<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b> 一一賀玉龍老師美篇小幅山水畫作賞析</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> 文/周維祥</p><p class="ql-block"> 玉龍老師這次展陳的八幅小尺幅山水，別看畫幅不大，里頭的意趣可真是藏不住。作為同好，我一眼就瞧出他的畫深植傳統(tǒng)山水的根脈——以雄渾氣脈為骨，借宋畫的宏闊格局打底，就在這小小的尺幅里，愣是把山河的磅礴氣勢和悠遠空間感給鋪展得淋漓盡致。咱們就從構圖、筆墨、意境這幾處，慢慢品品這組好畫。</p><p class="ql-block"> 構圖之妙：以“高遠”立骨，得宋畫真味</p><p class="ql-block"> 這組小品最讓我打心眼兒里佩服的，是老師對宋代山水構圖法則的那份熟稔。他把“三遠法”的精髓吃透了，“高遠”的雄奇、“深遠”的幽邃、“平遠”的曠達，全巧妙地揉進了方寸之間。</p><p class="ql-block"> 畫里那些主峰巍峨的作品，他大膽用了“高遠”構圖。主峰穩(wěn)穩(wěn)立在畫面中央，懸崖峭壁像從眼前拔地而起，那股子視覺沖擊力，真是讓人挪不開眼。這種“頂天立地”的布局，不光撐起了畫面的骨架，更帶出一種“高山仰止”的敬畏感，恍惚間竟與范寬《溪山行旅圖》的精神氣脈遙遙相對。</p><p class="ql-block"> 再看描繪江河綿延的那些，他又把“平遠”和“深遠”擰在了一塊兒。山巒一層層往遠處推，江水浩渺得沒個邊兒，借著虛實交錯的筆法，空間感就這么悠悠地延展開了。盯著畫看，就像真站在江邊似的，仿佛能跟著畫里的小船，在千里江山里慢慢漂，把那萬千氣象看個夠。</p><p class="ql-block"> 筆墨之韻：骨法用筆，氣韻自生</p><p class="ql-block"> 玉龍老師的筆墨功夫，那是實打?qū)嵉纳詈?，講究的就是“骨法用筆”。線條剛勁里帶著韌勁，皴擦點染都有章法，卻又不死板，透著股靈動勁兒。他特會用墨色的濃淡干濕，把山石的質(zhì)感和空間的層次分得清清楚楚。</p><p class="ql-block"> 畫山石的時候，他常把斧劈皴和披麻皴摻著用，既顯出巖石的硬朗，又帶出草木的豐茂。筆鋒轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折折，頓挫之間全是節(jié)奏，像“屋漏痕”那樣沉實，似“折釵股”那般勁挺，滿是書法的韻味。</p><p class="ql-block"> 染云氣的時候，他就用留白配著淡墨烘染，讓云霧在山間纏纏繞繞，畫面一下子就多了層神秘感和靈動感。這種“計白當黑”的法子，讓畫面“疏處能跑馬，密處不透風”，氣韻自然而然地流轉(zhuǎn)，意境也跟著遠了去。</p><p class="ql-block"> 意境之深：咫尺千里，藏著家國心</p><p class="ql-block"> 山水畫的頂要緊處，就在“意境”二字。老師這八幅小品，不只是照著自然山川畫下來，更把自己的心思、自己的審美念想都擱進去了。</p><p class="ql-block"> 畫面里山河的壯、氣象的闊，處處都透著對家國的那份深情。他把自己對祖國山河的愛，全融在筆頭上，讓畫兒有了能打動人的力量。</p><p class="ql-block"> 就像《牧童踏春圖》里，那些細致的地方——牧童騎在牛背上，延著江上前行，都給雄渾的山水添了幾分人氣兒，讓看畫的人在嘆自然之美的時候，也能品出生活里的詩意和暖意。</p><p class="ql-block"> 說到底，玉龍老師這八幅小幅山水，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代、規(guī)矩和靈氣的巧勁兒結(jié)合。他以雄渾為骨、以筆墨為魂，在小小的尺幅里，給咱們鋪開了千里山河的大氣象。這既是對宋代山水精神的接續(xù)，在當下的山水創(chuàng)作里，也真是難得的好作品?？此漠?，就像讀著一首首雄渾的詩，讓人在“高山仰止”里，實實在在感受到中華文化的深和自然山河的久。</p>