<p class="ql-block">【色彩的樂章】臨時展覽，哈麗雅特·貝克（Harriet Becker，1845-1932），2024年9月24日至2025年1月12日，奧賽博物館。</p><p class="ql-block">哈麗雅特·貝克在挪威以外鮮為人知，但在挪威國內(nèi)，她是19世紀(jì)后期最著名的女畫家。她以豐富而明亮的色彩運(yùn)用而備受贊譽(yù)，并創(chuàng)造了一種極具個人風(fēng)格的繪畫，融合了室內(nèi)場景和戶外寫生。她從現(xiàn)實主義運(yùn)動和印象派的創(chuàng)新中汲取靈感，運(yùn)用自由的筆觸和對光線變化的細(xì)致刻畫。她還以細(xì)膩描繪鄉(xiāng)村生活的肖像畫和對教堂內(nèi)部裝飾的興趣而聞名。</p> <p class="ql-block">【哈麗雅特·貝克】（Harriet Backer）這位挪威畫家出生于霍爾姆斯特蘭。12歲時，她開始學(xué)習(xí)繪畫，師從約阿希姆·卡爾邁耶（1857年）。她先后跟隨藝術(shù)教師約翰·弗雷德里克·?？怂共瘢?861-1865年）、柏林的阿爾方斯·霍蘭德（1866-1867年）、藝術(shù)家克里斯滕·布倫（1867-1868年）學(xué)習(xí)，并進(jìn)入克努德·貝格斯利恩的繪畫學(xué)校（1871-1874年）學(xué)習(xí)。1878年至1880年，她還在巴黎跟隨萊昂·博納和讓-萊昂·熱羅姆學(xué)習(xí)。</p><p class="ql-block">1880年至1888年間，她旅居巴黎，與挪威藝術(shù)家凱蒂·蘭格·基蘭（Kitty Lange Kielland）共用一間工作室。她也曾是巴黎瑪麗·特雷拉沙龍（Salon Marie Trélat）的成員。1888年，貝克永久返回挪威，定居于克里斯蒂安尼亞（Christiania）郊外的桑德維卡（Sandvika）。</p><p class="ql-block">貝克一生創(chuàng)作了約180幅作品，大多以當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情為主題。她的創(chuàng)作過程緩慢而細(xì)致。她深受印象派的影響，但從未歸屬于任何畫派，而且她的作品常被拿來與同時代的埃利夫·彼得森（Eilif Peterssen，1852-1928）相比較。貝克的繪畫風(fēng)格屬于現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，她既被視為自然主義畫家，也被視為早期印象派畫家。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Backer），1845年 - 1932年，《室內(nèi)，傍晚》，1896年，布面油畫，奧斯陸國家博物館藏。</p> <p class="ql-block">《室內(nèi)，傍晚》局部。</p> <p class="ql-block">《藝術(shù)家的顏料盒和凳子》，奧斯陸，挪威國家信托。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Backer），1846年 - 1932年，《自畫像》（未完成），1910年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《書房中的學(xué)者》，1877年，布面油畫。</p><p class="ql-block">在慕尼黑居住期間，貝克經(jīng)常參觀老繪畫陳列館（Alte Pinakothek），該館收藏了13至18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)作品。她早期的作品深受德國和荷蘭古典大師的影響，并包含許多歷史典故。這幅畫描繪了一位學(xué)者研讀宗教手稿，并以一幅佛蘭德斯畫作和一個沙漏作為背景，沙漏是靜物畫中反復(fù)出現(xiàn)的象征，代表著人類生命的脆弱。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《告別》，1878年，布面油畫。奧斯陸國家博物館藏。</p><p class="ql-block">在這幅創(chuàng)作于她慕尼黑旅居末期的畫作中，貝克首次描繪了與她生活年代相符的場景和室內(nèi)環(huán)境。盡管她對細(xì)節(jié)的刻畫十分精細(xì)，對豐富而微妙的肌理表現(xiàn)也一絲不茍，但畫作的焦點主要集中在人物身上。這幅描繪年輕女子與父母告別的畫作，對這位曾遠(yuǎn)離家人在國外生活十二余年的藝術(shù)家而言，或許帶有某種自傳色彩。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Backer），1846年 - 1932年，《孤獨》，1878年 - 1880年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅畫描繪了貝克于1878年與艾利夫·彼得森在巴伐利亞施利爾湖畔居住期間，一個充滿文藝復(fù)興風(fēng)格的室內(nèi)場景。定居巴黎后，她憑記憶重新創(chuàng)作了這幅作品。在萊昂·博納的建議下，她后來又添加了一位沉浸在沉思中的蕾絲女工的形象。貝克爾于1880年首次亮相巴黎沙龍，并展出了這幅畫作。她獲得了評委會的榮譽(yù)獎。</p> <p class="ql-block">《孤獨》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker）,1845年 - 1832年，《布列塔尼羅什福爾昂泰爾的農(nóng)舍內(nèi)景》，1882年，布面油畫。</p><p class="ql-block">1881年夏天，貝克與畫家基蒂·基蘭和杰曼·佩盧斯一同在布列塔尼居住。布列塔尼農(nóng)民的日常勞作激發(fā)了她創(chuàng)作這幅畫作的靈感，這幅畫作體現(xiàn)了現(xiàn)實主義和自然主義運(yùn)動的理念。貝克沒有提供具體的背景信息，而是將創(chuàng)作重點放在了光線的運(yùn)用上，光線從正面照射在年輕女子身上，明暗對比逐漸展現(xiàn)出畫作的細(xì)節(jié)。</p> <p class="ql-block">《布列塔尼羅什福爾昂泰爾的農(nóng)舍內(nèi)景》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《藍(lán)色室內(nèi)》，1883年，布面油畫，奧斯陸國家博物館。</p><p class="ql-block">貝克在此放棄了早期畫作中一絲不茍、精雕細(xì)琢的細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)而運(yùn)用色彩變化，這很可能是受到她所欣賞的印象派繪畫的影響。她對明暗對比和光影變幻的細(xì)膩刻畫，使許多評論家稱她畫的是“室內(nèi)室外”。她的朋友阿斯塔·諾雷加德（Asta N?rregaard）在這幅畫中于一位挪威駐巴黎領(lǐng)事的公寓里擺姿勢。貝克爾于1883年在哥本哈根舉辦的北歐藝術(shù)展上首次展出了這幅風(fēng)俗畫。</p> <p class="ql-block">《藍(lán)色室內(nèi)》局部。</p> <p class="ql-block">貝莎·韋格曼（Bertha Wegmann），1847年 - 1926年，《藝術(shù)家珍娜·鮑克》（L’artiste Jeanna Bauchi），1881年，布面油畫，斯德哥爾摩國家博物館。</p> <p class="ql-block">《藝術(shù)家珍娜·鮑克》局部。</p> <p class="ql-block">希爾德加德·托雷爾（Hildegard Thorell），1850年 - 1930年，《西格麗德·林德伯格（Sigurd Lindbergh，1871-1942），小提琴家》，1890年，布面油畫，斯德哥爾摩國家博物館藏。</p><p class="ql-block">希爾德加德·托雷爾的信件是了解1878年至1880年代在巴黎的斯堪的納維亞女藝術(shù)家之間關(guān)系的重要資料。她曾與鮑克、韋格曼、基蘭和貝克爾一起在特雷拉學(xué)院學(xué)習(xí)。她還接受了貝爾塔·韋格曼的私人指導(dǎo)，完成了學(xué)業(yè)。西格麗德·林德伯格是一位瑞典小提琴家。她于1890年離開巴黎前往巴黎音樂學(xué)院深造，后來享譽(yù)歐洲。</p> <p class="ql-block">《西格麗德·林德伯格，小提琴家》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《科爾博頓的客廳》（赫爾達(dá)·加爾伯格和阿恩·加爾伯格的家），1986年，布面油畫，奧斯陸國家博物館藏。</p> <p class="ql-block">《科爾博頓的客廳》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《克里斯蒂安尼亞室內(nèi)音樂》，1890年，布面油畫，奧斯陸國家博物館藏。</p><p class="ql-block">畫中彈鋼琴的女子是阿加特·貝克·格倫達(dá)爾，她在家中。聽她彈奏的男子是她的侄子，也是哈麗雅特·貝克的侄子，約翰·貝克·倫德。</p> <p class="ql-block">《克里斯蒂安尼亞室內(nèi)音樂》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《布列塔尼羅什福爾昂泰爾室內(nèi)（午后）》，1882年，布面油畫，奧斯陸，挪威王室藏。</p><p class="ql-block">在這幅布列塔尼室內(nèi)畫作中，貝克尤其關(guān)注午后強(qiáng)烈的陽光透過厚墻農(nóng)舍照射進(jìn)來所形成的明暗對比。前景中略微偏離中心的人物為畫面增添了活力，但觀者的目光卻被透過兩扇窗戶灑進(jìn)來的陽光所吸引。</p> <p class="ql-block">《布列塔尼羅什福爾昂泰爾室內(nèi)（午后）》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《燭光下的縫紉女子》，1890年，布面油畫，裱于木板，奧斯陸國家博物館藏。</p><p class="ql-block">搖曳的燭光營造出強(qiáng)烈的明暗對比，體現(xiàn)了貝克對17世紀(jì)荷蘭大師，尤其是倫勃朗作品的濃厚興趣。她曾在慕尼黑和巴黎欣賞過倫勃朗的作品。這種效果在她以女性為主題的室內(nèi)畫作中尤為明顯。然而，畫面卻又極具現(xiàn)代感：年輕女子正坐在一臺縫紉機(jī)前，這在當(dāng)時還是一項相對較新的發(fā)明。</p> <p class="ql-block">《炷光下的縫紉女子》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《在家》，1887年，布面油畫，奧斯陸國家博物館藏。</p><p class="ql-block">在貝克和基蘭位于巴黎的公寓里，作家阿斯塔·利正在彈鋼琴。椅子上打開的小提琴盒和鋼琴上的小提琴都暗示著她的哥哥蒙斯·利，他曾演奏過小提琴。這架鋼琴是兩位藝術(shù)家在巴黎家中最早添置的家具之一。貝克曾攜此畫參加1889年巴黎世界博覽會，并榮獲銀獎。</p> <p class="ql-block">《在家》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《鋼琴前》，1894年，布面油畫。奧斯陸國家博物館藏。</p> <p class="ql-block">《鋼琴前》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《斯坦格教堂的圣餐儀式》，1903年，布面油畫， 奧斯陸國家博物館。</p> <p class="ql-block">《斯坦格教堂的圣餐儀式》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《塔努姆教堂的洗禮》，1892年，布面油畫，奧斯陸國家博物館藏。</p><p class="ql-block">塔努姆教堂是一座12世紀(jì)的石砌建筑，位于貝克家族的避暑勝地貝魯姆以西。這幅畫作以其獨特的偏心視角，描繪了洗禮儀式前的場景。前景中，一位年輕女子轉(zhuǎn)身，引導(dǎo)我們的目光看向即將進(jìn)入教堂的人群。從室外傾瀉而入的光線，在微妙的光影交錯下呈現(xiàn)出虹彩般的光澤。這幅畫作曾于1893年芝加哥世界博覽會上展出，后被圣路易斯藝術(shù)博物館收藏，并于1899年售予奧斯陸國家美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">《塔努姆教堂的洗禮》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《我的工作室》，1918年，布面油畫，KODE卑爾根藝術(shù)博物館藏。</p><p class="ql-block">這幅工作室的景象頗為獨特，畫面中一張寬大的沙發(fā)占據(jù)了四分之一的畫面，除了貝克用于教學(xué)的石膏模型外，沒有任何繪畫工具。這間兼具起居和工作功能的房間內(nèi)擺放著一些在她作品中反復(fù)出現(xiàn)的物品，例如藍(lán)色花瓶和綠色植物。倚窗而立的女子給人一種靜止的感覺，被畫家捕捉到這一瞬間，這與維米爾和夏爾丹的風(fēng)格一脈相承。沙發(fā)上搭著的毯子則為畫面增添了豐富的色彩。</p> <p class="ql-block">《我的工作室》局部。</p> <p class="ql-block">哈麗雅特·貝克（Harriet Becker），1845年 - 1932年，《漂白場》，1886-1887年，布面油畫，KODE卑爾根藝術(shù)博物館藏。</p><p class="ql-block">在這幅風(fēng)景畫中，貝克爾融合了她風(fēng)格中各種標(biāo)志性的影響因素。自然主義傾向在其題材選擇上顯而易見。并置的陰影筆觸、少量的純色點綴，以及運(yùn)用非自然的藍(lán)色和紅色色調(diào)來描繪陰影和景物，都令人聯(lián)想起印象派。人物姿態(tài)的保持，以及他們動作的流暢性，使這幅畫作成為挪威鄉(xiāng)村生活的一幅生動寫照。</p> <p class="ql-block">《漂白場》局部。</p>