<p class="ql-block">袁吉強(qiáng)書法</p><p class="ql-block">篆書</p><p class="ql-block">釋文</p><p class="ql-block">若真修道人，</p><p class="ql-block">不見(jiàn)世間過(guò)，</p><p class="ql-block">若見(jiàn)他人非，</p><p class="ql-block">自非亦是左。</p> <p class="ql-block">袁吉強(qiáng)水墨世界</p><p class="ql-block">千積萬(wàn)染難為畫</p><p class="ql-block">春山可望</p><p class="ql-block">36cm*168cm</p> <p class="ql-block">一是濃墨法。墨中摻水較少，色度較深，用以表現(xiàn)物象的陰暗面、凹陷處和近的景物。濃墨要濃而滋潤(rùn)、活脫，用筆頭飽蘸濃墨后速畫，不可過(guò)量，過(guò)多容易板滯、不生動(dòng)。黃賓虹引用東坡言“若黑而不光，索然無(wú)神。要使其光清而不浮，精湛如小兒目睛”。講的是濃墨要有光亮，有神采，光黑不行，我們?cè)趯徝赖臅r(shí)候就明白了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二是淡墨法。墨中摻水較多，色度較淺，用以表現(xiàn)物體的向光面、凸出處和遠(yuǎn)景。有濕淡、干淡兩種。濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調(diào)和后速畫出來(lái)的。淡墨容易產(chǎn)生軟弱無(wú)神之弊，所以用淡墨要明凈無(wú)渣，要“淡不浮薄”。淡墨的精彩在于墨韻，僅僅淡而無(wú)韻味，就失去意義了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三是破墨法。以不同水量、墨色，先后重疊而產(chǎn)生一種新的墨色效果的表現(xiàn)手法。通常有濃淡互破、枯潤(rùn)互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行的，以利用水分的自然滲化。用筆的方向會(huì)有變化，畫家會(huì)直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。破墨法的特點(diǎn)是滲化處筆痕時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，相互滲透，純?yōu)樽匀涣鲃?dòng)而無(wú)雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四積墨之法</p><p class="ql-block">積墨之法，自然圓潤(rùn)，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠(yuǎn)不見(jiàn)其干，顯得十分潤(rùn)澤，古代藝術(shù)家如范寬、石濤等，他們的絕大部分作品都是筆墨多遍復(fù)加而成。黃賓虹“積墨千百遍”，言其多遍而強(qiáng)調(diào)之。黃賓虹天下獨(dú)步，他的畫既清楚又模糊，精神、意理、情態(tài)、法度歷歷可辨；模糊即層層關(guān)聯(lián)，渾然天成，難解難分</p> <p class="ql-block">五是潑墨法。大墨量、大面積、大筆頭的繪制方法。這種方法墨足筆飽，水色淹潤(rùn)，雖干猶濕，有一種自然感和力度，但卻存在很大的偶然性和隨意性，容易出現(xiàn)既在情理之中又有意料之外的效果。潑法有二種，一種是墨水直接潑灑在紙上，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫；另一種是用筆潑墨。這種潑法，便于控制。潑墨的審美有兩點(diǎn)，第一是大面積的墨塊視覺(jué)效果，第二是自然滲暈的墨跡如天道所成。會(huì)有意外的視覺(jué)效果。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">六是焦墨法。用筆枯干滯澀凝重，極富表現(xiàn)力。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦中蘊(yùn)含滋潤(rùn)的效果。要速度緩慢，故而老辣蒼茫。但焦墨不宜多用，與濕筆對(duì)比使用方顯焦墨的意韻，使畫作干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">七是宿墨法。隔一日或數(shù)日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現(xiàn)出的一種脫膠墨韻用墨方法。宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡(jiǎn)淡的美感。因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬脹濁，故用宿墨要有較高的筆墨功夫。吳山明先生已經(jīng)對(duì)宿墨的研究使用提升做出了很大的貢獻(xiàn)，他在人物畫中大量實(shí)踐，著有《宿墨論》一書，我們可以去看看。</p> <p class="ql-block">袁吉強(qiáng)書法</p><p class="ql-block">篆書</p><p class="ql-block">釋文</p><p class="ql-block">菩提本無(wú)樹(shù)，</p><p class="ql-block">明鏡亦非臺(tái)，</p><p class="ql-block">本來(lái)無(wú)一物，</p><p class="ql-block">何處惹塵埃。</p>