<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">《?；ā凡⒉皇橇钗覞M意的散文，不過有朋友愛讀，想讓我談?wù)勼w會(huì)，我就說幾句。</p><p class="ql-block ql-indent-1">我萌發(fā)寫此文的想法，確如文首所說，是偶遇大學(xué)校花候選人宋俊。但有了這個(gè)想法之后，卻遲遲未能動(dòng)筆。因?yàn)檫@篇文章要寫到七個(gè)人，素材五花八門，如果如實(shí)寫出，倒是容易，但必然主題分散。確定主題是個(gè)難事。不過，我就喜歡怎樣難寫怎樣寫。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這牽涉到“形散而神不散”的問題。這是肖云儒1961年提出來的，風(fēng)行一時(shí)，甚至寫進(jìn)語文教材。1985年，我本家賈平凹等提出批評(píng)，認(rèn)為這種提法束縛了散文創(chuàng)作，多主題、無主題、主題隱晦的怎么辦？始作俑者肖云儒也打了退堂鼓。于是，這種提法被趕下文壇。</p><p class="ql-block ql-indent-1">我不贊成把“形散而神不散”當(dāng)作散文創(chuàng)作原則，但我的理由跟本家不同。第一，有的散文只寫一個(gè)片段、一個(gè)故事，怎么能說是“形散”？第二，從取材的角度說，散文內(nèi)容可以“上下五千年，縱橫八萬里”，但一篇散文中的材料，卻要金線串珠，“形”也不“散”。不過，我認(rèn)為“神不散”可以作為一部分散文的創(chuàng)作方法。雖然我也寫過多主題、無主題、主題隱晦的散文，但我是文學(xué)教師，在給學(xué)生講寫作時(shí)仍要求主題集中，試卷作文主題分散必打低分！</p><p class="ql-block ql-indent-1">七個(gè)人的素材歸納一個(gè)怎樣的主題？我想了三天，終于在第四天早上起床前想到了：美女、淑女、才女的結(jié)合體才能成為?；?。確定這個(gè)主題除了從素材出發(fā)，也考慮到文章的社會(huì)效益。貌是天生的，德、才是后天努力得到的，后者才是更值得贊揚(yáng)的。</p><p class="ql-block ql-indent-1">確定主題后，據(jù)此考慮取舍和詳略。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在一個(gè)主題下選擇的素材，有了共性，但必須寫出個(gè)性，才有藝術(shù)性，讀者才愛讀。丑女容易寫出特點(diǎn)：她只有十幾根發(fā)黃的頭發(fā)；她斜著一只眼睛；她鼻子塌陷，幾乎看不到鼻孔；她嘴唇有個(gè)豁兒，像兔子；她左腿拐得像鐮把。美女五官、線條都無可挑剔，特點(diǎn)在哪里？魯迅先生說：“要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！热舢嬃巳钡念^發(fā)，即使細(xì)得逼真，也毫無意思。”說得很對(duì)。不過，在這篇文章里，總不能寫七個(gè)人的眼睛吧？我就只寫了最靈動(dòng)的宋俊的眼睛。其他人呢？從別的角度寫：朱麗的走姿，馮金枝的面色，李瑩瑩的線條。除了直接描寫，也有側(cè)面描寫。何國捷“走在街上，人們沒有不回頭看的，包括傻子”；“一個(gè)鐵桿崇拜者每晚大呼三聲宋俊名字方才入睡”； 一個(gè)崇拜者跟朱麗分到一個(gè)單位，“一見面就跟我吹噓他跟朱麗經(jīng)常吃一個(gè)盤子里的菜，得意之情溢于言表，仿佛奧運(yùn)會(huì)拿了金牌” 。這都是側(cè)面描寫。還有類比的方法?！霸谘莅c嫂的演員中，最靚的就是趙燕俠和小霜?！壁w燕俠是北京京劇院的，樣板戲拍電影那個(gè)。這樣寫，就沒有雷同感、重復(fù)感了。</p><p class="ql-block ql-indent-1">寫出的那些事例，真應(yīng)該感謝生活。生活的豐富多彩，使我有了選擇的余地。雷同的舍棄掉就行了。如果靠編造，想寫得各有不同，那可真是難事。</p><p class="ql-block ql-indent-1">散文的特點(diǎn)是綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式。記敘為主的散文，有了精當(dāng)?shù)氖闱樽h論，就會(huì)更有激情，升華主題。這些文字比記敘難寫，我寫了幾次才寫成現(xiàn)在這個(gè)樣子。</p><p class="ql-block ql-indent-1">運(yùn)用一些修辭手法，會(huì)顯得有文采?！霸u(píng)選?；ú皇枪俜叫袨?，不設(shè)組織，不選評(píng)委，不定程序，不印文件，不發(fā)證書……”這是排比?！耙糍|(zhì)如沙瓤西瓜”，這是通感，把聽覺形象轉(zhuǎn)化為味覺形象。</p><p class="ql-block ql-indent-1">寫初稿只用了一個(gè)半小時(shí)，而修改時(shí)間卻用了兩個(gè)星期。我修改稿子有幾種情況；一是隔一天看一遍，改一改，幾次后隔兩三天看一遍，改一改；二是躺在床上過電影，想想哪些地方可以加工；三是無意識(shí)的，有時(shí)正在游園散步，根本沒想改文章的事，可是腦子里忽然蹦出一個(gè)想法，急忙記在手機(jī)上，回去后在電腦上改。有時(shí)三天只改兩個(gè)字。稿子在“老家許昌”公眾號(hào)發(fā)出后又想到有的地方可以加工，就在自己的稿子上改，以后出書時(shí)用。其實(shí)往往書印出后又會(huì)想到有的地方仍可再改，只好遺憾。創(chuàng)作是常常遺憾的工作。</p><p class="ql-block ql-indent-1">說明：《緣系黑玫瑰》《緣系白梨花》《緣系文心蘭》寫出后，對(duì)《?；ā纷隽司?。這篇文章是原稿發(fā)出后寫的。</p>