有人不解：現(xiàn)實之中梅枝多蒼墨枯干，從未見過艷紅枝干，這般落筆似乎違背物象本貌，不合常理。 實則不然。畫家將梅枝染作赤紅，跳出自然物象的寫實桎梏，是極具巧思的筆墨創(chuàng)新。赤色如火，凝練出梅花凌寒傲雪的錚錚傲骨，將孤高風(fēng)骨渲染得愈發(fā)熱烈昂揚，飽含蓬勃生機，暗合詩詞“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”的意蘊，勾勒出逆境昂揚的姿態(tài)，詮釋出樂觀昂揚的精神格調(diào)。 　　藝術(shù)創(chuàng)作從來不以實景為圭臬，貴在突破俗套、大膽出新?；赝S永玉《癸卯年》藍(lán)兔郵票，也曾因跳出傳統(tǒng)生肖審美掀起熱議。 　　面對爭議，中國當(dāng)代藝術(shù)家，清華大學(xué)文科資深教授，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中央文史研究館資深館員韓美林直言：藝術(shù)創(chuàng)作可貴者膽，稱贊此番設(shè)計大膽破格、新意獨出。不拘刻板樣貌，掙脫世俗眼光，以獨特筆墨詮釋本心，方見藝術(shù)自由之妙。

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門外漢評畫（三）

張京倫