<p class="ql-block ql-indent-1">年前在“重美術(shù)館”參觀了一個畫展。主要內(nèi)容都是和“馬”有關(guān)的繪畫雕塑作品。與以前看過的畫展不一樣，這里的作品有點兒不好理解，有些作品看不懂作者想表達什么主題。作為經(jīng)歷，把它放在美篇中做個記錄。與作品有關(guān)的文字均摘自作品介紹。</p> <p class="ql-block">↑位于石景山區(qū)的“北重園” ，全稱是“北重科技文化產(chǎn)業(yè)園”，前身是“北京重型電機廠”</p> <p class="ql-block">↑重美術(shù)館是利用重型電機廠的一個廠房改造而成。這個美術(shù)館是一個民營美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">↑這里正在舉辦《逐光——2026丙午馬年特展》，主要是繪畫和雕塑，都是和馬有關(guān)系的作品。</p> <p class="ql-block">↑《奔跑的阿吉日嘎》 材質(zhì)是鍛不銹鋼</p><p class="ql-block">作品沒有更多的介紹。</p> <p class="ql-block">↑舊廠房改造的美術(shù)館營造了非常有意境的空間</p> <p class="ql-block">↑《老無所依》 </p><p class="ql-block">一座通體黢黑的孤山，山不大，天地留白，僅容一匹老馬靜立期間。它垂首低眉，在極簡的空間里專注啃食，不問來路，不憂去向。</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)為黃銅、玻璃纖維、聚苯乙烯泡沫、PU樹脂等。</p> <p class="ql-block">↑《雅頌》</p><p class="ql-block">這位藝術(shù)家筆下的馬，其輪廓形成了一種潛意識的聯(lián)系，與過去的古典山水畫相比，增加了一種永恒不變的感覺。</p><p class="ql-block">這位藝術(shù)家認為：用最簡潔的語言表達最豐富的內(nèi)容，是藝術(shù)創(chuàng)作的挑戰(zhàn)和追求。</p> <p class="ql-block">↑《西游記·夜渡》</p><p class="ql-block">這位藝術(shù)家的創(chuàng)作風格是明確、節(jié)制，但不乏戲劇性和幽默感。</p><p class="ql-block">把西游記作為創(chuàng)作題材，是因為人們對4個人物形象太熟悉，作者只需描述出他們的符號差異（拿棍、騎馬、大耳朵、挑擔），人們就會立即識別出這些形象，從而把注意力集中到繪畫語言上。</p> <p class="ql-block">↑《運》 數(shù)碼微噴</p><p class="ql-block">畫面中馬匹是運輸?shù)幕痉绞?。畫面中央雙手舉著圓環(huán)的人體，暗喻奔馳車標。汽車的發(fā)明，使人類運送物資及自身的能力飛躍，世界隨之發(fā)生了翻天覆地的變化。</p><p class="ql-block">作者叫廖曉春，是一位很名氣的畫家，很多國家的美術(shù)館都有他的作品收藏。</p> <p class="ql-block">↑《進》（局部） 數(shù)碼水墨</p><p class="ql-block">和上幅作品是同一個作者。這是一幅數(shù)米長的作品。作者用數(shù)字技術(shù)排列了一長串如儀仗隊般緩慢行進的眾多馬匹，似乎是有意回顧了馬匹在許許多多世紀的人類歷史中曾經(jīng)的輝煌和優(yōu)雅。</p> <p class="ql-block">↑《童年》 布面油畫</p><p class="ql-block">藝術(shù)家用一種古典油畫的技法描述了托洛斯基的童年生活（托洛斯基回憶錄中記載，他4歲時騎馬從馬背上摔下來過）。這種技法（上紅底子）用儉省的色譜營造出一種節(jié)制的繪畫氣質(zhì)，亦有一絲粗糲的誠實，毫無今天學院寫實中常見的油膩。</p> <p class="ql-block">↑《現(xiàn)》</p> <p class="ql-block">↑《凌云·圣》</p> <p class="ql-block">↑《被循環(huán)和進化籠罩的詩意》絹本</p><p class="ql-block">沒有更多介紹，能看到好像一位騎在馬上的古人在復(fù)雜幾何結(jié)構(gòu)中溜達。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">↑《別信畫家真情意》 布面油畫</p><p class="ql-block">作品是白馬的側(cè)顏，含情脈脈又憂郁曖昧的眼神模糊了人和馬孰真孰假。</p><p class="ql-block">作者是一位女性畫家，她的作品女性風格很明顯。</p> <p class="ql-block">↑《最初的一眼》布面丙烯</p><p class="ql-block">作品以香港跑馬地為對象。與這個跑馬地相鄰的有一個醫(yī)院和一個墳場。新生、終止與日常流動在同一場域并置。藝術(shù)家在此迎接了女兒的誕生。</p> <p class="ql-block">↑《大地上的行吟三號》青銅</p><p class="ql-block">作品探討了人與自然、生命與非生命之間的復(fù)雜關(guān)系。作品冷硬的青銅材質(zhì)與簡化的形式語言帶來一種原始而神秘的氣質(zhì)。作品傳遞出一種深沉的孤寂感。作品名稱“行吟”象征著一種無聲的呼喚與默默的交流。藝術(shù)家通過馬的前進象征著尋找伙伴的過程。</p> <p class="ql-block">↑《藍色幕布后的白馬》板上油畫</p><p class="ql-block">一匹白馬消失在藍色幕布之后，像剛剛結(jié)束了一場從未開始的演出。它的身體大部已隱入未知之中，留下的不過是一個即將褪去的背影。帷幕垂下，褶痕沉靜，在消逝中，它更像是一種柔軟的告別，一場無聲的謝幕。</p> <p class="ql-block">↑《圣靈·慧渡》玻璃鋼著色</p><p class="ql-block">作品是一匹靜態(tài)的馬行舟前方，身上裹著純潔的白布，仿佛將時間和空間靜止在這一刻，若有所思若有所悟，靜悟自我和萬物，是心境的一種表達。在自我凈化時慧見自我和眾生，渡內(nèi)心的迷與惑。</p> <p class="ql-block">↑《馬&云》畫板丙烯 PU拋光</p><p class="ql-block">作者是法國藝術(shù)家，叫凱撒·帕特。以馬和云朵為主體，卡通形象上標志性的塑料質(zhì)感貼片眼睛、咧嘴笑容里露出的幾顆白瓷般的牙齒，成為繪畫中超寫實的抽象符號。叫人感到親近的形象拉近了與觀眾的距離，同時又通過無機物視覺上的光感與硬度，營造出某種心理上的疏離感。</p> <p class="ql-block">↑《驍騰萬里》</p><p class="ql-block">藝術(shù)家籍助其水墨寫意的扎實功力，既為馬寫照塑形，又以“肖像畫”的方式突出了畫面的精神性表達，可謂達到了形神兼?zhèn)洹?lt;/p> <p class="ql-block">↑雕塑是三匹摞起來的馬，馬頭面對的墻壁上的畫也是三匹摞起來的馬，二者是同一個題材。沒見到說明。</p> <p class="ql-block">↑美術(shù)館三層是“為馬年添彩——觀眾自由創(chuàng)作環(huán)節(jié)”。</p><p class="ql-block">現(xiàn)場備有安全的彩色丙烯筆，觀眾可以隨意在馬身上進行再創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">↑在最高處俯拍《奔跑的阿吉日嘎》</p> <p class="ql-block">2026年2月11日拍攝于北京石景山區(qū)北重文化科技產(chǎn)業(yè)園</p>