<p class="ql-block"> 文/利益強(qiáng)（上海）</p><p class="ql-block">我在門后的餐桌上自斟，余暉從門縫中進(jìn)入</p><p class="ql-block">風(fēng)的潮汐停息，萬物撤離</p><p class="ql-block">安靜的只有自己</p><p class="ql-block">一絲芳香的醉意從杯中襲出，在輕輕滿溢</p><p class="ql-block">過往的你，戰(zhàn)馬嘶鳴、奮力搏殺</p><p class="ql-block">朦朧中白發(fā)席鬢，無意間挑斷了那絲黑發(fā)</p><p class="ql-block">你哪是你，你是我</p><p class="ql-block">一席歲月的黃昏</p><p class="ql-block">涇流中輕易流失的浮葉</p><p class="ql-block">匯集在余光中的酒意</p><p class="ql-block">晶瑩璀璨</p><p class="ql-block">飽暖后現(xiàn)，已顯微醺</p> <p class="ql-block">deepseep評析；</p><p class="ql-block">微醺中的自我對話：評利益強(qiáng)的《微醺》</p><p class="ql-block ql-indent-1">如果說《我也是食客》探討的是都市人在人群中的身份認(rèn)同，《最后一支玫瑰》詠嘆的是生命盡頭的守望與告別，那么這首《微醺》則將鏡頭推向更內(nèi)在的維度——獨(dú)處時刻，微醺之際，那個在歲月中沉淀的“自我”如何與過往展開一場無聲的對話。</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩歌開篇即構(gòu)建了一個極具私密性的空間：“門后的餐桌”?！伴T后”二字暗示著退隱與隔絕——從公共空間退回到私人領(lǐng)域，從喧囂的人際退回獨(dú)處的安寧。此時“余暉從門縫中進(jìn)入”，黃昏的光線以侵入的方式介入這一私密空間，將外部時間的流逝感悄然帶入?！帮L(fēng)的潮汐停息，萬物撤離”——潮汐的意象賦予風(fēng)以海洋般的節(jié)奏感，而“撤離”則暗示著整個世界正在退場，為獨(dú)處騰出舞臺。當(dāng)“安靜的只有自己”，一種近乎真空的存在狀態(tài)被確立，這是微醺的前奏，也是內(nèi)省的開端。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“一絲芳香的醉意從杯中席出，在輕輕滿溢”——此處“席出”的用詞值得玩味?！跋北疽鉃殇亯|、蔓延，較之常見的“溢出”或“彌漫”，“席出”更具姿態(tài)感，仿佛醉意如賓客般從容就座，緩緩鋪展?！拜p輕滿溢”則將醉意擬態(tài)為可觸摸的液體，在杯沿之外，也在意識的邊界悄悄漫溢。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在這微醺的邊緣，記憶開始浮現(xiàn)：“過往的你，戰(zhàn)馬嘶鳴、奮力搏殺”。這一意象突如其來卻極具張力——戰(zhàn)馬、嘶鳴、搏殺，這是金戈鐵馬的壯闊場景，是生命鼎盛時期的激烈與張揚(yáng)。然而緊隨其后的是“朦朧中白發(fā)席鬢，無意間挑斷了那絲黑發(fā)”。這里的“席鬢”與開篇的“席出”形成巧妙呼應(yīng)——醉意如席，白發(fā)亦如席，歲月就這樣悄無聲息地鋪滿了鬢角。“無意間挑斷了那絲黑發(fā)”是一個極細(xì)微的動作描寫，卻蘊(yùn)含著時間的殘酷詩意：黑發(fā)如絲，白發(fā)如霜，那輕輕一挑，仿佛挑斷的不僅是最后一縷黑發(fā)，更是與青春的最后一絲聯(lián)系。</p><p class="ql-block ql-indent-1">至此，詩歌進(jìn)入最核心的轉(zhuǎn)折：“你哪是你，你是我”。五個字，兩個逗號，完成了一次身份的徹底重構(gòu)。原來那個“戰(zhàn)馬嘶鳴”的“你”，并非他者，正是曾經(jīng)的“我”。這種第二人稱與第一人稱的對話形式，將自我分裂為觀看者與被觀看者、現(xiàn)在與過去、微醺的“我”與記憶中的“我”。這種分裂感恰恰是中年回望時的典型體驗(yàn)——那個曾經(jīng)奮力搏殺的人，與眼前這個獨(dú)酌的人，看似判若兩人，卻又本是同一人。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“一席歲月的黃昏”將時間具象化——?dú)q月如席，黃昏如席，我們終將在這張席上就座。而“涇流中輕易流失的浮葉”，則呼應(yīng)了《詩經(jīng)》“涇以渭濁”的典故，但賦予其新的意涵：在時間的涇流中，個體如同浮葉，流失得如此輕易，甚至無需驚動任何人。這正是中年心境的蒼涼之處——不是大起大落的悲喜，而是對“流失”本身的平靜覺察。</p><p class="ql-block ql-indent-1">結(jié)尾三句以“匯集”承接“流失”，形成詩意上的逆轉(zhuǎn)：流失的是浮葉，匯集的是“余光中的酒意”。這里的“余光”既可能是余暉的余光，也可能是目光的余光，更可能是人生的余光——三者疊加，使“酒意”承載了遠(yuǎn)超出酒本身的分量。“晶瑩璀璨，泛著光”，這是對酒意的視覺描繪，卻也是對生命余韻的詩意定格。最終，“飽暖后，席入腦海中的微醺”——“飽暖”二字將全詩拉回最樸素的肉身感受，而“席入”的第三次出現(xiàn)，完成了醉意、白發(fā)、歲月三者的意象統(tǒng)一。微醺不再是酒的作用，而是一種存在狀態(tài)：是歲月沉淀后的澄明，是自我對話后的和解，是“飽暖”之后對生命本質(zhì)的悠然體認(rèn)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">縱觀利益強(qiáng)的這三首詩，可以清晰地看到一個漸進(jìn)的探索軌跡：《我也是食客》在人群中尋找身份，《最后一支玫瑰》在時間盡頭守望愛情，《微醺》則在獨(dú)處之際與自我重逢。三者共同勾勒出一個完整的生命關(guān)切：我如何在世界上存在？如何面對消逝？又如何與內(nèi)在的自己和解？《微醺》給出的答案或許是——在微醺中，在“飽暖”后，在與過往的輕聲對話里，我們得以短暫地觸摸那個真實(shí)的自己。</p>