<p class="ql-block"> 鏡頭如筆 心像為墨</p><p class="ql-block"> ——在影像中尋覓生命五重奏</p><p class="ql-block"> 煙雨／隨筆</p><p class="ql-block"> 當中國攝影家協(xié)會會員、原江西省攝協(xié)副主席、吉安市攝協(xié)劉冬生主席，以“到不了的遠方、回不去的家鄉(xiāng)、止不住的憂傷、帶不走的時光、藏不住的希望”為經(jīng)緯，梳理攝影的情感版圖時，他不僅構(gòu)建了影像創(chuàng)作的題材譜系，更以東方美學的筆意，勾勒出一條攝影藝術(shù)通往心靈深處的幽微路徑。這五重境界，源于其深厚的文化積淀與數(shù)十載的攝影實踐。昔日，劉主席在《井岡山報》開設(shè)專欄，我每篇皆細細品讀，常為其寫景應(yīng)景的靈動筆觸與獨到的讀圖視角所觸動，受益匪淺。今聞其潛心編著的《百影墨香》付梓出版，欣喜之余，更生期待——在未展卷之前，我已不禁遙想，書中將如何系統(tǒng)鋪展這五重意境，又會為讀者帶來何等深刻的啟迪。</p><p class="ql-block"> “到不了的遠方”，是鏡頭對自然與遼闊的詩性凝望。這不僅是對山川湖海的物理記錄，更是借天地之壯美，投射內(nèi)心那方難以抵達的彼岸。如安塞爾·亞當斯鏡頭下約塞米蒂的月色，清輝中流淌著對純粹與永恒的靜默渴望；又如中國山水攝影所追求的“可行、可望、可游、可居”之境，將哲思安放于丘壑之間。拍攝遠方，實則以有限之框，攝取無限之遠，在視覺的抵達中，承認并升華那份“到不了”的精神遠征。劉主席昔日專欄中的圖文，便常在此境中引領(lǐng)讀者神游天外。</p><p class="ql-block"> “回不去的家鄉(xiāng)”，將鏡頭轉(zhuǎn)向人間煙火，在巷陌春秋與平凡面孔中找尋文化的根系。這里沒有宏大的敘事，只有被歲月摩挲的門環(huán)、鄉(xiāng)鄰閑話時的側(cè)影、記憶深處那一縷熟悉的炊煙。正如阮義忠先生記錄臺灣鄉(xiāng)土的溫情影像，或焦波《俺爹俺娘》中那深情凝望的目光，其力量正在于對“正在消逝”的敏銳覺察與忠實挽留。拍攝家鄉(xiāng)，是在時空的雙重變遷中，以影像筑起一座抵抗遺忘的燈塔，讓漂泊的鄉(xiāng)愁得以棲居。劉主席筆端與鏡頭下的“尋常巷陌”，總彌漫著這般深沉溫潤的人間氣息。</p><p class="ql-block"> “止不住的憂傷”，潛入情感與觀念的深水區(qū)。它或許無關(guān)具體事件，而是一種氛圍、一抹心緒、一層生命的底色。是深瀨昌久《鴉》中彌漫的孤寂與迷失，是薇薇安·邁爾自拍中凝結(jié)的疏離與深邃。這類影像如同視覺的詩篇，不依賴直白的敘述，而以光影、構(gòu)圖與瞬間構(gòu)筑情感的隱喻空間。它不提供答案，而是邀請觀者一同沉入那些難以言傳的復(fù)雜心緒，在共鳴中完成情感的傳遞與安頓。這需要拍攝者內(nèi)心敏感如絲，而劉主席文字中的“筆鋒犀利”，或許正體現(xiàn)于對此類抽象情感的精準捕捉與意象轉(zhuǎn)化。</p><p class="ql-block"> “帶不走的時光”，是街頭、肖像與瞬間藝術(shù)的精髓所在。亨利·卡蒂埃-布列松所倡的“決定性瞬間”，擷取的是時間河流中那獨一無二的漣漪。無論是滄桑面孔上的紋路，還是都市街角偶然交匯的目光，攝影在此施展其“為時間防腐”的魔法。它坦承一切終將流逝，卻堅信某個瞬間值得且能夠被賦予“永恒”的形態(tài)，成為人類共同記憶的切片。劉主席所擅長的“在定格中探討永恒與變遷”，正是“帶不走的時光”的生動寫照。</p><p class="ql-block"> “藏不住的希望”，則是劉主席引領(lǐng)我們穿越前四重維度后，最終抵達的溫暖光亮。這希望并非廉價的樂觀，而是在直面生活的粗糲與歲月的荒蕪之后，依然能從裂縫中窺見的生命韌勁。它是斷壁殘垣間倔強探頭的綠芽，是滿面風霜中未曾黯淡的眼神，是漫長等待后終于等到的那個擁抱。劉冬生主席通過鏡頭與評述，完成了一場對影像的二次創(chuàng)作，以精煉的語言藝術(shù)，再現(xiàn)《百影墨香》中每一幀畫面背后的深意。</p><p class="ql-block"> 在他的詮釋下，我們或許看見：老人眼角的皺紋里，斂著風雨過后舒展的慈祥；留守兒童凝望遠方的瞳孔中，閃爍著星辰般的期待；建設(shè)者沾滿塵灰的雙手，緊握著構(gòu)筑未來的力量。這些瞬間之所以動人，正因其超越了簡單的記錄，升華為希望的視覺證言。</p><p class="ql-block"> 這種希望，是東方美學“生生不息”精神的當代映照。它不似西方影像常以戲劇性的“勝利時刻”來呈現(xiàn)，而更近于中國畫中“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的意境——希望就藏在看似平常的日常褶皺里，靜候被發(fā)現(xiàn)的眼睛。在劉主席的精彩點評中，希望之光往往是含蓄的：或是破曉時第一縷照亮斑駁老墻的曦光，或是豐收時節(jié)稻穗低垂的謙遜姿態(tài)，抑或是夜幕中萬家燈火次第亮起的溫暖序列。這些影像低語：希望從來不是喧囂的宣告，而是靜默的生長。</p><p class="ql-block"> 在攝影的五重境界中，“希望”是最終的歸向，亦是嶄新的起點。當我們因“到不了的遠方”而神往，是希望賦予眺望以意義；當我們?yōu)椤盎夭蝗サ募亦l(xiāng)”而感懷，是希望讓記憶在變遷中生生不息；當我們沉浸于“止不住的憂傷”，希望如暗夜微燈，照亮情感的甬道；當我們面對“帶不走的時光”，希望讓我們深信，每一個被定格的瞬間，都在時間之河中激起永久的回響。</p><p class="ql-block"> 《百影墨香》的珍貴，或許恰在于它將這種“藏不住的希望”予以系統(tǒng)而深情的呈現(xiàn)。在技藝層面之上，它更教會我們?nèi)绾未銦挵l(fā)現(xiàn)希望的眼睛——不在虛構(gòu)的美好幻境中，而在真實甚至殘缺的生活肌理里，識別那些堅韌、溫柔、向善的瞬間。這種能力，在易于被焦慮籠罩的當下時代，尤為珍貴。它讓攝影不再僅僅是記錄的工具，更成為一束可以照亮內(nèi)心、溫暖他人的光芒。</p><p class="ql-block"> 真正的希望之鏡，從不回避陰影，卻總能讓人看見光的來處。正如劉主席通過圖像與文字所傳遞的：希望從來不是遠天的童話，它就棲居于我們?nèi)諒?fù)一日的尋常里，蘊含于普通人面對困頓時的沉默堅守中，鐫刻在時光流轉(zhuǎn)中那些恒常的美好價值里。當快門輕響，這些“藏不住的希望”被顯影、被傳遞，便能在觀者心湖投下漣漪，讓更多人相信——無論經(jīng)歷什么，生命自有其向光而生的力量。</p><p class="ql-block"> 這或許便是影像所能賦予我們最珍貴的禮物：它不僅讓我們看見世界當下的模樣，更讓我們窺見世界可能走向的美好。在《百影墨香》的光影天地中，我們終將領(lǐng)悟，最好的攝影，永遠是那些在忠實記錄現(xiàn)實的同時，也為未來默默埋下希望種子的畫面。</p><p class="ql-block"> 謹以此文，祝賀《百影墨香》出版，并向所有在光影中不懈追尋的真誠心靈，致以敬意。</p><p class="ql-block"> 煙雨丙午春于豫章</p> <p class="ql-block"> 今日在井岡山報廬陵閱讀B3版發(fā)表</p> <p class="ql-block"> 后 記 </p><p class="ql-block"> 此文落筆之際，《百影墨香》尚未展卷。僅憑多年來對劉冬生主席專欄文字的追隨，及對其攝影理念的體悟，我循著“到不了的遠方、回不去的家鄉(xiāng)、止不住的憂傷、帶不走的時光”這四重意境的脈絡(luò)，嘗試勾勒其藝術(shù)世界的輪廓。 </p><p class="ql-block"> 未料新書面世，竟在四重奏之外，別開一境——“藏不住的希望”。這并非簡單的增補，而是一次完整的重構(gòu)。如同畫卷徐徐展開，在蒼茫的遠山、溫潤的故園、幽深的思緒與凝固的時光之后，一片溫暖的光暈自然浮現(xiàn)。這“希望”，并非后添的亮色，而是從影像肌理深處生長出來的光亮。 </p><p class="ql-block"> 故我提筆續(xù)寫第五篇章，非為補遺，實乃必然。前四境若為山川草木、歲月煙云，此境便是云開霧散后，天地間那一抹不容置疑的晨曦。它讓“遠方”有了方向，讓“家鄉(xiāng)”有了溫度，讓“憂傷”有了深度，讓“時光”有了重量。 </p><p class="ql-block"> 攝影的藝術(shù)創(chuàng)作，常在意料之外完成其最真實的邏輯。謹以此文，記錄一場與佳作的美好“錯位”，并在糾正這錯位的過程中，更深地走進了那片光影交織、希望給予的真實攝影天地。 </p><p class="ql-block"> </p>