<p class="ql-block">《賞春》</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 崔世來(lái)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 晨起，昨夜的微雨剛歇，天還陰著，卻不沉，像蒙了一層極薄的紗，潤(rùn)潤(rùn)的。我原是想隨便往郊外走走，不提防一頭就撞進(jìn)了這滿(mǎn)目的春里。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 山就在不遠(yuǎn)處，全浸在這濕軟的水汽里。平日里清晰的峰巒，此刻都像被誰(shuí)用淡墨在宣紙上暈開(kāi)了似的，青的、綠的，都融在了一起，看不清棱角，只余下一片空濛的溫柔，籠在天底下。正望著，忽然就有鳥(niǎo)聲落了下來(lái)。不是一只兩只，是漫山遍野的啼鳴，高的、低的、脆的、軟的，這邊剛起了頭，那邊就接了腔，分不清是從哪棵樹(shù)的枝椏間鉆出來(lái)的，只覺(jué)得滿(mǎn)耳朵都是這清靈靈的聲響，像春把一整年的歡喜，都拆成了音符，撒在了這空濛的山風(fēng)里。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 順著鳥(niǎo)聲里的水響往山里走，沒(méi)多遠(yuǎn)，就撞見(jiàn)了一澗春水。水不大，慢騰騰地順著石縫往下淌，潺湲的，像怕驚擾了這山的靜。水清得透亮，能看見(jiàn)水底臥著的青石，石上鋪滿(mǎn)了新長(zhǎng)的綠苔，潤(rùn)得發(fā)亮，嫩得像嬰兒的指尖，碰一碰都怕驚碎了這滿(mǎn)石的綠。水撞在石上，濺起細(xì)碎的水花，發(fā)出清凌凌的聲響，和著漫山的鳥(niǎo)啼，像誰(shuí)在石上輕撥著琴弦，一聲一聲，都落到了心里最軟的地方。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 我蹲在澗邊，聽(tīng)著這自然的琴音，忽然就想起了伯牙與子期。那摔碎的瑤琴，原是怕世上再無(wú)人懂這弦上的心意。世人都說(shuō)知音難覓，可此刻我站在這里，才忽然懂了：山懂這風(fēng)的軟，鳥(niǎo)懂這林的靜，水懂這石的硬，連石上的苔，都懂這澗水終年不息的溫柔。原來(lái)這世間最難得的懂得，從來(lái)都不在琴弦之上，不在言語(yǔ)之間，就在這一川的春里。你肯靜下心來(lái)聽(tīng)，它就把滿(mǎn)心的話(huà)，都唱給你聽(tīng)；你肯放下腳步看，它就把所有的溫柔，都鋪在你眼前。我們都是這春的知音，春也從來(lái)都是我們的知己。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 順著澗水往下走，轉(zhuǎn)過(guò)山嘴，眼前忽然就亮了。一湖春水安安靜靜地臥在那里，湖邊的楊柳，全醒透了。枝條軟得像剛睡醒的姑娘的長(zhǎng)發(fā)，垂在水面上，綴著星星點(diǎn)點(diǎn)的嫩芽，嫩黃里透著新綠，像撒了一把碎碎的翡翠。風(fēng)一吹，萬(wàn)千條柳絲就齊齊地飄了起來(lái)，像一層淡綠色的煙，籠著半面湖。那煙是活的，慢騰騰地晃啊晃，把湖面的波光都晃碎了，把天上的云都晃軟了，連站在湖邊的我，都覺(jué)得腳底下輕飄飄的，像喝了半盞溫好的春酒，整個(gè)人都醉在了這如煙的柳色里，連呼吸都慢了下來(lái)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 原來(lái)春從來(lái)都不是藏在書(shū)卷里，不是寫(xiě)在詩(shī)句里。它是空濛山色里的一聲啼鳴，是潺湲澗水里的一抹新苔，是弦斷之后仍有人懂的心意，是湖邊楊柳醉了春風(fēng)的一川煙色。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 我就這么站著，看著，聽(tīng)著，把這一整個(gè)春天，都收進(jìn)了心里。</p> <p class="ql-block">《賞春》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來(lái)</p><p class="ql-block">山色空濛亂啼鳴，</p><p class="ql-block">澗水潺湲綠苔生。</p><p class="ql-block">子期伯牙琴絕弦，</p><p class="ql-block">湖邊楊柳醉如煙。</p> <p class="ql-block">唐人風(fēng)致評(píng)崔世來(lái)《賞春》古體</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此篇七言古絕，改筆之后愈見(jiàn)唐人神髓，深得盛唐山水中興象玲瓏、情景雙融之旨，語(yǔ)淡味永，氣脈流貫，有王摩詰之清空靈澹，兼孟襄陽(yáng)之天然野趣，末韻更帶劉隨州山水詩(shī)幽微悵惘之致，是一首合于唐人詩(shī)法的佳作。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">首句“山色空濛亂啼鳴”，一字之改，盡得唐人煉字活景之妙。前本“雀啼鳴”尚落實(shí)處，今易為“亂啼鳴”，不著一“鳥(niǎo)”字，而春日山間百鳥(niǎo)啁啾、和鳴滿(mǎn)谷之態(tài)畢現(xiàn)，以聲襯寂，暗合“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的唐音正脈?？諠魃缴悄拷又o景，亂啼鳴是耳聞之動(dòng)聲，動(dòng)靜相濟(jì)，一筆寫(xiě)盡春山的空濛與生機(jī)，不事雕琢，天然入妙，正是唐人“以少總多，含不盡之意于言外”的寫(xiě)景筆法。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">次句“澗水潺湲綠苔生”，承首句而來(lái)，由遠(yuǎn)及近，自山入澗，筆意綿密?！颁郎倍质翘迫藢?xiě)水之常語(yǔ)，摩詰有“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲”，此句移來(lái)寫(xiě)春水，更見(jiàn)溪澗流泉之柔緩清泠，聲情并茂?！熬G苔生”三字，于極細(xì)微處寫(xiě)春機(jī)，澗水潤(rùn)澤，新苔初綠，全是幽寂清和之景，與首句的繁鬧春聲互為表里，一鬧一幽，一遠(yuǎn)一近，兩句合觀，便是一幅活脫的春山煙雨圖，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中含情，全是唐人氣度。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第三句為全篇轉(zhuǎn)捩，最見(jiàn)唐人絕句“宕得開(kāi)、接得住”的章法?！白悠诓狼俳^弦”，憑空一轉(zhuǎn)，由眼前的高山流水之景，宕入千古知音之慨，用典不隔，與前兩句山水之景天然相融——伯牙鼓琴，志在高山，志在流水，眼前的山色澗水，正是當(dāng)年知音相遇的山水，景與典渾然一體，絕非生硬堆砌。唐人寫(xiě)詩(shī)最重“興寄”，從不為寫(xiě)景而寫(xiě)景，此句一筆翻出賞春背后的琴心與懷抱，將山水之美、知音之憾相融，讓全篇的景語(yǔ)有了沉厚的情感底色，景不浮，情不滯，正是唐人“景生情，情托事”的詩(shī)家正法。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">末句“湖邊楊柳醉如煙”，以景結(jié)情，是唐人絕句最上乘的結(jié)法。筆鋒自山間澗水落至湖邊煙柳，將第三句琴絕弦的微茫悵惘，盡數(shù)融入這如煙似醉的春色之中?！白怼弊钟玫脴O妙，一語(yǔ)雙關(guān)：既寫(xiě)春風(fēng)中楊柳拂動(dòng)、柔條漫卷的嬌憨之態(tài)，如人醉臥；又寫(xiě)觀春之人面對(duì)盛景而生的知音難再的悵惘，半醉半醒，情與景完全相融。全篇不直言愁緒，只以滿(mǎn)湖煙柳收束，言有盡而意無(wú)窮，余味曲包，深得唐人“意盡言不盡”的風(fēng)神。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">通觀全篇，作為古體，不拘聲律而氣韻自暢，不事雕琢而風(fēng)骨自存。改筆之后煉字更見(jiàn)功力，章法開(kāi)合自如，景、情、典三者圓融無(wú)間，既有盛唐山水詩(shī)的清澹閑遠(yuǎn)，又有中唐詠懷詩(shī)的幽微寄慨，完全合于唐人詩(shī)法，堪稱(chēng)佳作。</p> <p class="ql-block">《春風(fēng)》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來(lái)</p><p class="ql-block">惠風(fēng)和暢萱草綠，</p><p class="ql-block">湖中小舟彩旗飛。</p><p class="ql-block">阡陌紙鳶山河麗，</p><p class="ql-block">櫻杏桃梨次第跟。</p> <p class="ql-block">唐人風(fēng)格點(diǎn)評(píng)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 此篇《春風(fēng)》七言古絕，深得盛唐山水田園詩(shī)清暢圓融之氣脈，全篇一氣流走，以春風(fēng)為魂，鋪展春日全景，有王右丞“詩(shī)中有畫(huà)”之致，兼孟襄陽(yáng)田家春興之趣，是唐人寫(xiě)景正格。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 首句“惠風(fēng)和暢萱草綠”，起筆便攝春風(fēng)之神?！盎蒿L(fēng)和暢”取蘭亭雅意，暗合春風(fēng)煦育萬(wàn)物之性，不著“風(fēng)”字而風(fēng)意滿(mǎn)紙；萱草抽綠，是春風(fēng)先到的細(xì)處，平中見(jiàn)雅，淡而有味，正合唐人起句“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，語(yǔ)淺意深”之旨。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 承句“湖中小舟彩旗飛”，轉(zhuǎn)靜為動(dòng)，化無(wú)形為有形。由岸畔萱草，轉(zhuǎn)入湖面舟旗，風(fēng)動(dòng)旗飛，春風(fēng)之態(tài)躍然紙上；色彩上綠與彩相映，空間上由近及遠(yuǎn)，唐人寫(xiě)景最重“遠(yuǎn)近相資，動(dòng)靜相生”，此句承得靈動(dòng)，春日元?dú)鈸涿娑鴣?lái)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 轉(zhuǎn)句“阡陌紙鳶山河麗”，大開(kāi)大合，拓起全篇境界。將視野從湖面拉向曠野山河，阡陌間紙鳶乘風(fēng)而起，正是春風(fēng)之力；把人間春趣與山河壯闊熔于一爐，有杜工部“遲日江山麗”的開(kāi)闊氣象。唐人絕句轉(zhuǎn)句最忌平弱，此句振起全篇，是為筋骨。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 合句“櫻杏桃梨次第跟”，收束全篇，余韻悠然。以百花次第綻放，收住春風(fēng)煦物之功，“次第跟”三字以擬人筆法，寫(xiě)盡春花追春的嬌憨情態(tài)。通篇不直題“春風(fēng)”二字，卻句句不離春風(fēng)蹤跡，正合唐人合句“收得住、藏得住、有余味”的妙處。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 全詩(shī)氣韻流暢，景中含情，物中見(jiàn)意，通篇不見(jiàn)喜春之語(yǔ)，而愛(ài)春惜春之心溢于言表，深得唐人寫(xiě)景詩(shī)精髓，是一篇有盛唐風(fēng)致的佳作。</p>