<p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《紫色小屋風景畫》，約 1929 年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《習作，春》，1912年，布面油畫。</p><p class="ql-block">1910年，俄羅斯收藏家伊萬·莫羅佐夫委托博納爾裝飾他在莫斯科的宮殿，并給予他充分的創(chuàng)作自由。博納爾創(chuàng)作了一幅三聯(lián)畫《地中?！?，安裝在宏偉樓梯平臺的柱子之間。次年，他的贊助人又委托他創(chuàng)作了兩幅相輔相成的作品：《春》和《秋》。這幅《春》的習作保留了最初構思時的清新和自然，所有元素都已到位：前景中的鴨塘，樹木和房屋環(huán)繞著畫面中心的田園風光。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《推獨輪車的孩童，習作》，1912年，紙板油畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《安提布》，大約1930年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《蹲在浴缸中的裸女》，1918年，布面油畫。</p><p class="ql-block">自1893年與瑪爾特初次相遇以來，博納爾創(chuàng)作了大量以她為模特的情色作品。他讓瑪爾特在梳妝打扮的場景中擺姿勢，并細致地描繪周圍的環(huán)境，使空氣和光線圍繞著裸體人物流動。從1900年起，他以照片和無數(shù)素描為素材，創(chuàng)作了一系列圍繞這一核心主題的變奏作品。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《燈下》，約1898年，紙板油畫。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾（édouard Vuillard），居索1868年 - 拉博勒1940年，《拜訪赫塞爾夫人》，約1905年，紙板油畫。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾（édouard Vuillard），居索1868年 - 拉博勒1940年，《桌子》，1909年，紙上膠水畫，裱在畫布上。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾（édouard Vuillard），居索1868年 - 拉博勒1940年，《音樂之夜》，作于1896年-1899年，紙板油畫，裱在鑲木板上。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾（édouard Vuillard），居索1868年 - 拉博勒1940年，《拜訪弗納雄少女》，1891年。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《包廂》，1908年，布面油畫。<span style="font-size:18px;">1989 年被國家接受作為轉讓稅的支付憑證。</span></p><p class="ql-block">與納比派有聯(lián)系的藝術品經(jīng)銷商喬斯·伯恩海姆-熱內兄弟（Josse Bernheim-Jeune 和 Gaston Bernheim-Jeune）委托博納爾為他們繪制一幅肖像，畫中他們與各自的妻子——瑪?shù)贍柕隆ぐ⒌吕?(Mathilde Adler) 和蘇珊娜·阿德勒 (Suzanne Adler) 姐妹——在歌劇院包廂里的合影。頗具諷刺意味的是，藝術家毫不猶豫地將兩對夫婦的位置互換，并裁剪了加斯頓的頭部，他被截斷的目光仿佛被歌劇望遠鏡所取代。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《田園畫》，又名《田園交響曲》或《鄉(xiāng)村》，作1916-1920年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅畫描繪了阿卡迪亞的田園風光，一個人類與自然和諧共處的黃金時代。是博納爾為喬斯和加斯頓·伯恩海姆-熱恩夫婦的私人住宅創(chuàng)作的一系列裝飾畫作之一，這些畫作旨在展現(xiàn)文明的各個時代。這組畫作在線條和色彩上達到了完美的平衡，是博納爾作為裝飾畫家創(chuàng)作生涯中最輝煌的時期，此時已遠在納比（Navi’s）派解散之后。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《睡在床上的女人》，1899年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《女人和貓》，約1912年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">保羅·塞魯西埃（Paul Sérusier），巴黎1864 年 - 莫爾萊1927 年，《佩利希廷的女孩們》，1908年，1908年巴黎獨立藝術家協(xié)會沙龍，布面油畫。</p> <p class="ql-block">喬治·拉孔布（Georges Lacombe），凡爾賽1868 - 圣尼古拉德布瓦1916年，《紫色的波浪》，作于1895年至1896年間，布面油畫。</p> <p class="ql-block">費利克斯·瓦洛頓（Félix Vallotton），瑞士洛桑1865年 - 塞納河畔訥伊1925年，《夏特萊劇院第三走廊》，1895年，木板油畫。</p> <p class="ql-block">費利克斯·瓦洛頓（Félix Vallotton），瑞士洛桑1865年 - 塞納河畔訥伊1925年，《撲克玩家》，1902 年，紙板油畫。</p> <p class="ql-block">費利克斯·瓦洛頓（Félix Vallotton），瑞士洛桑1865年 - 塞納河畔訥伊1925年，《梳妝女子》，1897年，紙板油畫。</p><p class="ql-block">瓦洛頓在其納比派鼎盛時期，繼承了德加和勞特雷克的衣缽，將妓院場景的傳統(tǒng)融入到他的作品中。然而，這位藝術家對冷峻的現(xiàn)實主義并不感興趣，而是更偏愛描繪女性裸體的感性與慵懶之美。他顯然受到了安格爾的影響，尤其是1905年安格爾的《土耳其浴》的問世，這幅畫對他產(chǎn)生了深遠的影響。</p> <p class="ql-block">費利克斯·瓦洛頓（Félix Vallotton），瑞士洛桑1865年 - 塞納河畔訥伊1925年，《梳頭女子》，又名《室內，梳妝臺前的女子》，1900年，1903年秋日沙龍，紙板油畫。</p><p class="ql-block">盡管這幅畫描繪的是一位女子梳頭的室內場景，但并未明確指出她的身份。然而，我們依然得以窺見畫家及其妻子加布里埃爾·伯恩海姆（畫中左側）的私人世界。這對夫婦近期購置的位于米蘭街的資產(chǎn)階級公寓，更賦予了空間以寫實的意象。這是瓦洛頓的第一幅被國家收藏的畫作。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾（édouard Vuillard），居索1868年 - 拉博勒1940年，《臥床》，1891年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅早期作品在藝術家生前從未離開過他的工作室。維亞爾嘗試運用納比派的理念，倡導一種通過象征手法詮釋現(xiàn)實的繪畫風格。畫中臥床男子的形象，以簡潔的水平線條和淺色調描繪了睡眠的主題，十字架象征著沉思。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾（édouard Vuillard），居索1868年 - 拉博勒1940年，《戴綠帽的側臉女子》，約1891年，紙板油畫。1990年獲贈，以抵償遺產(chǎn)稅。</p> <p class="ql-block">費利克斯·瓦洛頓（Félix Vallotton），瑞士洛桑1865年 - 塞納河畔訥伊1925年，《拜涅斯玫瑰》，約1893年，紙板蛋彩畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《資產(chǎn)階級的午后》，又名《泰拉斯一家》，1900年，布面油畫。1887年<span style="font-size:18px;">經(jīng)國家認可，可作為繳納過戶稅的契約。</span></p><p class="ql-block">畫中描繪了畫家的妹妹安德烈和她的丈夫、作曲家克勞德·泰拉斯在伊澤爾省格蘭德朗普花園用餐后的場景，他們的孩子，讓、查爾斯、蕾妮、羅伯特、薇薇特，以及查爾斯的教父普呂多姆夫婦也在場。博納爾以幽默的筆觸捕捉到了他的妹夫面對普呂多姆夫婦及其專橫跋扈的子女時流露出的百無聊賴之情。</p> <p class="ql-block">《資產(chǎn)階級的下午》局部。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾（édouard Vuillard），居索1868年 - 拉博勒1940年，《公共花園》，1894年，布面膠繪。</p><p class="ql-block">1894 年，前衛(wèi)藝術文學評論雜志《白色評論》（La Revue blanche）的總監(jiān)亞歷山大·納坦松委托維亞爾創(chuàng)作一系列畫作，用于裝飾他私人宅邸的接待室。公共花園的主題在當時是一個新穎的裝飾題材。維亞爾創(chuàng)作了九幅作品，以兩兩或三聯(lián)畫的形式排列（其中五幅藏于奧賽博物館）。他運用了膠繪技法，其啞光效果令人聯(lián)想起濕壁畫，這種技法他曾用于創(chuàng)作大型舞臺布景。這幅三聯(lián)畫的特點是人物位置偏離中心。這在畫面中心形成了一個大片空白，畫家圍繞著它分布人物，展現(xiàn)了不同職業(yè)和人生階段的多樣性。大膽的構圖令人聯(lián)想起維亞爾熱衷收藏的日本版畫藝術。由于風景線條流暢地連接各個畫面，每幅畫作既可獨立欣賞，也可與其他畫作連貫地觀看。</p> <p class="ql-block">克爾-澤維爾·魯塞爾（Ker-Xavier Rousseau），洛里梅斯1867年 - 萊唐拉維爾1944年，《露臺》，大約1892年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">莫里斯·德尼（Maurice Denis），格朗維爾1870年 - 巴黎1943年，《涼亭下的布列塔尼婦女》，無日期，布面油畫。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《大花園》，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅描繪豐收景象的作品取材于藝術家位于伊澤爾省大朗普的家族果園。博納爾喜歡將果園描繪成一個封閉而私密的花園。在這幅風景畫中，他重新運用了傳統(tǒng)的透視法，而這種技法在他同時期受日本主義影響的作品中卻被他輕易地舍棄了。</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard），豐特奈-歐-羅塞1867年 - 勒卡內1947年，《晨衣》，約1892年，蛋彩畫，羊毛布。</p><p class="ql-block">這幅作品因其對羊毛布（一種常用于織物的材料）的運用而令當時的評論家們贊嘆不已，甚至有人將其比作虎皮。作品中豎幅構圖、掛軸以及晨衣的裝飾性處理都明顯受到了日本藝術的影響。</p> <p class="ql-block">《晨衣》局部。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾（édouard Vuillard），居索1868年 - 拉博勒1940年，《公園》，1894年，布面蛋彩畫。</p> <p class="ql-block">阿里斯蒂德·馬約爾（Aristide Maullol），巴紐爾斯濱海 1861 - 巴紐爾斯濱海 1944年，《撐陽傘的女子》，約1895年，布面油畫。</p> <p class="ql-block">參觀完畢，覺得奧賽博物館確實是世界上欣賞印象派藝術的最佳去處，而且環(huán)境優(yōu)美，就畫作而論，盧浮宮甘拜下風。（完）</p>