<p class="ql-block">保羅·西涅克（Paul Signac），巴黎1863年 - 巴黎1935年，《綠帆》，1904年，布面油畫(huà)。1976年由吉內(nèi)特·卡欽-西涅克夫人捐贈(zèng)，1979年登記入冊(cè)。</p> <p class="ql-block">保羅·西涅克（Paul Signac），巴黎1863年 - 巴黎1935年，《教皇宮》，1900年，布面油畫(huà)。1912年購(gòu)自藝術(shù)家本人。</p> <p class="ql-block">保羅·西涅克（Paul Signac），巴黎1863年 - 巴黎1935年，《拉羅謝爾港入口》，1921年，布面油畫(huà)。1980年吉內(nèi)特·卡欽-西涅克遺贈(zèng)。</p> <p class="ql-block">馬克西米利安·盧斯（Maximilian Luce），巴黎1858年 - 巴黎1941年，《圣米歇爾碼頭和巴黎圣母院》，1901年，布面油畫(huà)。</p> <p class="ql-block">馬克西米利安·盧斯（Maximilian Luce），巴黎1858年 - 巴黎1941年，《1871年5月的巴黎街景》，作于1903年至1905年間，布面油畫(huà)。</p><p class="ql-block">馬克西米利安·呂斯的作品和生活與他的無(wú)政府主義信念密不可分。這幅畫(huà)描繪了他青年時(shí)期的一幅場(chǎng)景，而此時(shí)距離對(duì)他影響深遠(yuǎn)的事件已過(guò)去了三十多年。畫(huà)作展現(xiàn)了“血腥一周”（1871年5月21日至28日），即巴黎公社遭到殘酷鎮(zhèn)壓的場(chǎng)景。巴黎公社是一場(chǎng)具有強(qiáng)烈社會(huì)訴求的革命運(yùn)動(dòng)，主張巴黎市的自治。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)興起于法國(guó)在1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)敗后引發(fā)的政治動(dòng)蕩之中，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最終導(dǎo)致了第二帝國(guó)的覆滅。</p> <p class="ql-block">喬治·修拉（George’s Seurat），巴黎1859年 - 巴黎1891年，《馬戲團(tuán)》，1890年-1891年，布面油畫(huà)。</p><p class="ql-block">這幅作品在藝術(shù)家英年早逝時(shí)仍未完成，其靈感源自當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的費(fèi)爾南多馬戲團(tuán)。作為新印象主義的真正宣言，它融合了當(dāng)時(shí)關(guān)于色彩感知和方向線心理效應(yīng)的科學(xué)理論。畫(huà)家運(yùn)用光學(xué)混合（色調(diào)源于大腦中微小純凈光點(diǎn)的組合）實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面的最大亮度。他還巧妙地運(yùn)用動(dòng)態(tài)線條（曲線或斷續(xù)）描繪表演者，與靜態(tài)線條（水平或垂直）描繪看臺(tái)和觀眾，形成鮮明的對(duì)比。此外，他還創(chuàng)新性地繪制了畫(huà)框，使其也融入整體的和諧之中。</p> <p class="ql-block">《馬戲團(tuán)》局部。</p> <p class="ql-block">保羅·西涅克（Paul Signac），巴黎1863年 - 巴黎1935年，《井邊的女人》，又名《井邊的普羅旺斯年輕女子》，1892年，木板油畫(huà)。1979年唐·吉內(nèi)特·西涅克女士捐贈(zèng)。</p><p class="ql-block">1893年，西涅克開(kāi)始創(chuàng)作《和諧的時(shí)代》（Au Temps d'Harmonie），這是一幅以理想社會(huì)為主題的大型油畫(huà)。在創(chuàng)作這幅作品的習(xí)作中，他保留了兩位在井邊汲水的婦女的形象，并將她們作為獨(dú)立的主題。這幅畫(huà)嚴(yán)格遵循新印象主義的原則，強(qiáng)調(diào)了原色（黃色和藍(lán)色）與互補(bǔ)色（紫色和黃色）之間的對(duì)比。由于這是一幅裝飾畫(huà)，旨在半昏暗的環(huán)境下展示，因此畫(huà)家使用了格外醒目、刺眼的色調(diào)。</p> <p class="ql-block">馬克西米利安·盧斯（Maximilian Luce），巴黎1858年 - 巴黎1941年，《打樁工人》，作于1902年至1903年間，19??03年獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)沙龍展，布面油畫(huà)。</p><p class="ql-block">盧斯最喜愛(ài)的主題之一是描繪城市環(huán)境中的勞動(dòng)者。他尤其關(guān)注需要強(qiáng)大體力的勞動(dòng)，例如畫(huà)中的工人或建筑工人。盧斯敏銳地捕捉到現(xiàn)代城市景觀的變遷，賦予畫(huà)中的工人一種英雄氣概，如同歷史畫(huà)中的英雄一般。</p> <p class="ql-block">亨利-埃德蒙·克羅斯（Henri-Edmond Cross），杜埃 1856-圣克萊爾 1910年，《法國(guó)?？送蟹蛉恕?，1891年，布面油畫(huà)。</p><p class="ql-block">畫(huà)家未來(lái)的妻子伊爾瑪·克萊爾身著晚禮服，轉(zhuǎn)向我們，臉上帶著一絲驚訝，仿佛一張快照。這幅畫(huà)的構(gòu)圖巧妙地受到了日本版畫(huà)的啟發(fā)。這一點(diǎn)在某些元素中顯而易見(jiàn)，例如杜鵑花圖案和一排扇子，但尤其體現(xiàn)在歐洲不尋常的視角上：畫(huà)面同時(shí)呈現(xiàn)了俯視（地面）和正面（人物）兩種視角。</p> <p class="ql-block">喬治·修拉（George’s Seurat），巴黎1859年 - 巴黎1891年，《穿藍(lán)衣的小農(nóng)夫》，又名《騎師》，約1882年，布面油畫(huà)。</p> <p class="ql-block">保羅·西涅克（Paul Signac），巴黎1863年 - 巴黎1935年，《井邊的女人》素描二，1892年，木板油畫(huà)。</p> <p class="ql-block">保羅·西涅克（Paul Signac），巴黎1863年 - 巴黎1935年，《井邊的女人》素描一，1892年，木板油畫(huà)。</p> <p class="ql-block">保羅·西涅克（Paul Signac），巴黎1863年 - 巴黎1935年，《井邊的女人》素描三，1892年，木板油畫(huà)。</p> <p class="ql-block">喬治·莫倫（George’s Morten），比利時(shí)安特衛(wèi)普1868年 - 比利時(shí)布魯塞爾1941年，《和諧（公園）》，1891年，布面油畫(huà)。</p> <p class="ql-block">《和諧（公園）》局部。</p> <p class="ql-block">保羅·西涅克（Paul Signac），巴黎1863年 - 巴黎1935年，《撐陽(yáng)傘的女子》，1893年，布面油畫(huà)。</p><p class="ql-block">這幅肖像畫(huà)描繪的是貝爾特·羅布萊斯，她是藝術(shù)家的妻子，也是卡米耶·畢沙羅的遠(yuǎn)房表妹。西涅克以純粹的側(cè)面像描繪了她的臉龐，摒棄了透視法，并巧妙地運(yùn)用了互補(bǔ)色之間的鮮明對(duì)比：黃色與紫色，紅橙色與綠色。他運(yùn)用大量的曲線和阿拉伯式花紋來(lái)表現(xiàn)袖子的褶皺、陽(yáng)傘的邊緣以及花朵。這種風(fēng)格化的處理賦予了作品一種裝飾性的質(zhì)感，令人聯(lián)想起新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的海報(bào)。</p> <p class="ql-block">《奧賽宮宴會(huì)廳》，奧賽火車(chē)站由建筑師維克多·拉盧（Victor Laloux，1850-1937）于1900年世界博覽會(huì)前夕設(shè)計(jì)，其火車(chē)站內(nèi)設(shè)有一個(gè)宴會(huì)廳。這里很快成為巴黎資產(chǎn)階級(jí)舉辦宴會(huì)的熱門(mén)場(chǎng)所。1983年至1986年間，火車(chē)站被改建為博物館，并保留了這處空間，使其以新18世紀(jì)風(fēng)格展現(xiàn)出奢華的魅力。鏡面反射著鍍金灰泥裝飾、璀璨的吊燈和水晶花環(huán)，更顯光彩奪目。兩根仿大理石柱純粹是裝飾性的，因?yàn)檎ㄖ冀ㄔ诮饘倏蚣苤?。這套由建筑師設(shè)計(jì)的裝飾由雕塑家兼裝飾師庫(kù)利科夫斯基的工作室完成，而彩繪裝飾，阿波羅的戰(zhàn)車(chē)、舞蹈和四季的寓言故事，以及一些帶有“P-O”（巴黎-奧爾良線）字樣的灰調(diào)繪畫(huà)等，則歸功于皮埃爾·弗里特爾，門(mén)廊上方的丘比特和花環(huán)則出自阿德里安·莫羅-內(nèi)雷之手。</p> <p class="ql-block">奧賽博物館門(mén)廊。</p> <p class="ql-block">門(mén)廊上方的丘比特和花環(huán)，和一些帶有“P-O”（巴黎-奧爾良線）字樣的灰調(diào)繪畫(huà)。</p> <p class="ql-block">奧賽博物館天花板。</p> <p class="ql-block">天花板彩繪裝飾，阿波羅的戰(zhàn)車(chē)、舞蹈和四季的寓言故事。</p> <p class="ql-block">奧賽博物館窗外景色。</p> <p class="ql-block">讓-弗朗索瓦·米勒（Jean-Fran?ois Millet），格雷維爾-海牙1814年 - 巴比松1875年，《春》，作于1868年至1873年間，布面油畫(huà)。這幅作品是弗雷德里克·哈特曼于1868年在明斯特委托創(chuàng)作的四幅四季系列畫(huà)作之一。</p> <p class="ql-block">讓-弗朗索瓦·米勒（Jean-Fran?ois Millet），格雷維爾-海牙1814年 - 巴比松1875年，《拾穗者》，1857年，布面油畫(huà)。</p><p class="ql-block">這幅畫(huà)作忠實(shí)地展現(xiàn)了米勒最喜愛(ài)的主題之一，農(nóng)民生活，也是他十年研究拾穗者主題的結(jié)晶。這些婦女象征著農(nóng)村勞動(dòng)階級(jí)。她們被允許在日落時(shí)分快速穿過(guò)田野，一束一束地?fù)焓笆崭顧C(jī)遺漏的麥穗。畫(huà)家在前景中描繪了三位拾穗者，她們彎著腰，目光掃過(guò)地面。畫(huà)家以此并置了這項(xiàng)吃力不討好的工作所帶來(lái)的三個(gè)階段：彎腰、撿拾、再直起身子，這三個(gè)階段都極其繁重且重復(fù)。她們的樸素與遠(yuǎn)處豐收的景象形成鮮明對(duì)比：干草堆、成捆的麥穗、一輛馬車(chē)和一群忙碌的收割者。熱鬧歡騰的景象因畫(huà)面比例的突然變化而顯得更加遙遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">夕陽(yáng)斜照，凸顯了前景的立體感，賦予拾穗者雕塑般的立體感。光線勾勒出他們的手、頸、肩和背，也提亮了他們衣著的色彩。隨后，米勒緩緩地將遠(yuǎn)處的景物暈染成一層金色的薄霧，強(qiáng)化了背景中田園牧歌般的意境。畫(huà)面右側(cè)，一位騎馬的男子孤零零地站在那里，他很可能是一位管家。他負(fù)責(zé)監(jiān)督莊園的勞作，并確保拾穗者遵守規(guī)章制度。他的存在，如同地主一般，拉近了與拾穗者之間的距離。</p><p class="ql-block">米勒沒(méi)有使用任何生動(dòng)的描寫(xiě)，僅僅通過(guò)簡(jiǎn)潔樸素的繪畫(huà)手法，就賦予了這些雖然貧窮卻不失尊嚴(yán)的拾穗者一種象征意義，絲毫沒(méi)有流露出悲慘的意味。</p> <p class="ql-block">《拾穗者》局部。</p> <p class="ql-block">讓-弗朗索瓦·米勒（Jean-Fran?ois Millet），格雷維爾-海牙1814年 - 巴比松1875年，《奧弗涅的紡紗女，一位獻(xiàn)羊人》，作于1868年至1869年間，布面油畫(huà)。盧浮宮版畫(huà)素描部藏有此畫(huà)的兩幅習(xí)作。</p> <p class="ql-block">讓-弗朗索瓦·米勒（Jean-Fran?ois Millet），格雷維爾-海牙1814年 - 巴比松1875年，《晚禱》，作1857年至1859年間，1867年世界博覽會(huì)，布面油畫(huà)。這幅畫(huà)最早由美國(guó)畫(huà)家托馬斯·戈?duì)柕隆ぐ⑵諣栴D（1812-1884）創(chuàng)作，描繪了當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村常見(jiàn)的景象：人們停止田間勞作，進(jìn)行晚禱（Angelus），由鄰近村莊的鐘聲示意。</p> <p class="ql-block">《晚禱》局部。</p> <p class="ql-block">儒勒·布雷頓（Juked Breton），庫(kù)里耶爾1827年 - 巴黎1906年，《晚上》，1860年，1861年巴黎沙龍，布面油畫(huà)。</p> <p class="ql-block">古斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustavo Courbet），奧爾南1819年 – 瑞士拉圖爾德佩爾茨1877年，《遮蔽的溪流》，作于1819年至1877年間，布面油畫(huà)。這幅畫(huà)作于1865年沙龍展上被拿破侖三世購(gòu)得。</p><p class="ql-block">在巨幅油畫(huà)《畫(huà)家的工作室》（現(xiàn)藏于奧賽博物館）中，庫(kù)爾貝描繪了自己正在繪制風(fēng)景畫(huà)的場(chǎng)景。他畢生致力于風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作。他曾說(shuō)過(guò)“要畫(huà)風(fēng)景，就必須了解它”，因此他偏愛(ài)故鄉(xiāng)弗朗什-孔泰的自然風(fēng)光。在這幅畫(huà)中，他描繪了黑井（Puits Noir），一條布滿巖石的山谷，布雷姆溪（Brème）從中流過(guò)。他作品的這一特點(diǎn)深受藝術(shù)愛(ài)好者和評(píng)論家的贊賞。</p> <p class="ql-block">古斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustavo Courbet），奧爾南1819年 – 瑞士拉圖爾德佩爾茨1877年，《普萊西爾-豐坦溪邊的鹿》，1866年，1866年沙龍展，布面油畫(huà)。</p><p class="ql-block">盡管庫(kù)爾貝反對(duì)第二帝國(guó)的政治體制和制度，但他憑借風(fēng)景畫(huà)和狩獵題材作品在19世紀(jì)60年代的沙龍展上獲得了相當(dāng)大的成功?！断叺穆埂愤@幅畫(huà)作贏得了“一致贊譽(yù)”，因此拍出了高價(jià)。他在給朋友的一封信中幽默地提到了這幅畫(huà)：“今年冬天我租了幾只鹿，建了一個(gè)鹿舍。畫(huà)中，一只小母鹿端坐著，仿佛在客廳里接待客人；她身旁是她的伴侶，正在啃食樹(shù)上的常春藤……”</p> <p class="ql-block">古斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustavo Courbet），奧爾南1819年 – 瑞士拉圖爾德佩爾茨1877年，《受傷的男人》，又名《自畫(huà)像》，作于1844年至1854年間，布面油畫(huà)。</p><p class="ql-block">“我的心很悲傷，我的靈魂很空虛，我的肝和心都被痛苦吞噬，”庫(kù)爾貝在1854年寫(xiě)信給他的朋友尚弗勒里時(shí)這樣說(shuō)道。他剛剛得知他的前伴侶維吉妮·比內(nèi)結(jié)婚了，而維吉妮也是他兒子的母親。這次分手令庫(kù)爾貝心碎不已，他創(chuàng)作了《受傷的男人》，這幅畫(huà)是對(duì)他十年前創(chuàng)作的一幅畫(huà)作的改編。十年前，他曾溫柔地?fù)肀那閶D，而現(xiàn)在，愛(ài)人已然離去，一個(gè)孤獨(dú)的男人，心如刀絞，躺在樹(shù)下。</p>