<p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《盧浮西訥的圖爾杜容格勒巷和穆西先生的故居》，約 1869 年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《魯昂港，圣塞韋爾》，1896年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《塞納河和盧浮宮》，1903年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《戶外人物習(xí)作（面向左側(cè)）》，1886年，布面油畫。</p><p class="ql-block">莫奈曾一度放棄人物畫，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作風(fēng)景畫。這兩幅畫標(biāo)志著他重返人物畫領(lǐng)域。模特是蘇珊娜·霍舍德，印象派收藏家歐內(nèi)斯特·霍舍德的女兒，也是莫奈未來的兒媳。但這些并非肖像畫。畫家力求在人物與風(fēng)景之間達到完美的融合：“我以前所未有的方式進行創(chuàng)作，嘗試新的實驗，在戶外描繪人物...，像畫風(fēng)景一樣...；但這太難了！”</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《戶外人物習(xí)作（面向右側(cè)）》，1886年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《戴白圍巾的女人》，1880年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《阿爾方辛·富爾奈斯》，1879年，布面油畫。</p><p class="ql-block">阿爾方辛·富爾奈斯（1845-1937）是沙圖和呂埃之間一家餐館老板的女兒。雷諾阿從1875年起經(jīng)常在那里作畫，并在那里創(chuàng)作了著名的《船上的午宴》。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《城市之舞》和《鄉(xiāng)村之舞》，1883年，布面油畫。</p><p class="ql-block">《城市之舞》和《鄉(xiāng)村之舞》被視為一對姊妹篇。藝術(shù)家巧妙地運用了前者冷色調(diào)與后者鮮艷的紅色和黃色之間的對比。他還將資產(chǎn)階級舞者拘謹(jǐn)?shù)呐e止與工人階級夫婦輕松自在的態(tài)度進行了對比。19世紀(jì)80年代初，雷諾阿的風(fēng)格逐漸演變?yōu)橐环N紀(jì)念碑式的人物表現(xiàn)形式。城市場景中的女性模特是蘇珊娜·瓦拉東，她是一位模特，后來也成為了一名畫家；而鄉(xiāng)村場景中的女性模特則是藝術(shù)家的伴侶艾琳·夏里戈。兩部作品中的舞者都是記者保羅·洛特，他是雷諾阿的朋友。</p> <p class="ql-block">《城市之舞》局部。</p> <p class="ql-block">《鄉(xiāng)村之舞》局部。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《火雞，未完成的裝飾畫》，1876年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅大型畫作是印象派早期收藏家之一、布商歐內(nèi)斯特·霍舍德委托創(chuàng)作的四幅系列畫作之一，是裝飾畫，原本是為他在蒙熱龍的城堡而作，城堡在畫作的背景中清晰可見。這幅畫的構(gòu)圖采用了極高的地??平線，令人聯(lián)想起莫奈所推崇的日本藝術(shù)，賦予了這群引領(lǐng)我們走向城堡的家禽一種近乎滑稽的宏偉感。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《穿過高草叢的小徑》，約1875年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《克諾克教堂》，1894年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《《花園中的女人》，又名《埃拉尼草地上的春日陽光》，1887年，布面油畫。</p><p class="ql-block">19世紀(jì)80年代中期，畢沙羅逐漸疏遠了印象派的早期原則，轉(zhuǎn)而追隨當(dāng)時修拉和西涅克的繪畫風(fēng)格。這些年輕的畫家通過將色彩分割成無數(shù)細小的純色點，使它們在觀者的視覺中相互融合，從而營造出極佳的色彩明度。在這幅作品中，鮮艷的綠色和黃色生動地展現(xiàn)了春日里明媚的陽光。</p> <p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《瓦爾埃爾梅伊風(fēng)景，瓦茲河畔歐韋》，又名《沙蓬瓦爾風(fēng)景》，1880年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《埃拉尼風(fēng)景》，1870年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《果園里的獨輪車，瓦爾埃爾梅伊，瓦茲河畔歐韋》，約1879年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">卡米爾·畢沙羅（Camille Pissaro），美國維京群島夏洛特阿馬利亞1830年 - 巴黎1903年，《春。盛開的梅花，又名《蓬圖瓦茲莫布松花園》，1877年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅畫是卡耶博特（Caillebotte）收藏的十一幅畢沙羅作品之一。19世紀(jì)70年代，畢沙羅的經(jīng)濟困境促使這位收藏家購入這些畫作，從而扮演了贊助人的角色。這些選擇也印證了卡耶博特對風(fēng)景畫和19世紀(jì)70年代印象派美學(xué)的喜愛。這些畫作對卡耶博特而言是一次真正的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，他的風(fēng)格在接下來的十年中逐漸發(fā)展演變。</p> <p class="ql-block">阿爾弗雷德·西斯萊（Alfred Sisley），巴黎1839年 - 莫雷-蘇爾-盧萬1899年，《圣馬梅斯的農(nóng)場》，1884年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">《陽臺》，布面油畫。</p><p class="ql-block">1884年，在馬奈的遺作拍賣會上，卡耶博特以3000法郎的價格購得了這幅《陽臺》。這是他最重要的收藏之一。這幅畫作體現(xiàn)了他渴望將雄心勃勃的大幅作品納入其收藏的愿望，而他原本打算將這些作品捐贈給盧浮宮。卡耶博特對前輩的藝術(shù)推崇備至，并將馬奈與德加并列為當(dāng)時最具影響力的藝術(shù)家之一。在他擁有的四幅馬奈畫作中，只有《陽臺》和《安吉麗娜》于1896年被國家收藏。</p><p class="ql-block">卡耶博特于1884年2月4日和5日馬奈遺作拍賣會上購得此畫。古斯塔夫·卡耶博特遺贈，1894年。</p> <p class="ql-block">《陽臺》局部。</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾阿（Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《秋千》，1876年，布面油畫。<span style="font-size:18px;">1877年4月前，</span>卡耶博特收藏，1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾阿（Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《習(xí)作》，又名《軀體》，《陽光效果》，約1876年，布面油畫。1886年至1892年間卡耶博特購藏。1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</p> <p class="ql-block">《軀體》局部。</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾阿（Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱海卡涅1919年，《十四歲的小舞者》，又名《盛裝舞者》，1878年 - 1881年（第一版蠟像）；1921年至1931年間（青銅鑄造）。銅綠青銅，薄紗芭蕾舞裙，緞帶，木質(zhì)底座。</p><p class="ql-block">《十四歲的小舞者》是德加生前唯一展出的雕塑作品。第一版在1881年的印象派畫展上引起了軒然大波。德加將寫實主義的幻覺推向極致，甚至將織物（緊身胸衣、芭蕾舞裙、芭蕾舞鞋、緞帶）和真發(fā)融入作品之中。批評家們譴責(zé)這位少女纖弱的身形，認(rèn)為她并非以優(yōu)雅的舞姿示人，而是伸展身體以舒緩背部和肩膀的疲勞。由于當(dāng)時歌劇院容忍芭蕾舞演員與其“保護者”之間的接觸，一些人還將她的面容解讀為某種獸性，暗示她可能淪為妓女。</p> <p class="ql-block">《十四歲的小舞者》局部。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《公寓內(nèi)景》，又名《公寓一角》，1875年，布面油畫。</p><p class="ql-block">卡耶博特去世時，他的收藏中有十六幅莫奈的畫作。他生活在這些畫作的環(huán)繞之中，從中汲取靈感。窗戶的主題尤其令他著迷，毫無疑問，他被好友這幅描繪其位于阿爾讓特伊的住所的極具原創(chuàng)性的畫作深深吸引。值得一提的是，當(dāng)卡耶博特的繼承人想要將他的一幅畫作捐贈給法國政府時，據(jù)說莫奈建議捐贈的是《窗邊的年輕人》（現(xiàn)藏于洛杉磯J·保羅·蓋蒂博物館，目前正在“卡耶博特：畫男人”展覽的0層展出），而不是《地板刮刀》。</p><p class="ql-block">1876年12月1日卡耶博特直接從藝術(shù)家本人處購得此畫。1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾阿（Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《尚普羅賽的塞納河》，1876年，布面油畫?？ㄒ┨刭彶厝掌诓辉?，1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</p> <p class="ql-block">阿爾弗雷德·西斯萊（Alfred Sisley），巴黎1839年 - 莫雷-蘇爾-盧萬1899年,《圣馬梅的塞納河》，1885年，布面油畫?？ㄒ┨刭彶厝掌诓辉?，1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</p> <p class="ql-block">保羅·塞尚（Paul Cézanne），艾克斯-普羅旺斯1839年 - <span style="font-size:18px;">艾克斯-普羅旺斯</span>1906年，《從埃斯塔克眺望馬賽灣》，作于1878年至1879年間，布面油畫。<span style="font-size:18px;">1879年后由卡耶博特購得，1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</span></p><p class="ql-block">卡耶博特是最早收藏塞尚作品的藏家之一，他擁有五幅塞尚的作品。最終，只有《從埃斯塔克眺望馬賽灣》和《農(nóng)場》被列入遺贈清單。1897年2月，當(dāng)公眾在盧森堡博物館發(fā)現(xiàn)這兩幅畫作時，評論家古斯塔夫·杰弗羅伊感嘆道，一幅“壯麗的南方海景畫”。這幅畫被掛得如此之高，幾乎接近天花板，這表明當(dāng)時人們對塞尚的現(xiàn)代性有所抵觸。莫奈深知這幅畫的重要性，曾提議挪動自己的一幅畫布以提升其可見度，但未能成功。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《霜，陽光效果》，又名《霜》，1880年，布面油畫。可能由1880年古斯塔夫·卡耶博特于莫奈的首次個展上購得。1894年，古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《埃特雷塔的洶涌海浪》，作于1868年至1869年間，布面油畫。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《圣拉扎爾火車站》，1877年，布面油畫。1878年<span style="font-size:18px;">卡耶博特直接從藝術(shù)家本人處購得。1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</span></p><p class="ql-block">1877年，莫奈搬到巴黎圣拉扎爾火車站附近，租住了卡耶博特的公寓。這片環(huán)境激發(fā)了他創(chuàng)作一系列“城市風(fēng)景畫”。莫奈創(chuàng)作了十二幅火車站風(fēng)景畫，其中八幅在第三屆印象派畫展上展出。卡耶博特收藏了其中三幅，但最終只有一幅被盧森堡博物館收藏。據(jù)該博物館館長萊昂斯·貝內(nèi)迪特（Léonce Bénédite）所述，莫奈曾建議這幅畫不要被列入最終的遺贈清單。如今，這幅畫被認(rèn)為是莫奈的代表作之一。</p> <p class="ql-block">《圣拉扎爾火車站》局部。</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾阿（Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《煎餅?zāi)シ晃钑罚?876年，布面油畫。</p><p class="ql-block">1876年，雷諾阿邀請卡耶博特與印象派畫家一同參展，兩人由此結(jié)為摯友?？ㄒ┨刭彶亓死字Z阿的多幅畫作，包括這幅《煎餅?zāi)シ晃钑贰＿@幅畫作曾于1877年在第三屆印象派畫展上展出，如今被譽為印象派的代表作之一，并在卡耶博特的收藏中占據(jù)核心地位。為了向雷諾阿致敬，卡耶博特將這幅畫作融入其自畫像《畫架前的自畫像》（1879年，私人收藏，現(xiàn)于“卡耶博特：繪人物畫家”展覽0層展出）的背景中。這種在藝術(shù)史上極為罕見的舉動，充分體現(xiàn)了兩位藝術(shù)家之間的相互欣賞。</p> <p class="ql-block">《煎餅?zāi)シ晃钑肪植俊?lt;/p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾阿（Auguste Renoir），利摩日1841年 - 濱?？?919年，《讀者》，作于1874年至1876年間，布面油畫。1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet），巴黎1840年 - 吉維尼1926年，《裝飾畫》，又名《午餐》，約1873年，布面油畫。1878年卡耶博特直接從藝術(shù)家處購得。1894年古斯塔夫·卡耶博特遺贈。</p> <p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet），巴黎1837年 - 范斯1983年，《草地上的午餐》，又名《浴池》，后改名為《廣場上的聚會》。1863年，題為《浴池》，落選沙龍，布面油畫。畫中人物：維克托琳·梅朗（1844–1929）、埃爾南·馬奈（1833–1892，馬奈的兄弟）和費迪南·萊恩霍爾（1841–1914，馬奈的妹夫）。</p><p class="ql-block">1863年，被沙龍評委拒之門外的藝術(shù)家們獲得了拿破侖的特許，得以在官方展覽之外展出作品。前來參觀的評論家和政客們在落選沙龍中發(fā)現(xiàn)了馬奈的畫作《浴池》。這幅作品立即引發(fā)了軒然大波，因為它與學(xué)院派傳統(tǒng)中將裸體畫作局限于神話題材的做法截然不同。這里沒有古代女神，卻有兩位裸體女子置身于身著現(xiàn)代服飾的男子之中。這幅作品的技法、鮮明的對比以及對透視規(guī)則的無視也令人震驚</p> <p class="ql-block">《草地上的午餐》局部。</p>