有力的軍旅思鄉(xiāng)佳作。 我從以下六個(gè)方面進(jìn)行賞析：</p><p class="ql-block"> 一、格律與意境的完美融合</p><p class="ql-block"> 這首詩(shī)在嚴(yán)格的七絕格律框架內(nèi)，承載了深沉的軍旅情懷與思鄉(xiāng)之痛，達(dá)到了形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一（文道統(tǒng)一）。</p><p class="ql-block">格律上的嚴(yán)謹(jǐn)性：四句七言，一、二、四句押平水韻“八庚”部（行、營(yíng)、明），第三句仄收，平仄交替有致。但更為可貴的是，詩(shī)人并未因格律而損詩(shī)意，反以格律的整飭襯托情感的起伏——前兩句平實(shí)敘述，后兩句陡然轉(zhuǎn)折，在規(guī)則的音韻節(jié)奏中，情感如暗流涌動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 二、意象系統(tǒng)的深層解讀</p><p class="ql-block"> 1. 空間意象：邊關(guān)與故鄉(xiāng)的對(duì)峙</p><p class="ql-block">詩(shī)中存在兩組對(duì)立的空間意象：</p><p class="ql-block"> （1）· “哨卡”“營(yíng)”“霜天”：構(gòu)成邊關(guān)空間，特征是荒寒、孤寂、責(zé)任</p><p class="ql-block"> （2）· “元夕”“家書(shū)”“月”：指向故鄉(xiāng)空間，特征是溫暖、團(tuán)圓、思念</p><p class="ql-block">這兩組意象并未直接碰撞，而是通過(guò)詩(shī)人的視角產(chǎn)生關(guān)聯(lián)——“猶望霜天一月明”中的“望”字，是聯(lián)結(jié)兩個(gè)世界的唯一通道。這種空間的沖擊力，正是全詩(shī)情感爆發(fā)力的來(lái)源。</p><p class="ql-block"> 2. 時(shí)間意象：三年與一夕的對(duì)照</p><p class="ql-block">“三年軍旅”是漫長(zhǎng)的線性時(shí)間，代表著日復(fù)一日的堅(jiān)守；“元夕”是循環(huán)的節(jié)令時(shí)間，代表著年年相似的團(tuán)圓記憶。當(dāng)“三年”的積累遇上“元夕”的觸發(fā)，鄉(xiāng)情便如決堤之水，卻又被軍人的職責(zé)約束在“難寫(xiě)”二字之中。這種時(shí)間上的對(duì)照，讓情感既有厚度，又有焦點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 3. 核心意象：霜天一月</p><p class="ql-block">“月”是中國(guó)古典詩(shī)詞中最經(jīng)典的思鄉(xiāng)符號(hào)，但此詩(shī)的“月”有三層獨(dú)特內(nèi)涵：</p><p class="ql-block">（1）· 自然之月：邊關(guān)霜天中的明月，清冷而真實(shí)</p><p class="ql-block">（2）· 文化之月：“千里共嬋娟”的集體記憶，聯(lián)結(jié)古今游子</p><p class="ql-block">（3）· 心靈之月：軍人心中不滅的故鄉(xiāng)之光，是守望也是守護(hù)</p><p class="ql-block">而“霜天”二字，既點(diǎn)明了邊塞的苦寒環(huán)境，又為明月增添了一份凜冽之美——這不是江南的婉約月，而是邊關(guān)的剛健月，與軍人的精神氣質(zhì)完美契合。</p><p class="ql-block"> 三、情感結(jié)構(gòu)的遞進(jìn)層次</p><p class="ql-block"> 第一層：行動(dòng)的敘寫(xiě)（驅(qū)馬攜槍哨卡行）</p><p class="ql-block">開(kāi)篇即是動(dòng)態(tài)畫(huà)面：軍人策馬持槍，穿行于哨卡之間。三個(gè)動(dòng)詞連續(xù)使用，節(jié)奏急促，呈現(xiàn)出巡邏的緊張感與責(zé)任感。這一層是外在行動(dòng)，為全詩(shī)奠定剛健基調(diào)。</p><p class="ql-block"> 第二層：時(shí)間的累積（三年軍旅未離營(yíng)）</p><p class="ql-block">從動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)入靜態(tài)，從瞬間轉(zhuǎn)入綿長(zhǎng)?！叭辍笔菚r(shí)間的沉淀，“未離”是空間的鎖定。這一層是內(nèi)在積淀，三年的思鄉(xiāng)之情在此累積，等待被觸發(fā)。</p><p class="ql-block"> 第三層：情感的爆發(fā)（元夕難寫(xiě)鄉(xiāng)情盡）</p><p class="ql-block">“元夕”是觸發(fā)點(diǎn)，也是情感的高潮。但詩(shī)人用“難寫(xiě)”二字，將即將噴涌的情感又壓了回去——不是沒(méi)有鄉(xiāng)情，而是鄉(xiāng)情太深，深到無(wú)法用文字表達(dá)。這種“欲說(shuō)還休”的筆法，比直抒胸臆更具力量。</p><p class="ql-block"> 第四層：意境的升華（猶望霜天一月明）</p><p class="ql-block">所有的行動(dòng)、時(shí)間、情感，最終都收束于“望月”這個(gè)永恒的瞬間。詩(shī)人沒(méi)有繼續(xù)訴說(shuō)思念，而是將一切交給那一輪明月。以景結(jié)情，意在言外，留給讀者無(wú)盡的想象空間。</p><p class="ql-block">第五層：家國(guó)情懷（全詩(shī)）</p><p class="ql-block"> 當(dāng)下世界并不太平——俄烏戰(zhàn)火未熄，中東硝煙又起。我們之所以能安享盛世的歲月靜好，是因?yàn)橛凶羁蓯?ài)的人，為我們戍守邊關(guān)、負(fù)重前行。</p><p class="ql-block">身在共和國(guó)的懷抱，我們是幸運(yùn)的，更是幸福的。</p><p class="ql-block"> 四、語(yǔ)言藝術(shù)的精妙之處</p><p class="ql-block"> 1. 動(dòng)詞的精準(zhǔn)選擇</p><p class="ql-block">（1）· “驅(qū)”“攜”“行”：三個(gè)動(dòng)詞勾勒出完整的巡邏畫(huà)面，簡(jiǎn)潔而有力</p><p class="ql-block">（2）· “未離”：以否定句式表達(dá)堅(jiān)守，比“常守”更具情感重量</p><p class="ql-block">（3）· “難寫(xiě)”：既指書(shū)寫(xiě)之難，也指表達(dá)之難，一語(yǔ)雙關(guān)</p><p class="ql-block">（4）· “望”：靜態(tài)中的動(dòng)態(tài)，孤獨(dú)中的寄托，是詩(shī)眼所在</p><p class="ql-block"> 2. 數(shù)字的巧妙運(yùn)用</p><p class="ql-block">（1）· “三年”：具體的時(shí)間長(zhǎng)度，讓抽象的堅(jiān)守變得可感</p><p class="ql-block">（2）· “一月”：獨(dú)一無(wú)二的明月，既指天上之月，也暗喻心中唯一的故鄉(xiāng)</p><p class="ql-block"> 3. 對(duì)仗的潛在運(yùn)用</p><p class="ql-block"> 雖為絕句不必嚴(yán)格對(duì)仗，但詩(shī)中暗藏呼應(yīng)：</p><p class="ql-block">（1）· “驅(qū)馬攜槍”與“三年軍旅”——具體行動(dòng)與抽象時(shí)間的呼應(yīng)</p><p class="ql-block">（2）· “元夕”與“霜天”——溫暖與寒冷的對(duì)照</p><p class="ql-block">（3）· “鄉(xiāng)情盡”與“一月明”——無(wú)法言說(shuō)與永恒存在的對(duì)比</p><p class="ql-block"> 五、詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新</p><p class="ql-block">1. 對(duì)邊塞詩(shī)的繼承</p><p class="ql-block"> 從王昌齡“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”到岑參“北風(fēng)卷地白草折”，邊塞詩(shī)的傳統(tǒng)是以雄渾筆觸寫(xiě)軍旅生活。此詩(shī)繼承了這一傳統(tǒng)，但以“元夕”為切入點(diǎn)，將邊塞詩(shī)的剛健與思鄉(xiāng)詩(shī)的柔婉融合，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 2. 對(duì)思鄉(xiāng)詩(shī)的創(chuàng)新</p><p class="ql-block"> 古典思鄉(xiāng)詩(shī)多寫(xiě)游子羈旅，此詩(shī)的特殊之處在于：思鄉(xiāng)的主體是肩負(fù)守土有責(zé)的軍人。因此，“望月”不僅是個(gè)人情感的寄托，更是家國(guó)情懷的象征——他守護(hù)的邊關(guān)明月，也正是故鄉(xiāng)親人所見(jiàn)的那一輪。</p><p class="ql-block"> 3. “以景結(jié)情”的現(xiàn)代運(yùn)用</p><p class="ql-block"> “猶望霜天一月明”運(yùn)用了古典詩(shī)詞“以景結(jié)情”的手法，如李白“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”。但此詩(shī)的創(chuàng)新在于：所望之“月”既是實(shí)景，也是虛境；既是眼前的霜天月，也是心中的故鄉(xiāng)月（虛實(shí)相生）</p><p class="ql-block"> 六、總而言之，《元夕家書(shū)》只有二十八字，卻容納了一個(gè)軍人三年的戍守、一夜的思念，以及無(wú)數(shù)個(gè)望月的瞬間。詩(shī)人以絕句的嚴(yán)謹(jǐn)形式，承載了邊塞詩(shī)的剛健與思鄉(xiāng)詩(shī)的柔婉；以質(zhì)樸的語(yǔ)言，表達(dá)了最深沉的情感；以“一月明”作結(jié)，卻在讀者心中留下無(wú)盡余韻。</p><p class="ql-block"> 這首詩(shī)告訴我們：真正的詩(shī)意不在辭藻的繁復(fù)，而在情感的真誠(chéng)；真正的力量不在聲調(diào)的激昂，而在克制的表達(dá)中暗涌的深情。那一輪霜天明月，既是詩(shī)人的故鄉(xiāng)，也是一代戍邊人的精神圖騰。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">C：李宇先生的講評(píng)助讀</span></p><p class="ql-block">霜天月正明</p><p class="ql-block">——從一首元夕軍旅詩(shī)看“古韻今聲”</p><p class="ql-block">元宵佳節(jié)，萬(wàn)家燈火。在這樣的夜晚，一位軍人“驅(qū)馬攜槍哨卡行”，在巡邏的間隙寫(xiě)下“猶望霜天一月明”。筆者為一輪明月兩般情思——“月從小家白，亦照萬(wàn)戶心”的境界深深觸動(dòng)。這首題為《元夕家書(shū)》的短詩(shī)，在浩如煙海的當(dāng)代詩(shī)詞創(chuàng)作中，以其獨(dú)特的審美品格與精神氣質(zhì)，為我們提供了一個(gè)觀察“古韻今聲”的絕佳樣本。擊時(shí)代脈動(dòng)，書(shū)家國(guó)情懷，是詩(shī)人張松齡晚年風(fēng)格化創(chuàng)作，它讓我們思考：在傳統(tǒng)詩(shī)詞這一古老容器中，當(dāng)代人究竟能注入怎樣的時(shí)代血液？</p><p class="ql-block">一、古韻的根脈：意境的復(fù)活</p><p class="ql-block">《元夕家書(shū)》之所以動(dòng)人，在于它成功復(fù)活了古典詩(shī)詞的審美密碼。全詩(shī)無(wú)一生僻典故，卻處處流淌著與千年詩(shī)魂對(duì)話的能力。</p><p class="ql-block">“驅(qū)馬攜槍”四字，以白描手法勾勒軍旅剪影，延續(xù)了盛唐邊塞詩(shī)“弓刀風(fēng)雪”的雄渾氣韻；“三年未離營(yíng)”的平靜敘述，與“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久”的深沉慨嘆遙相呼應(yīng)；而“望月”這一經(jīng)典動(dòng)作，直接將讀者帶入《古詩(shī)十九首》以來(lái)綿延千年的情感譜系。詩(shī)人沒(méi)有刻意仿古，卻在精神氣質(zhì)上與古典詩(shī)學(xué)達(dá)成深度共振。</p><p class="ql-block">這種“古韻”，不是形式模仿，而是意境復(fù)活。它證明：古典詩(shī)詞的美學(xué)范式——意象思維、含蓄蘊(yùn)藉、情景交融——依然具有強(qiáng)大的生命力，依然是當(dāng)代中國(guó)人表達(dá)深沉情感的有效方式。</p><p class="ql-block">二、今聲的亮色：精神的轉(zhuǎn)型</p><p class="ql-block">如果僅有古韻的傳承，《元夕家書(shū)》至多是一首合格的仿古詩(shī)。它的亮色，在于注入了屬于這個(gè)時(shí)代的獨(dú)特精神氣質(zhì)。</p><p class="ql-block">其一，身份意識(shí)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。古典邊塞詩(shī)中的征人，往往是被動(dòng)卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難符號(hào)，其情感底色多是“可憐無(wú)定河邊骨”的悲涼。而此詩(shī)中的軍人，“三年軍旅未離營(yíng)”不是被迫的束縛，而是和平年代的職業(yè)自覺(jué)。這種基于職責(zé)倫理的平靜堅(jiān)守，折射的是當(dāng)代軍人的精神風(fēng)貌——他們不是戰(zhàn)爭(zhēng)的工具，而是和平的守護(hù)者。</p><p class="ql-block">其二，鄉(xiāng)愁的建設(shè)性轉(zhuǎn)化?！霸﹄y寫(xiě)鄉(xiāng)情盡”，思念是真切的；“猶望霜天一月明”，情感卻指向了守望而非歸去。這種“建設(shè)性鄉(xiāng)愁”具有鮮明的時(shí)代特征：它意味著個(gè)體將個(gè)人情感融入家國(guó)敘事，將對(duì)親人的思念轉(zhuǎn)化為堅(jiān)守崗位的動(dòng)力。在這里，鄉(xiāng)愁不再是“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征”的被動(dòng)期盼，而是一種主動(dòng)選擇——因?yàn)樯钪砗笫侨f(wàn)家燈火，所以甘愿做那風(fēng)雪中的守夜人。</p><p class="ql-block">其三，語(yǔ)言的當(dāng)代質(zhì)感?！膀?qū)馬攜槍”并置古典意象與現(xiàn)代元素，自然流暢；“三年未離營(yíng)”的平實(shí)敘述，符合現(xiàn)代漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。詩(shī)人用今天的語(yǔ)言，寫(xiě)今天的生活，抒今天的情感，卻能讓讀者感受到純正的古典韻味。</p><p class="ql-block">三、審美自覺(jué)：接通傳統(tǒng)與當(dāng)下的詩(shī)學(xué)能力</p><p class="ql-block">《元夕家書(shū)》的價(jià)值，更在于它體現(xiàn)了當(dāng)代詩(shī)詞創(chuàng)作的一種“審美自覺(jué)”。所謂“審美自覺(jué)”，是指詩(shī)人對(duì)古典詩(shī)詞美學(xué)傳統(tǒng)的深刻理解，以及對(duì)當(dāng)代生活的敏銳感知，并將二者融會(huì)貫通的能力。這種自覺(jué)包含三個(gè)層面：</p><p class="ql-block">其一，對(duì)古典范式的尊重而非盲從。詩(shī)人深諳古典詩(shī)詞的“游戲規(guī)則”——意象的選擇、意境的營(yíng)造、情感的節(jié)制，但又不為其所囿。他沒(méi)有堆砌典故，沒(méi)有套用陳詞，而是讓古典范式成為承載當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)的天然容器。</p><p class="ql-block">其二，對(duì)當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)的提煉而非生嵌。詩(shī)人沒(méi)有將現(xiàn)代詞匯生硬地塞進(jìn)舊體詩(shī)，而是從真實(shí)的軍旅生活中提煉出“三年未離營(yíng)”這樣的平實(shí)敘述，讓當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)以最自然的方式生長(zhǎng)在古典土壤里。</p><p class="ql-block">其三，對(duì)二者融合的通透領(lǐng)悟。真正的“古韻今聲”，既不是形式因襲，也不是內(nèi)容強(qiáng)嵌，而是如鹽溶于水——古典精神成為底色，當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)成為血肉，最終熔鑄為一個(gè)有機(jī)整體?！对視?shū)》的每一個(gè)字都是現(xiàn)代的，但每一個(gè)意象又都與千年詩(shī)魂共振，這正是審美自覺(jué)的最高境界。</p><p class="ql-block">四、詩(shī)心永恒</p><p class="ql-block">一種觀點(diǎn)認(rèn)為，古典詩(shī)詞已是博物館藝術(shù)，當(dāng)代人只需欣賞，無(wú)需創(chuàng)作。另一種觀點(diǎn)則把古典詩(shī)詞當(dāng)作單純的形式工具，任意填充現(xiàn)代內(nèi)容，結(jié)果不古不今、不倫不類?！对視?shū)》的實(shí)踐告訴我們：真正的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，既需要接通傳統(tǒng)的根脈，又需要開(kāi)出時(shí)代的新境。</p><p class="ql-block">從這個(gè)意義上說(shuō)，當(dāng)代詩(shī)詞創(chuàng)作并非無(wú)足輕重的雅趣，而是中國(guó)文化“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的微觀實(shí)踐。它證明：中國(guó)人的詩(shī)心從未斷絕，那份對(duì)家與國(guó)的深情，依然可以在古典形式中找到最恰切的表達(dá)。古典詩(shī)詞這一古老容器，非但沒(méi)有成為歷史的塵埃，反而因其強(qiáng)大的包容性，依然能夠盛放當(dāng)代人最鮮活的情感。</p><p class="ql-block">霜天月正明。那輪照耀過(guò)李白、照耀過(guò)蘇軾的明月，如今依然照耀著一位當(dāng)代軍人的哨卡。月光未改，而月光下的山河歲月已然翻開(kāi)了新的篇章。詩(shī)人在望月，月亮也在凝視詩(shī)人——這一瞬間，千年詩(shī)魂與當(dāng)代心靈完成了無(wú)聲的對(duì)話。而這，正是“古韻今聲”最動(dòng)人的力量所在：它讓我們相信，無(wú)論時(shí)代如何變遷，只要有人還在望月思鄉(xiāng)，有人還在堅(jiān)守崗位，中國(guó)的詩(shī)心就不會(huì)老去，古老的詩(shī)詞形式就能煥發(fā)新的生機(jī)。</p>