<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晚清至近現(xiàn)代海上畫派畫家（四）</p><p class="ql-block">封面：晚清?任預(yù)《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》（局部）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題記：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)（1853年一1901年），原名豫，字立凡，浙江蕭山人。他是晚清時期著名的海派畫家，被譽(yù)為“四任”之一，與任熊、任薰、任頤齊名。任預(yù)在山水、人物、花鳥等多個領(lǐng)域都取得了卓越的成就，他的畫作風(fēng)格獨(dú)特，以天分秀出塵表。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《明齋先生六十六歲小像》</p><p class="ql-block">白描為主，淡赭暈染，人物沉靜溫厚，體現(xiàn)他晚年肖像畫的簡淡風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八二七，人物介紹</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)晚清 著名海派畫家浙江蕭山人，</p><p class="ql-block">與任熊、任薰、任頤并稱海上四任。*</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是海派大師任熊之子四任中最年輕，</span></p><p class="ql-block">他雖出身繪畫世家卻憑借天賦入門。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">父親去世時他才 4 歲未能傳承家學(xué)，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">因此在畫風(fēng)上沒有受到父親的口訣。</span></p><p class="ql-block">他最初懶嬉不肯學(xué)畫后憑借著天賦，</p><p class="ql-block">在任薰、任頤指導(dǎo)下自學(xué)成才稱絕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的畫純以天分秀出塵表超凡脫俗，</p><p class="ql-block">如王謝子弟雖復(fù)拖沓自有一種風(fēng)趣；</p><p class="ql-block">筆墨最初無師承盡變?nèi)问献谂娠L(fēng)格，</p><p class="ql-block">無論是山水畫中的山石樹木和人物。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">與父親任熊、叔父任薰、族兄任頤并稱"海上四任"。</span></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?lt;/p><p class="ql-block">—— 新羅山人大略，立凡任預(yù)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鈐印：一方朱文印章（印文為“任預(yù)”）。</p><p class="ql-block">注：題跋取意北宋詞人柳永《雨霖鈴?寒蟬凄切》詞句，意境清雅悠遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)在繪畫的創(chuàng)作題材亦非常廣泛，</p><p class="ql-block">山水肖像道釋花鳥畜獸無所不包含；</p><p class="ql-block">其山水布局巧妙能于古法中創(chuàng)新意，</p><p class="ql-block">氣韻與色彩則給人以深厚蒼郁之感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在山水畫上舍棄了家傳的老蓮造型，</p><p class="ql-block">別具一格融合了小四王以及張賜寧；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">全以密點(diǎn)組成形成組合色墨密點(diǎn)法，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">并將人物畫引入其中使得畫面創(chuàng)新。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)所畫女子則秀媚天然不事絢染，</p><p class="ql-block">惟互面淡妝而已極力展現(xiàn)本色自然；</p><p class="ql-block">其人物肖像畫是以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，</p><p class="ql-block">師法曾鯨淡墨勾五官輪廓層層烘染。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">花卉多用勾勒法<span style="font-size:18px;">根葉奇崛</span>線條剛勁，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫風(fēng)秀出時流別立疏懶風(fēng)趣與新穎；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span>繼承家學(xué)但不墨守成規(guī)<span style="font-size:18px;">脫任派習(xí)氣，</span></p><p class="ql-block">另外還得到趙之謙的指授亦善刻印。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">任預(yù)的</span>楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)聢D這幅作品，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">取材于北宋著名詞人柳永的雨霖鈴；</span></p><p class="ql-block">多情自古傷離別…楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)拢?lt;/p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是晚清詞意畫的典型代表蘊(yùn)含深情。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">前景老柳蒼勁皴擦表現(xiàn)樹皮粗糙感，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">隨風(fēng)搖曳的柔弱的柳絲以淡綠點(diǎn)染；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">中景一葉扁舟橫水面高士獨(dú)坐舟中，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">與前景柳樹形成虛實(shí)對比展開空間。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">簡筆勾勒，線條凝練。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以淡墨暈染夜空</span>殘?jiān)氯玢^懸于天際，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將曉風(fēng)殘?jiān)虑謇涔录乓饩惩葡驑O致。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">右側(cè)題款既點(diǎn)明了詞意畫境的出處，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">又體現(xiàn)對新羅山人筆墨意趣的追憶。*</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫柳樹枝干以中鋒側(cè)鋒互相交替，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">柳絲用細(xì)筆鉤斫剛勁中見靈動飄逸；</span></p><p class="ql-block">以濃墨寫樹干淡墨暈染夜空與水面，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">營造出清寂朦朧的氛圍豐富了層次。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面以柳、月、舟、人構(gòu)建出情景，</p><p class="ql-block">把羈旅漂泊離愁別緒的核心為意境；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將文學(xué)情感與視覺審美完美地融合，</span></p><p class="ql-block">呼應(yīng)柳永詞中今宵酒醒何處的心境。**</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">新羅山人，即揚(yáng)州畫派的華嵒。**注：這幅畫是晚清“詩畫一律”理念的生動實(shí)踐。</span></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》（局部之五）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">殘?jiān)鲁鯌伊?，曉風(fēng)搖碎一江星。</p><p class="ql-block">孤舟載得閑愁去，遠(yuǎn)水浮將醉夢醒。</p><p class="ql-block">煙鎖長堤迷客路，霜侵瘦樹寄寒汀。</p><p class="ql-block">詞心漫逐煙波遠(yuǎn)，猶憶當(dāng)年柳七亭。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：<span style="font-size:18px;">任預(yù)</span>《曉風(fēng)殘?jiān)聢D》（同題材，作者演繹出完全不同的風(fēng)格）。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附錄一：鄭午昌《楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆罚耘e名家筆下的<span style="font-size:18px;">曉風(fēng)殘?jiān)聢D）。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附錄二：錢杜《曉風(fēng)殘?jiān)隆?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附錄三：黃君璧《楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?lt;span style="font-size:18px;">己卯（1939年）作 。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八二八，山水畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)的山水畫最核心的特點(diǎn)是“融古出新”——</p><p class="ql-block">他雖廣泛臨摹古人，但能憑借過人的天分自出新意，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《云山無盡圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">構(gòu)圖巧妙，以人點(diǎn)景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《山水圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫是任預(yù)的典型人物山水作品，</p><p class="ql-block">畫面主體描繪巨大陡峭崖壁為背景；</p><p class="ql-block">身著白衣的文人持筆在崖壁上題詩，</p><p class="ql-block">身旁童子捧硯靜靜地侍立姿態(tài)恭謹(jǐn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">右側(cè)巨崖以濃墨皴擦使得氣勢雄奇，</p><p class="ql-block">左崖垂掛青綠樹叢暈染晚霞的云跡；</p><p class="ql-block"> 整幅作品以山水為背景人物來點(diǎn)睛，</p><p class="ql-block">描繪了古代文人寄情山水題壁留詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以焦墨濃墨層層皴擦表現(xiàn)<span style="font-size:18px;">峭壁巉巖，</span></p><p class="ql-block">其質(zhì)感粗礪渲染出險峻陡峭的高山；</p><p class="ql-block">崖壁線條勁健淡墨暈染出山體紋理，</p><p class="ql-block">讓巖石峭壁更具有立體感與滄桑感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《峭壁題詩圖》（或《題壁圖》《峭壁干尋圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">峭壁千尋山色暗，題詞石上夕陽紅。</p><p class="ql-block">—— 蕭山立凡任預(yù)。</p><p class="ql-block">鈐印：朱文方印“阿大”（任預(yù)常用?。?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《峭壁題詩圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景以淡赭石胭脂暈染出夕陽光暈，</p><p class="ql-block">與濃墨山石形成冷暖對比點(diǎn)題成韻；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">崖間點(diǎn)綴垂落的綠葉以沒骨法點(diǎn)染，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">形態(tài)舒展為硬朗的山石增添了柔潤。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白衣文人形象衣紋流暢且姿態(tài)舒展，</p><p class="ql-block">仰首題壁的動作充滿了<span style="font-size:18px;">高士的</span>風(fēng)范；</p><p class="ql-block">面部生動刻畫出文人的灑脫與才情，</p><p class="ql-block">童子身著青衫捧硯而侍立翹首以盼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">童子身形小巧與高士形成大小對比，</p><p class="ql-block">既襯托崖壁之高也強(qiáng)化了文人雅事；</p><p class="ql-block">仿佛有一種儀式感使人物自然生動，</p><p class="ql-block">其線條以釘頭鼠尾描為主剛?cè)峋疂?jì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《峭壁題詩圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文人題壁，童子捧硯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《峭壁題詩圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">峭壁凌空翠靄重，長毫點(diǎn)墨寫疏慵。</p><p class="ql-block">臨崖把筆酬山色，童子持硯伴逸蹤。</p><p class="ql-block">殘照紅痕添詩韻，孤岑青黛入心胸。</p><p class="ql-block">立凡逸趣傳清意，預(yù)墨流芳韻自濃。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《峭壁題詩圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">博采眾長，師古不泥。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《山水軸》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面繪寒林枯樹下牽馬人引馬前行，</p><p class="ql-block">以淡墨暈染的山石與疏竹作為背景；</p><p class="ql-block">整體意境清寂冷逸以金農(nóng)詩為題跋：</p><p class="ql-block">牽向朱門問高價，何人一估值干金。*</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫面上半部分描繪了枯樹山石疏竹，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">營造出深秋萬物枯萎凋零荒寒蕭疏；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">下半部分轉(zhuǎn)向了聚焦?fàn)狂R人與駿馬，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">在冷寂背景下鮮活的主體動態(tài)十足。**</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牽馬人著清代的便服衣紋簡練清晰，</p><p class="ql-block">略帶頓挫既保留了傳統(tǒng)線描的骨力，</p><p class="ql-block">又吸收了西洋素描的透視與體積感，</p><p class="ql-block">人物低頭牽馬的動作充滿生活氣息。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：借馬喻人，抒發(fā)懷才不遇的感慨。<span style="font-size:18px;">**注：右側(cè)大量留白，既給題跋留出空間，也讓畫面能呼吸，符合文人畫“計(jì)白當(dāng)黑”的審美追求，強(qiáng)化了冬日曠野的空寂感。</span></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《人馬圖》（山水畫代表作）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">歲次辛卯冬十二月，立凡任預(yù)曾見宋人趙松雪有此本，背擬一過，錄金冬心句：“牽向朱門問高價，何人一估值千金”，句補(bǔ)空。</p><p class="ql-block">鈐?。骸傲⒎病保ㄖ煳姆接。?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《人馬圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬的造型借鑒元代趙孟頫的鞍馬畫，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">風(fēng)格</span>典雅馬的<span style="font-size:18px;">輪廓</span>以淡墨勾勒刻畫；</p><p class="ql-block">并輕染表現(xiàn)肌肉結(jié)構(gòu)使得<span style="font-size:18px;">神形兼?zhèn)洌?lt;/span></p><p class="ql-block">鬃毛與馬尾用細(xì)筆絲描靈動而絲滑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">枯樹以蟹爪枝筆法寫枝干虬曲蒼勁，</p><p class="ql-block">山石用淡墨皴擦層次柔和質(zhì)地堅(jiān)硬；</p><p class="ql-block">竹葉以雙鉤法勾勒更顯得清勁灑脫，</p><p class="ql-block">與枯樹的蕭瑟成對比暗喻文人風(fēng)情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">題跋明確此為背擬趙孟頫的舊日本，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以金農(nóng)詩傾述文人懷才不遇的孤憤；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">使這件作品從單純鞍馬畫勃然升華，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">有了思想深度文人情感內(nèi)涵的精魂。*</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：題跋中“牽向朱門問高價”一句，既指駿馬待價而沽，也暗喻士人渴望被賞識、實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的心境，與畫面冷寂的環(huán)境形成強(qiáng)烈反差，深化了作品的情感內(nèi)涵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《人馬圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">造型古樸，立意雋永。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《人馬圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">奚官牽控出天閑，風(fēng)度蕭蕭水石間。</p><p class="ql-block">蹄影不驚秋塞夢，嘶聲似和晚炊煙。</p><p class="ql-block">一泓寒玉山光澹，千里青霞客路艱。</p><p class="ql-block">莫問當(dāng)時支遁馬，只今誰識畫中顏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《人馬圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">氣象深厚，色彩蒼郁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《仿王司農(nóng)山水屏》（注：王司農(nóng)即清代畫家王原祁，官至戶部侍郎，故稱“司農(nóng)”）。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八二九，花鳥畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)的花鳥畫，花卉多用宋人勾勒法，線條剛勁細(xì)膩；鳥獸走筆工致，刻畫入微富有質(zhì)感。同時將水墨山水融入背景，用皴擦點(diǎn)染與工致主體自然相融。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《秋園雄雞圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">翠竹白猿圖背景描繪的是崇山峻嶺，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">白猿正攀援于翠竹之上的生動之景；</span></p><p class="ql-block">這幅作品<span style="font-size:18px;">屬于任預(yù)的花鳥四屏之一，*</span></p><p class="ql-block">雙勾法繪竹<span style="font-size:18px;">斧劈皴寫</span>山石設(shè)色鮮明。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫翠竹用雙鉤填色線條挺拔流暢，</p><p class="ql-block">竹葉<span style="font-size:18px;">有墨色濃淡的層次和明確分向；</span></p><p class="ql-block">山石則以斧劈皴寫出筆法剛勁利落，</p><p class="ql-block">表現(xiàn)出嶙峋堅(jiān)硬質(zhì)感可以值得細(xì)賞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白猿以細(xì)勁柔毫絲毛與留白來傳神，</p><p class="ql-block">淡赭渲染出蓬松眼神靈動姿態(tài)逼真。</p><p class="ql-block">設(shè)色的特點(diǎn)應(yīng)是清麗雅致不施濃艷，</p><p class="ql-block">竹色蒼翠山石呈淺青溪水淺藍(lán)清冷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：另<span style="font-size:18px;">三屏為：《花陰犬吠圖》、《芭蕉孔雀圖》、《喬松玄鶴圖》，是任預(yù)成熟時期的花鳥畜獸畫代表作。</span></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《翠竹白猿圖》，縱142.8厘米，橫38厘米，現(xiàn)藏于南京博物院。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">猿猱于此好踞蹯，大澤深山天地寬。</p><p class="ql-block">料得其中人罕到，常隨海鶴伴高寒。</p><p class="ql-block">—— 永興任預(yù)立凡寫于吳江”，鈐“立凡”“豫印”朱白文方印。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《翠竹白猿圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">竹葉作詞，流泉清吟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《翠竹白猿圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">融合傳統(tǒng)工筆與海派設(shè)色清新特點(diǎn)，</p><p class="ql-block">突破任氏家族任熊任薰的厚重<span style="font-size:18px;">古艷；</span></p><p class="ql-block">形成秀雅靈動意境清幽的個人風(fēng)格；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是兼具傳統(tǒng)法度與時代新意的典范。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">這幅作品題詩緊扣畫面物象與意境，</span></p><p class="ql-block">為清末海派花鳥畜獸畫的銳意<span style="font-size:18px;">革新；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫中文字與圖像互為補(bǔ)充相互升華，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是晚清文人畫詩書畫印四絕的典型。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">將山水皴法花鳥的雙鉤畜獸的絲毛，</p><p class="ql-block">完美融合一圖顯示出<span style="font-size:18px;">筆墨功力高超；</span></p><p class="ql-block">對于后世的海派以及近現(xiàn)代花烏畫，</p><p class="ql-block">題材拓展與技法融合都是絕佳熏陶。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《翠竹白猿圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清麗雅致，超塵拔俗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《翠竹白猿圖》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">翠竹懸崖接遠(yuǎn)天，素猿孤踞意悠然。</p><p class="ql-block">風(fēng)搖碧葉凝清露，石漱寒泉響碧川。</p><p class="ql-block">性本高閑超俗外，身宜幽寂在云邊。</p><p class="ql-block">任君筆底生靈秀，留得寒姿伴歲年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《翠竹白猿圖》（四條屏之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">花卉鳥獸，秀出塵表。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《花陰犬吠圖》（四條屏之二）縱142.8厘米，橫37.8厘米，<span style="font-size:18px;">現(xiàn)藏于南京博物院。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">工筆重彩，綠蕉孔雀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《芭蕉孔雀圖》（四條屏之三）縱142．8厘米，橫37．8厘米，現(xiàn)收藏于南京博物院。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雙鉤填彩，紅松玄鶴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《喬松玄鶴圖》（四條屏之四）縱142.8厘米、橫37.8厘米，現(xiàn)藏南京博物院。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八三〇，人物畫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)的人物畫同樣極具個性。與花鳥畫的奇崛雅趣一脈相承，他筆下的人物也展現(xiàn)出一種融合中西、自出新意的獨(dú)特風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《幽山對弈圖》（亦名《溪山對弈圖》《仿沈周山水對弈圖》）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫立軸紙本設(shè)色繪經(jīng)典神佛道釋，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">與傳統(tǒng)捉鬼驅(qū)邪鐘馗有很大的差異；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">鐘馗著寬博衣袍手持酒盞肩棲蝙蝠，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫面描繪端午節(jié)瞬間鐘馗引福納喜。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面意境歡快就好似年畫喜聞樂見，</p><p class="ql-block">既保留民俗辟邪的內(nèi)核有傳統(tǒng)溯源，</p><p class="ql-block">又具文人畫的審美趣味脫俗而超逸，</p><p class="ql-block">是晚清海派人物畫不可多得的經(jīng)典。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)筆下的鐘馗打破了歷代帝王像，</p><p class="ql-block">及任薰筆下那種高古威嚴(yán)刻板形象；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫中鐘馗呈現(xiàn)一種微醺憨態(tài)與笑意，</span></p><p class="ql-block">他的眉須飛動時眼神微瞇嘴角微揚(yáng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《鐘馗迎福圖》，是任預(yù)早期鐘馗題材的代表作，創(chuàng)作于同治辛未（1871年），此時作者年僅18歲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面右側(cè)原題：</p><p class="ql-block">同治辛未五月五日任豫立凡畫”。（注：“同治辛末”為1871年，任預(yù)時年約18歲；“任豫”為任預(yù)早期署名之一）。</p><p class="ql-block">畫面左側(cè)題詩：</p><p class="ql-block">么麾舊劍不揮，酌大斗試新醅。進(jìn)士納福天廚神。（題詩寓意鐘馗除邪納福、把酒祭神的吉祥之意）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《鐘馗迎福圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種神鬼人間化深入煙火氣的處理，</p><p class="ql-block">將鐘馗的神態(tài)化威嚴(yán)為憨趣來賞析；</p><p class="ql-block">此圖將神像還原為可親可敬的長者，</p><p class="ql-block">這幅作品賦予了鐘馗極強(qiáng)的親和力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面右上角的蝙蝠是該畫點(diǎn)晴之筆，</p><p class="ql-block">蝠與福為諧音蝙蝠于鐘馗肩頭<span style="font-size:18px;">停歇，</span></p><p class="ql-block">民間流傳中的寓意就是說福在眼前，</p><p class="ql-block">而鐘馗手中酒盞<span style="font-size:18px;">暗合以酒酹福之意。*</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">衣紋用海派寫意筆法線條凝練遒勁，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">袍角褶皺隨風(fēng)舒展勾勒布料的輕盈；</span></p><p class="ql-block">兼取釘頭鼠尾描靈動與蘭葉描飄逸，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">充滿了人物動態(tài)的韻律與寫意風(fēng)情。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：完整表達(dá)了“納福迎祥、驅(qū)邪納吉”的美好愿望。</p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《鐘馗迎福圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">設(shè)色清雅和諧，色調(diào)溫潤古雅，盡顯畫家在年少時就已展露的審美與<span style="font-size:18px;">才情。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《鐘馗迎福圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">立凡筆底寫<span style="font-size:18px;">虔誠</span>，凜凜威儀護(hù)世塵。</p><p class="ql-block">怒目能除干祟氣，寬懷自納萬家春。</p><p class="ql-block">虬髯拂劍星霜老，彩袂簪花意態(tài)萌。</p><p class="ql-block">莫道人間多魍魎，一圖迎福有真神。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《鐘馗迎福圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面濟(jì)公身著灰袍、神態(tài)詼諧，身旁猛虎體態(tài)肥碩、眼神慵懶，一改傳統(tǒng)猛虎的兇猛，充滿詼諧意趣，體現(xiàn)了海派繪畫的世俗化與生活化風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：<span style="font-size:18px;">任預(yù)《</span>濟(jì)公伏虎圖》（又名《濟(jì)公活佛圖》）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫的畫面以極簡留白構(gòu)圖繪制，</p><p class="ql-block">描寫一位身著寬袖白袍的古代高士；</p><p class="ql-block">他頭戴藍(lán)巾手持虬枝藤杖提著竹籃，</p><p class="ql-block">盛滿<span style="font-size:18px;">吉祥的花草有牡丹菊花和靈芝。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">人物衣紋流暢正緩步而行設(shè)色雅致，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">傳遞出采藥求仙的理想與隱逸避世；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">體現(xiàn)了海派畫世俗意趣與文人情調(diào)，</span></p><p class="ql-block">同時也暗含了福壽延年的吉祥寓意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">整幅畫延續(xù)了海派雅俗共賞的特質(zhì)，</p><p class="ql-block">既保留了傳統(tǒng)文人畫的散逸和雅致，</p><p class="ql-block">又融入了普遍的世俗化的吉祥意趣，</p><p class="ql-block">此人物畫兼具筆墨意趣與生活氣息。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：<span style="font-size:18px;">任預(yù)《</span>采藥圖》（亦名《花籃高士圖》《采芝圖》）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block">歲次乙西天誕日，蕭山立凡任預(yù)。</p><p class="ql-block">（乙酉年為1885年，“天誕日”即道教元始天尊</p><p class="ql-block">誕辰，農(nóng)歷冬至日）</p><p class="ql-block">鈐?。骸叭晤A(yù)”朱文方印</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《采藥圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高士的面容清癯目光平和胡須飄逸，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">沒有夸張表情卻盡顯淡泊從容氣質(zhì)；</span></p><p class="ql-block">簡練的線條勾勒出超然物外的神態(tài)，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">用鐵線描勁秀流暢轉(zhuǎn)折處頓挫有力。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">細(xì)節(jié)的描繪既表現(xiàn)出衣料的垂墜感，</p><p class="ql-block">又通過墨色變化塑造出人物立體感；</p><p class="ql-block">體現(xiàn)了任預(yù)對線描技法的嫻熟駕馭，</p><p class="ql-block">腰間黑帶束結(jié)<span style="font-size:18px;">白袍服飾以墨線勾邊。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">鞋履橙紅色符合古代高士著裝特征，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">藤杖杖身虬曲蒼勁以枯筆皴擦而成；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">色彩對比清雅凸顯人物的儒雅風(fēng)度，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">高士隱逸形象暗喻杖藜行歌的人生。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《采藥圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">菊瓣輕顫，像未說出口的隱逸</p><p class="ql-block">靈芝舉蓋，如佛堂青燈的禪意</p><p class="ql-block">牡丹低語，把富貴傾述到瓣尖</p><p class="ql-block">—— 竹籃里盛著整個秋天</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《采藥圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">藍(lán)巾白氅步煙霞，手挈芳籃入圖畫。</p><p class="ql-block">菊影凝香藏逸韻，芝英凝露帯清嘉。</p><p class="ql-block">藤枝作杖尋仙跡，墨線為衣寫素華。</p><p class="ql-block">不向塵中爭利祿，只從山畔采秋花。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《采藥圖》（人物畫代表作）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">造型奇崛，筆力勁挺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《無量壽佛圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)束語：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如果說任熊以高古嚴(yán)謹(jǐn)著稱，任薰以裝飾趣味見長，任頤以全能寫實(shí)聞名，那么任預(yù)則為“四任”增添了更多冷逸、奇崛與文人趣味，使“四任”的整體藝術(shù)面貌更加豐滿多元。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《碧蔭軒主人小像》，為紙本設(shè)色肖像畫，縱127.7厘米，橫60.6厘米，現(xiàn)藏于南京博物院，是任預(yù)人物畫的重要代表作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任預(yù)的藝術(shù)特點(diǎn)被描述為“筆墨初無師承，盡變?nèi)问献谂伞保瑧{借天分開創(chuàng)自己風(fēng)格，在畫史上具有獨(dú)特地位。學(xué)術(shù)界對其有專門研究，如《海派畫家任預(yù)的山水畫與肖像畫研究——以故宮博物院藏品為中心》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《古木無人徑圖》（亦名《深山鐘鳴圖》，取王維《過香積寺》詩意）。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖片選自網(wǎng)絡(luò)，特致謝！</p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《壽相福根圖》（亦名《無量壽佛圖》《紅衣羅漢圖》）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景音樂：【古風(fēng)】韻秋</p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《扁舟回首望高山圖》（亦名《扁舟回望圖》）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">謝謝閱讀！</p><p class="ql-block">下圖：任預(yù)《觀瀑圖》</p><p class="ql-block"><br></p>