<p class="ql-block"> 海派書畫的起源期</p><p class="ql-block"> 清末民初，崛起于上海的海派書畫家<span style="font-size:18px;">群賢畢至、大師云集、精英薈萃。</span>上海成為當時全國書畫藝術(shù)的中心，在中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上起著承前啟后的作用。</p><p class="ql-block"> 第一代以趙之謙、任伯年為領(lǐng)軍，集清末中國畫壇的一流畫派。他們具有深厚的傳統(tǒng)功力，獨特的筆墨造詣，開放的藝術(shù)取向及鮮明的市民意識，從而使上海成為當時全國書畫界的高地與重鎮(zhèn)。</p> <p class="ql-block">趙之謙（1829~1884)，初名益甫，后改字搞叔，號悲盒、無悶等，浙江會稽（今紹興）人。</p><p class="ql-block"> 趙之謙繪畫取法于徐渭的率簡狂放，八大的怪誕冷雋、石濤的古樸蕭疏、揚州八怪的恣肆奇逸等，頗有文人畫的氣息與寫意畫的情趣，雅俗并舉。</p><p class="ql-block"> 趙之謙繪畫創(chuàng)作的手法，主要可歸納為構(gòu)圖上的飽滿與厚重、色彩上的鮮亮與古艷、筆調(diào)上的書意化與金石氣這三個方面，典雅清逸，婉麗華潤。</p> <p class="ql-block">錢慧安（1833~1911)，早年名貴昌，字吉生，清溪樵子。出生于上海浦東高橋農(nóng)家。</p><p class="ql-block"> 自幼學畫，取法傳統(tǒng)而用功精勤。在海派美術(shù)的譜系中有“班首“之尊。其畫風細膩精湛，豐麗清雅，融匯中西。人物畫筆致嚴謹工細，構(gòu)圖和諧飽滿，氣度福貴靜逸?；ɑ墚嬓沱愳届?，設(shè)色素雅華滋，筆韻溫淳和暢，以其濃郁的生活氣息及鮮活的民間性獨樹一幟，真正確立了海派城市畫風。著有《清溪畫譜》有“錢派”之稱，一時從學者甚多，形成了一個精英群體。</p> <p class="ql-block">張熊（1803-1886)，字壽甫，號子祥，晚號祥翁，別號鴛湖外史，鴛湖老人，室名銀藤花館。浙江秀水（今嘉興）人。</p><p class="ql-block"> 因在早期海派書畫家中年最長，被譽為寓公之首。擅長花卉翎毛及人物、山水，亦工書法及篆刻。與任熊、朱熊合稱"滬上三熊"。以畫大幅牡丹名世，筆致生動鮮活，色彩瑰麗多姿，構(gòu)圖縱逸古媚。張熊為人豪爽淳厚，大氣仗義。他對年青書畫家頗多關(guān)懷。為海派書畫的開拓者之一。</p> <p class="ql-block">任熊（1823-1857）字渭長，號湘浦，浙江蕭山（今屬杭州）人。</p><p class="ql-block"> 自幼受家庭影響，喜好繪畫。任熊勤奮探求、多方交友，廣采博取，使他在而立之年就畫名大振，于人物、山水、花鳥、走獸等均有不凡造詣。其畫遠承唐宋，近效元明，特別是人物畫深得陳老蓮之法，筆觸奇譎，用色厚重，效果強烈。山水畫妙肖自然，能將青綠山水法與西洋風景用色法相交融，令人耳目一新。</p> <p class="ql-block">任薰（1835-1893)，字舜琴，又字阜長，浙江蕭山人。工于人物、山水、花鳥，造詣精深，嚴謹細膩。 </p><p class="ql-block"> 他能適應市場化需求而構(gòu)圖豐逸，色彩富麗，講究題材的吉祥典雅及視覺效果的飽滿和諧。人物畫樸茂靜穆，深得陳老蓮線條造型之神采，奇軀偉貌而又神采煥發(fā)。仕女畫嫻靜雅致，詩意彌漫。山水畫氣象高古，精工密麗，筆隨意轉(zhuǎn)，設(shè)色鮮活。特別在構(gòu)圖上獨具匠心，能在平淡中出奇趣，寧靜中出生動，開拓妙趣盎然的意境，給人一種空靈明快之感。任薰不僅畫藝精湛，亦為人友善，特別是作為任伯年的族叔，對任伯年幫助甚大。</p> <p class="ql-block">任伯年（1840~1895)，初名潤、字次遠，號小樓。后名頤、字伯年。浙江山陰（紹興）人。出生于民間畫工之家，</p><p class="ql-block"> 任伯年幼時，即受到父親的繪畫訓練和技法傳授，打下了相當扎實的寫實基礎(chǔ)。后從其族叔任熊、任薰學畫。1868年仲冬，29歲的任伯年從蘇州赴上海得胡公壽的幫助，入古香室箋扇店，畫名大噪。很快就躋身于海派書畫的主流群體。正是任伯年的介入和崛起，對海派書畫具有開創(chuàng)性意義和建樹性作用。任伯年以其睿智敏銳與大膽開拓，取法東西、融匯中外，形成了嶄新的海派畫風與獨特的都市圖式，使海派書畫達到了一個時代高度。他是早期海派畫家中最有條件與資質(zhì)走向世界的大畫家。</p><p class="ql-block"> 早年的任伯年以花鳥畫出名，畫風嚴謹、筆線勁韌、顏色艷麗。中期受任熏影響，小寫意畫居多，畫作以雙鉤畫法為多，人物畫也轉(zhuǎn)變?yōu)榭鋸埿蹅ブL，作品更具有彈性和張力。晚期技法純熟，不僅筆法老練且簡練蒼勁，花鳥畫格調(diào)明快兼顧寫意。人物畫在中期的風格上又有變化，變成灑脫飄逸融入了多種畫派畫法，隨心所欲十分瀟灑隨意。</p> <p class="ql-block"> 海派書還的鼎盛期</p><p class="ql-block"> 辛亥革命后的1912年，一批清廷末代高官大吏匯聚到上海，他們由于帝制的終結(jié)而來到十里洋場的上海，出于生存的需要開始鬻畫賣字，以藝謀生。如果說第一代海派書畫群體主要還是屬于民間草根性的，那么第二代海派書畫群體則是名流士大夫性的。吳昌碩無疑是第二代海派書畫的領(lǐng)袖。</p> <p class="ql-block">吳昌碩（1844-1927)，出生于浙江省安吉縣彰吳村。初名俊，俊卿，字倉石，昌碩，亦有缶廬、老缶、苦鐵，酸寒尉等別署。</p><p class="ql-block"> 吳昌碩從而立之年起就在湖州、蘇州、杭州，上海一帶尋師訪友，致力藝事。1882年定居蘇州西疇巷四間樓。40歲時，吳昌碩在上海經(jīng)人介紹與畫家任伯年相交。其篆刻宗法秦漢封泥，并以鈍刀硬入奏刻，古樸蒼莽，強健恣肆。其書法篆箱高古，行草雄渾，大氣磅礴。其繪畫筆墨酣暢，敷色古艷，形成了郁勃的金石之氣。</p><p class="ql-block"> 吳昌碩于1912年定居上海，從一位藝術(shù)大師成為一代海派書畫領(lǐng)袖。1913年，吳昌碩以藝壇盟主的身份，出任西泠印社首任社長。支持劉海粟辦藝校，支持女子美術(shù)教育。吳昌碩的這種城市公共意識，體現(xiàn)了一位大師的社會責任，人格魅力與愛國精神。</p> <p class="ql-block">蒲華（1832-1911)，原名城，字作英。號青山野史，種竹道人，齋名為九琴十研樓，不染廬。浙江秀水（嘉興）人。</p><p class="ql-block"> 光緒七年春（1881）從上海東渡日本。書畫在日本頗受好評，譽滿扶桑。1894年冬定居于上海老城北登瀛里。由于蒲華性格的傲世獨立、才華的超逸高邁，筆墨的不拘一格，因而其繪畫藝風卓然，自出新腔，在海派書畫家中是一位極有藝術(shù)個性及創(chuàng)造才能的代表性人物。</p><p class="ql-block"> 蒲華其運筆跌宕起伏而矯健豪放，提按起伏中見節(jié)奏暢達，結(jié)構(gòu)則疏朗倚側(cè)而粗頭亂服，氣勢勃發(fā)中見意趣高古。蒲華的詩亦寫得空靈飄逸、文筆綺麗，常常是詩畫相配、相得益彰。蒲華因出身貧寒低賤，但他對平民富有愛心，常以書畫賑災濟困。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">虛谷（1823-1896)，俗姓朱，名懷仁、虛白，字虛谷，以字行，號倦鶴、紫陽山民等。安徽新安人。書畫家，詩人。</p><p class="ql-block"> 三十歲時出家為僧。出家后不茹素也不禮佛，孤離自潔。他是繪畫上的多面手，山水、花卉、蔬果、禽魚亦別有情趣。擅長于用干筆偏鋒淡彩，無意于用濫施的重色來娛人眼目，其構(gòu)圖大開大合，多而不亂，少而不疏，富有空間變化感。他的山水取法于新安畫派與揚州畫派，簡靜雅逸而意境雋永，喜用焦墨渴筆逆鋒，因而畫面生動古樸，冷峭郁勃。虛谷的詩也寫得才氣橫溢，著有《虛谷和尚詩錄》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">王一亭（1867-1938)，本名震，字一亭，中年以后又自號白龍山人。 </p><p class="ql-block"> 在海派書畫家中，王一亭是具有多種身份的人，首先是位書畫家，一生勤于筆墨藝事，是第二代海派書畫家群體中的重要人物。他又是一位大商人，善于經(jīng)營和精通金融，亦是一位社會活動家，大慈善家和宗教家。在辛亥革命的上海起義中，他是主要的領(lǐng)導人之一。 </p><p class="ql-block"> 1895年他在參加上海怡園雅集時相識了吳昌碩，切磋書畫之藝，從此結(jié)誼終生，情在師友之間，成為“海上雙璧”。王一亭的繪畫，運筆金石氣濃郁，線條質(zhì)感勁挺，氣勢內(nèi)涵而樸茂老辣，筆墨厚重華潤而凝練強悍。特別是其書法更是筆調(diào)開張豁達，點畫爽辣恣肆，提按頓挫抑揚起伏而節(jié)奏強烈。吳昌碩詩贈王一亭日：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨。”</p> <p class="ql-block">陳寶?。?845~1935)，字伯潛，號弢庵。福建閩縣（福州市）人。清同治七年（1868）進士。光緒元年（1875）擢翰林侍讀，授翰林院侍講學士。與學士張之洞、通政使黃體芳、侍郎寶廷好論時政，被稱為“清流四諫”。宣統(tǒng)元年（1909）奉召入京，任總理禮學館事宜，補授內(nèi)閣學士兼禮部侍郎，任宣統(tǒng)（溥儀）太傅。溥儀復辟時，寶琛力阻面諫，但遭拒。</p><p class="ql-block"> 陳寶琛書法功力精深，擅長楷、行，其筆法雅逸穩(wěn)健，氣格清高古秀，取法于初唐及趙孟頫，董其昌。因?qū)W問廣博，為官清正，其書法在上海頗得時譽。他亦是一位古印收藏家，著有《瀲秋館印存》《滄趣樓詩文集》《奏稿》等。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">沈曾植（1850~1922)，字子培，號乙庵，巽齋，晚號寐叟。別署乙公，齋名"海日樓",浙江嘉興人。有“中國大儒”之稱。光緒六年（1880）進士，歷任刑部主事、員外郎、郎中，南昌知府、總理衙門章京、安徽提學使、署布政使。曾與康有為等開強學會于京師，參與維新。1901年任上海南洋公學（上海交通大學前身）監(jiān)督（校長），改革舊制，主張新學。晚年寓上海，工于作詩，被尊為“同光體之魁杰”。</p><p class="ql-block"> 他精于書法，師承有緒，早年攻帖學，后學包世臣法。由帖入碑，融南北書為一爐。筆法遒勁生辣而爽捷剛健，結(jié)構(gòu)險峻奇逸而靈動多變，氣息高古樸而意趣奇逸，系清末民初書壇上風格卓然的大家，書名遠播，學者眾多，如于右任、馬一浮，謝無量、呂鳳子、王秋湄、羅復堪、王蘧常等一代大師均受其熏染。章士釗評沈書為：“奇峭博麗”。沙孟海則從筆法上稱之為：“專用方筆，翻覆盤旋，如游龍舞鳳，奇趣橫生。”著有《蒙古源流箋證》《海日樓詩集》《海日樓文集》《海日樓札叢》《海日樓題跋》等。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">陳三立（1853~1937)，字伯嚴，號散原，室名散原精舍，江西義寧（今修水縣）人。光緒十二年（1886）赴京會試，中進士，官吏部主事。</p><p class="ql-block"> 光緒二十六年（1900)，其父陳寶箴在南昌西山家中被慈禧秘密賜死，陳三立從此以詩文書法為伴。辛亥革命后，寓居于上海、杭州等地，與吳昌碩等人交契。陳三立是“同光體”詩派的的代表人物，抒懷言志，寫景敘情，意境豐逸，文采斐然、風骨自見。其書法學帖法碑，取帖之秀逸婉約，雅致淳和，取碑之質(zhì)樸高古，遒勁酣暢，因而溫潤處見骨力，厚重處見流麗。著有《散原精舍詩集》《散原精舍文集》。其子陳衡恪、陳寅恪皆藝苑文壇大家，</p> <p class="ql-block">朱祖謀（1857~1931)，原名孝臧，字霍生，號弧邨。浙江歸安（今吳興）人。光緒九年（1883）進士，授編修，官至禮部右侍郎。朱系一代詞學大師，匯遍?？獭稄姶鍏矔?，選輯《宋詞三百首》，推動了詞學在清代的復興與研究。</p><p class="ql-block"> 因病寓居上海，專攻詞文書畫。故其詞獨幽憂怨悱，沉抑綿邃，莫可端倪。其用筆善提按運腕，因而點畫線條生動婉約而情趣別出，形成橫粗豎細轉(zhuǎn)折含蓄之特征。其字體結(jié)構(gòu)造型則欹側(cè)相映，高低相依，頗有動態(tài)之美。著有《張邨詞》《強邨語叢》等。</p> <p class="ql-block">康有為（1858-1927)，原名祖治，字廣夏，又字長素，廣東南海（廣州）人。光緒二十一年（1895）進士。</p><p class="ql-block"> 1898年與梁啟超，譚嗣同等發(fā)動“戊戌變法“，后慈禧發(fā)動政變通緝康，其由京逃滬轉(zhuǎn)港，開始海外流亡。晚年在上海以講學霸字為主，并辦天游學院。系清末民初有全國性影響的大書法家，對碑學多有闡述。其書法從碑出，取法高古，以《石門銘》為宗，得筆法峻邁矯健，字勢開張寬博之功，后又參以《金剛經(jīng)》《云峰石刻》等，筆法更為恣肆逸放，線條更為奇拗壯悍，氣勢更為雄健郁勃，在海上書壇頗受尊重，從學者甚眾。有書法理論著作《廣藝舟雙楫》傳世等。</p> <p class="ql-block">李瑞清（1867~1920)，字仲麟、阿柯，號梅庵，梅花庵主，晚號清道人，江西臨川人。清光緒二十一年（1895）進士，授翰林院庶吉士。清末民初杰出的教育家，以“為國育才”為己任，培養(yǎng)了一大批棟梁之材及書畫家，如國畫大師張大千，著名書法家胡小石，李仲乾皆出自其門。其書法各體皆能，精于篆隸， </p><p class="ql-block"> 他是近代書法史上卓有影響的一代大家，對筆法有著系統(tǒng)的研習，上窺周秦金文小篆，下效漢魏碑學，功底深厚獨到，筆墨精湛古雅，從北碑中取金石氣融入篆隸之中。線條俊邁灑脫，氣的高雅縱橫，榜書亦氣象宏闊，力扛九鼎。晚年寓居上海，以震字賣畫為生，與吳昌碩、楊守敬友善，與曾熙引為知己。出版有《清道人擬古畫冊》《圍城記》《清道人遺集》等。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">曾熙（1861~1930)，字季子，又字嗣元，子緝，號俟園，晚號農(nóng)寓。湖南衡陽人。其八歲即能詩善書，號稱"神童"。二十歲中秀才，后殿試中進士，官至兵部主事，兼任提學使，弼德院顧問。</p><p class="ql-block"> 晚年應李瑞清之邀居上海設(shè)帳授徒，以書畫為生，與李瑞清有"南曾北李"之稱，并與吳昌碩，李瑞清、黃賓虹合稱“海上四妖”。其書法涉足多方，精于四體、功力獨特，能取帖效碑，融南北之長，尤多效法于《夏承碑》《華山碑》《張黑女碑》等，運筆古茂質(zhì)樸而高邁渾穆，氣勢雄健凝重而遒勁雍容，頗有格調(diào)與才氣。特別是善用篆隸筆法于楷、行之中，更見筆意高古底蘊豐厚，并將書意融于繪畫中，著名國畫大師張大千曾投于門下。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（未完待續(xù)）</p><p class="ql-block">2026.3.于上海閔行海派藝術(shù)館</p>