<p class="ql-block">維克多·納夫萊（Victor Navlet），馬恩河畔沙隆1819你 - 巴黎1886年，《從天文臺(tái)看巴黎全景》，1855年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">維克多·納夫萊是一位建筑透視圖專家，他能夠模擬從氣球上看到的景色。這幅畫描繪了第二帝國初期的往南看的巴黎。當(dāng)時(shí)，巴黎有120萬居民。1859年，巴黎通過吞并周邊11個(gè)市鎮(zhèn)而擴(kuò)張，并被劃分為20個(gè)行政區(qū)。其郊區(qū)仍然人口稀少，而一些中心街區(qū)人口卻非常稠密。奧斯曼長官領(lǐng)導(dǎo)的工程通過大型開口和新建筑的建造重塑了城市肌理。</p> <p class="ql-block">維克多·納夫萊（Victor Navlet），沙隆-馬恩河畔1819年 - 巴黎1886年，《歌劇院樓梯》，約1880年，布面油畫。</p><p class="ql-block">上流社會(huì)人士來到歌劇院，與其說是為了欣賞演出，不如說是為了社交和社交。宏偉的樓梯為這種社交盛宴提供了理想的場所，其意義遠(yuǎn)勝于音樂本身。納夫萊的畫作恰如其分地捕捉到了這座建筑杰作的精髓：其規(guī)模宏大，樓梯優(yōu)雅，彩色大理石裝飾精美?！霸父鑴≡旱臉翘莩蔀橐粋€(gè)巨大的籠子，一個(gè)寬闊的籃子，一個(gè)巨大的珠寶盒，其中蝴蝶、鮮花和寶石組成的童話世界翩翩起舞，綻放光彩”（查爾斯·加尼埃）。</p> <p class="ql-block">《歌劇院樓梯》局部。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·沃蒂耶（Pierre Vauthier），巴西累西腓1845年 - 博尚1916年，《圣丹尼斯；拉福斯奧英格蘭》（Saint-Denis; la Fosse-aux-Anglais），1889年，1890年巴黎法國藝術(shù)家協(xié)會(huì)沙龍，布面油畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·沃蒂耶（Pierre Vauthier），1856年 - 1916年，《索爾費(fèi)里諾橋畔的塞河》，1882年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅塞納河畔的大型風(fēng)景畫展現(xiàn)了奧賽宮的廢墟。這座位于巴黎市中心的建筑，長期見證著公社的悲劇。1871年，這座巨大的行政大樓，即審計(jì)法院的總部，被叛軍占領(lǐng)并焚毀。此后近三十年，多個(gè)重新利用該遺址的項(xiàng)目相繼進(jìn)行，包括建造一座裝飾藝術(shù)博物館，直到1900年決定為世博會(huì)建造奧賽火車站。</p> <p class="ql-block">古斯塔夫·庫貝爾（Gustave Courbet），1819年 - 1877年，《春日情結(jié)。雄鹿之戰(zhàn)》，1861年，1861年巴黎沙龍，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅畫展現(xiàn)了庫爾貝描繪風(fēng)景和動(dòng)物的技巧。他還挑戰(zhàn)了學(xué)院派所推崇的流派等級，將歷史繪畫（神話或宗教題材）置于其巔峰。庫爾貝借鑒了第二帝國時(shí)期收藏家們所推崇的佛蘭德斯和英國狩獵場景，并以浪漫主義歷史畫的風(fēng)格戲劇化地描繪了這一場景：雄鹿緊繃的肌肉令人聯(lián)想起英雄。庫爾貝將這些他在德國觀察到的動(dòng)物重新安置到他更為熟悉的汝拉地區(qū)森林中。</p> <p class="ql-block">阿爾弗雷德·德霍登克（Alfred Dehodencq），巴黎1822年 - 巴黎1882年，《布阿卜迪勒國王告別格拉納達(dá)》，1869年之前，1869年沙龍展，布面油畫。</p><p class="ql-block">德霍登克自19世紀(jì)40年代末起，先后游歷西班牙和摩洛哥。這些旅行常常激發(fā)他創(chuàng)作如畫或東方風(fēng)格的場景。在這幅罕見的歷史肖像畫中，藝術(shù)家描繪了納斯里德王朝最后一位埃米爾布阿卜迪勒（格拉納達(dá)的穆罕默德十二世）的一段人生經(jīng)歷。1492年，格拉納達(dá)被天主教君主攻占后，這位君主被迫流亡，他最后一次轉(zhuǎn)身面向自己的城市，淚流滿面。略微抬高的視角，以及布阿卜迪勒的后仰姿態(tài)，與他的坐騎和侍從形成鮮明對比，使這幅構(gòu)圖格外生動(dòng)壯觀。</p> <p class="ql-block">亨利·雷尼奧（Henri Regnault），巴黎1843年 - 布森瓦爾1871年，《胡安·普里姆，1868年10月8日》，1869年，1869年沙龍，布面油畫。</p><p class="ql-block">1868年，雷尼奧在西班牙旅行時(shí)，親眼目睹了推翻伊莎貝拉二世統(tǒng)治的革命，以及革命將軍胡安·普里姆（1814-1870）返回馬德里。這位年輕的藝術(shù)家決定以他為主人公，創(chuàng)作一幅不朽的肖像畫。這幅畫既是對這位軍人的致敬，也是對以大型騎馬肖像畫聞名的西班牙大師迭戈·委拉斯開茲（1599-1660）的致敬。雷尼奧以一種既現(xiàn)實(shí)主義又充滿戲劇性的手法重新審視了這一類型的電影規(guī)則，正如他在寫給父親的信中所解釋的那樣：“（普里姆）剛剛爬上一個(gè)斜坡，到達(dá)山頂后，他停下了馬（以西班牙的方式），向自由和他被允許再次見到的祖國致敬。” </p> <p class="ql-block">保羅·舍納瓦爾（Paul Chevanard），里昂1807年 - 巴黎1895年，《神圣的悲劇》，1865年至1869年間，1869年沙龍，布面油畫。</p><p class="ql-block">在這幅畫作中，藝術(shù)家想象了人類歷史上的一個(gè)時(shí)刻：多神教的終結(jié)和基督教的勝利，并以前所未有的形式描繪了一場諸神之間的戰(zhàn)斗。但這幅畫也表達(dá)了一種哲學(xué)理想：在構(gòu)圖的左上角，雌雄同體的形象騎著一匹喀邁拉，俯瞰著戰(zhàn)斗，象征著人類兩種本性之間即將達(dá)到的和諧。這種奇異的景象只存在于右下角羅馬古跡中那個(gè)小人物的腦海中，而灰色和棕色的不真實(shí)色調(diào)的運(yùn)用則強(qiáng)化了這種奇異的景象。</p> <p class="ql-block">《神圣的悲劇》局部。</p> <p class="ql-block">萊昂·貝努維爾（Léon Benouville），巴黎1821年 - 巴黎1859年，《基督教殉道者進(jìn)入露天劇場》，1855年，1855年巴黎世界博覽會(huì)，布面油畫。</p><p class="ql-block">貝努維爾在1852年的沙龍上首次展出了一幅以此為主題的小畫。首批基督徒的殉道頌揚(yáng)了勇氣和希望的美德，也讓藝術(shù)家展現(xiàn)了他對古代歷史的了解。垂直的版式和透視效果突出了前景中兩個(gè)似乎正向觀者走來的人物。法國美術(shù)學(xué)院認(rèn)為這幅作品是歷史繪畫復(fù)興的完美典范，并受法國政府委托創(chuàng)作了這幅巨作。</p> <p class="ql-block">《基督教殉道者進(jìn)入露天劇場》局部。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·勒胡（Pierre Lehoux），巴黎1844年 - 巴黎1896年，《圣勞倫斯殉道者》，1874年沙龍獎(jiǎng)，布面油畫。</p><p class="ql-block">公元一世紀(jì)，羅馬執(zhí)事勞倫斯因?qū)⒔虝?huì)的財(cái)富分發(fā)給瓦萊里安皇帝覬覦的窮人而被判處火刑。行刑時(shí)，一位天使為圣人獻(xiàn)上一根棕櫚枝，象征著殉道。勒胡憑借這幅氣勢恢宏、技藝精湛的作品，榮獲1874年首屆“沙龍獎(jiǎng)”。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在重燃年輕藝術(shù)家對歷史畫的興趣，當(dāng)時(shí)他們正逐漸放棄歷史畫，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作現(xiàn)代題材和風(fēng)景畫。</p> <p class="ql-block">《圣勞倫斯殉道者》局部。</p> <p class="ql-block">托尼·羅伯特-弗勒里（Tony Robert-Fleury），巴黎1837年 - 巴黎1911年，《科林斯的最后一天》（Le Dernier Jour de Corinthe），1870年之前，布面油畫。</p><p class="ql-block">公元前146年，希臘城邦科林斯落入羅馬之手。羅伯特-弗勒里描繪了羅馬軍隊(duì)進(jìn)入這座飽受劫掠的城市的瞬間?？屏炙沟膵D女們恐懼著即將到來的命運(yùn)，躲藏在雅典娜雕像腳下。這位年輕藝術(shù)家耗時(shí)三年完成的這幅24平方米的畫作，在沙龍展上榮獲榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?lt;/p> <p class="ql-block">《科林斯的最后一天》局部。</p> <p class="ql-block">亨利·萊維（Henri Lévy），南錫1840年 - 巴黎1904年，《薩爾珀東》（Sarpédon），1874年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《薩爾珀東》局部。</p> <p class="ql-block">亨利·方丹-拉圖爾（Henri Fantin-Latour），格勒諾布爾1836年 - 布雷1904年，《桌角》，1872年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅群像描繪了參加在維蘭·邦肖姆（Vilains Bonshomme）舉辦的晚宴的詩人，該晚宴由埃德蒙·梅特爾（Edmond Ma?tre）特地為方丹-拉圖爾（Fantin-Latour）舉行。阿爾伯特·梅拉（Albert Mérat）并未出現(xiàn)在照片中，因?yàn)樵?872年3月2日的晚宴上發(fā)生了一起事件，據(jù)稱年輕的詩人蘭波（Rimbaud）打斷了讓·艾卡（Jean Aicard）的朗誦，逼迫其他詩人強(qiáng)行將蘭波帶離現(xiàn)場。此后，梅拉拒絕與蘭波一起入畫。</p> <p class="ql-block">《桌角》里的人物：</p><p class="ql-block">1 保羅·魏爾倫（<span style="font-size:18px;">Paul Verlaine，</span>1844-1896）</p><p class="ql-block">2 阿瑟·蘭波（<span style="font-size:18px;">Arthur Rimbaud，</span>1854-1891）</p><p class="ql-block">3 萊昂·瓦拉德（<span style="font-size:18px;">Léon Valade，</span>1841-1884）</p><p class="ql-block">4 歐內(nèi)斯特·德赫維利（<span style="font-size:18px;">Ernest d'Hervilly，</span>1839-1911）</p><p class="ql-block">5 卡米爾·佩萊坦（<span style="font-size:18px;">Camille Pelletan，</span>1846-1915）</p><p class="ql-block">6 皮埃爾·埃爾澤爾（<span style="font-size:18px;">Pierre Elzéar，</span>1849-1916）</p><p class="ql-block">7 埃米爾·布萊蒙（<span style="font-size:18px;">émile Blémont，</span>1839-1927）</p><p class="ql-block">8 讓·艾卡德（<span style="font-size:18px;">Jean Aicard，</span>1848-1921）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">亨利·方丹-拉圖爾（Henri Fantin-Latiur），格勒諾布爾1836年 - 布雷1904年，《鋼琴周圍》，1885年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅畫是方丹-拉圖爾為他的朋友和藝術(shù)界名人創(chuàng)作的四幅群像畫中的最后一幅。畫中描繪的是由安托萬·拉斯科發(fā)起的名為“小拜羅伊特”（Le Petit Bayreuth）的樂團(tuán)舉辦的音樂會(huì)?！秶@鋼琴》比他之前的作品獲得了更多評論界的贊譽(yù)，但卻是他四幅群像畫系列中最不為人知的一幅，或許是因?yàn)楫嬛腥宋锏拿麣廨^小。</p><p class="ql-block">這幅畫在1885年的沙龍展出時(shí)，被參觀者稱為“瓦格納主義者”，因?yàn)樽阡撉偾暗娜吮徽J(rèn)為是卡米爾·圣-桑，這位作曲家是瓦格納的早期支持者。拉圖爾的密友阿道夫·朱利安駁斥了這個(gè)名稱，他說方丹并不想畫一幅藝術(shù)宣言，而只是想描繪一群朋友的聚會(huì)，而且鋼琴上的樂譜雖然模糊不清，但實(shí)際上是勃拉姆斯的作品。</p> <p class="ql-block">1.伊曼紐爾·夏布里埃（<span style="font-size:18px;">Emmanuel Chabrier，</span>1841-1894)</p><p class="ql-block">2. 埃德蒙·梅特（<span style="font-size:18px;">Edmond Ma?tre，</span>1840-1898）</p><p class="ql-block">3.阿梅迪鴿子（<span style="font-size:18px;">Amédée Pigeon，</span>1851-19？）</p><p class="ql-block">4.阿道夫于連（<span style="font-size:18px;">Adolphe Jullien，</span>1840-1932）</p><p class="ql-block">5.阿瑟·布瓦索（<span style="font-size:18px;">Arthur Boisseau）</span></p><p class="ql-block">6.卡米爾·伯努瓦（<span style="font-size:18px;">Camille Beno?t，</span>1851-1923）</p><p class="ql-block">7. 安托萬·拉斯科（<span style="font-size:18px;">Antoine Lascoux，</span>?-1906）</p><p class="ql-block">8. 文森特·印地（<span style="font-size:18px;">Vincent d'Indy，</span>1851-1931）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">詹姆斯·蒂索（James Tissot），南特1836年 - 切內(nèi)西 - 布永1902年，《兩姐妹》，又名《公園里的肖像》，1863年，1864年沙龍展，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《兩姐妹》局部。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《路易·約阿希姆·高迪貝爾夫人》，1868年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《路易·約阿希姆·高迪貝爾夫人》局部。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 – 吉維尼1926年，《喜鵲》，1868-1869年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《喜鵲》局部。</p> <p class="ql-block">尤金·布丹（Eugène Boudin），翁弗勒爾1824年 -多維爾1898年，《étretat，上游懸崖》，也稱為《埃特勒塔的漁船》，1896年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《étretat，上游懸崖》局部。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 – 吉維尼1926年,《特魯維爾黑巖酒店》，1870年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《特魯維爾黑巖酒店》局部。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 – 吉維尼1926年，《沉思。沙發(fā)上的莫奈夫人》，約1871年，倫敦，1871年國際博覽會(huì)，布面油畫。畫中人物為莫奈的第一任妻子卡米耶·莫奈（娘家姓唐西厄，1847–1879），創(chuàng)作于他們旅居倫敦期間。</p> <p class="ql-block">《沉思。沙發(fā)上的莫奈夫人》局部。</p> <p class="ql-block">詹姆斯·蒂索 (James Tissot)，南特1836 年 - 切內(nèi)西-布永（Chenecey-Buillon）1902年，《米拉蒙侯爵夫婦及其子女的肖像》，1865年，1866年巴黎聯(lián)合藝術(shù)展，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《米拉蒙侯爵夫婦及其子女的肖像》局部。</p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet），巴黎1832年 - 巴黎1883年，《奧林匹亞》，1863年，布面油畫。</p><p class="ql-block">《奧林匹亞》于1865年入選沙龍展，引起軒然大波。參觀者們對畫中描繪的裸體妓女感到憤怒，畫中女仆端著客人獻(xiàn)上的花束，而這種大束的花通常用于歷史畫。妓女冷漠而直視觀畫者的目光，她手放在私處，畫中還有一只黑貓，以及刺眼的燈光，這些都被認(rèn)為是丑陋和庸俗的。馬奈選擇的模特維克托琳·默朗（奧林匹亞）和勞拉（女仆）后來也為他的其他畫作擔(dān)任模特。</p> <p class="ql-block">《奧林匹亞》局部。</p> <p class="ql-block">《奧林匹亞》局部。</p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet），巴黎1832年 - 巴黎1883年，《埃米爾·左拉肖像》，1868年，布面油畫。</p><p class="ql-block">1866年，左拉在《事件報(bào)》（L'événement）上表達(dá)了他對馬奈畫作在沙龍展上遭到拒絕的憤慨。這一立場導(dǎo)致他從報(bào)社辭職。馬奈表示，他“很高興也很自豪”能得到這位作家的支持。1867年，巴黎世博會(huì)期間，左拉在馬奈于阿爾瑪大道（Avenue de l'Alma）自建的展館舉辦個(gè)展時(shí)，再次撰文表達(dá)了對這位畫家的支持。為了表達(dá)感激之情，馬奈將這幅肖像贈(zèng)予了他。畫中《奧林匹亞》的復(fù)制品仿佛正滿懷感激地凝視著左拉，左拉稱其為足以入藏盧浮宮的杰作。</p> <p class="ql-block">《埃米爾·左拉肖像》局部。</p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet），巴黎1832年 - 巴黎1883年，《貝爾特·莫里索和紫羅蘭花束》，1872年，布面油畫。</p><p class="ql-block">馬奈深受普法戰(zhàn)爭和巴黎公社的影響，在此期間他一直留在巴黎，在國民警衛(wèi)隊(duì)服役，無法作畫。1871年底，他重拾畫筆，再次以昔日的模特為原型，其中包括年輕的畫家貝爾特·莫里索。馬奈與她結(jié)下了深厚的友誼，幾個(gè)月后，莫里索嫁給了馬奈的一個(gè)兄弟之。</p><p class="ql-block">與他慣常在肖像畫中使用的均勻光線不同，馬奈在這幅畫中選擇了從側(cè)面為模特打光，使貝爾特·莫里索的臉龐呈現(xiàn)出光影交錯(cuò)的景象。畫中她的眼睛被描繪成黑色（實(shí)際上她是綠色的），身著一身黑衣，頭戴同色帽子，無疑更能襯托出她那自1869年首次出現(xiàn)在馬奈作品中就備受贊譽(yù)的“西班牙式”美。</p><p class="ql-block">這幅以黑色為主色調(diào)的精妙構(gòu)圖再次印證了馬奈的卓越技藝。但他或許也借此作品向年輕的弟子傳授經(jīng)驗(yàn)，提醒她黑色所蘊(yùn)含的驚人可能性。當(dāng)時(shí)，她的畫作色調(diào)日漸明亮，正朝著印象派的方向發(fā)展。</p><p class="ql-block">這幅奇特而引人入勝的肖像畫很快被他的朋友們譽(yù)為這位藝術(shù)家的杰作之一。保羅·瓦雷里在1932年橘園美術(shù)館回顧展的圖錄序言中也對它贊不絕口：“在馬奈的作品中，我最推崇的莫過于他于1872年創(chuàng)作的那幅貝爾特·莫里索的肖像畫?！?lt;/p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet），巴黎1832年 - 巴黎1883年，《吹笛人》，1866年，1866年沙龍展落選，1867年巴黎世界博覽會(huì)馬奈館，布面油畫。</p><p class="ql-block">1865年9月，馬奈在馬德里旅行期間發(fā)現(xiàn)了西班牙?；貒螅麖钠绽嗖┪镳^欣賞到的委拉斯凱茲的畫作《巴勃羅·德·巴利亞多利德》（約1635年）中汲取靈感，創(chuàng)作了這幅描繪帝國衛(wèi)隊(duì)年輕樂手的作品。這幅畫因其激進(jìn)的繪畫手法而被1866年沙龍展的評委拒之門外。平涂的色彩，尤其是缺乏透視感（除了從左腳延伸出的淡淡陰影），使人聯(lián)想到撲克牌和流行版畫。</p> <p class="ql-block">《吹笛人》局部。</p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet），巴黎1832年 - 巴黎1883年，《<span style="font-size:18px;">洛拉·德·瓦朗斯</span>》，1862年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅肖像畫創(chuàng)作于馬奈的工作室，描繪了當(dāng)時(shí)在巴黎風(fēng)靡一時(shí)的西班牙芭蕾舞團(tuán)明星洛拉·梅萊亞（Lola Melea），又名洛拉·德·瓦朗斯（Lola de Valence）。馬奈最初將模特置于一個(gè)中性背景前，幾年后，他改變了背景，添加了從后臺(tái)、舞臺(tái)和觀眾席看到的景象。這幅畫于1863年在巴黎的馬蒂內(nèi)畫廊展出，并配以夏爾·波德萊爾的一首四行詩，詩人寫道：“在洛拉·德·瓦朗斯身上閃耀著/一顆粉黑寶石般的意外魅力?！?lt;/p> <p class="ql-block">《洛拉·德·瓦朗斯》局部。</p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet），巴黎1832年 - 巴黎1883年，《布洛涅港的月光》，1869年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《布洛涅港的月光》局部。</p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet），巴黎1832年 - 巴黎1883年，《在海灘上》，1873年，布面油畫。</p><p class="ql-block">愛德華·馬奈夫人（Madame édouard Manet，1830–1906年），原名 Suzanne Leenhoff 和藝術(shù)家的妻子兼兄弟尤金·馬奈（Eugène Manet，1833–1892年）于1873年夏天在濱海貝爾克?！?，</p> <p class="ql-block">《在海灘上》局部。</p>