<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">寸鋒承文脈 硬筆續(xù)書(shū)香</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">——《書(shū)法報(bào)·硬筆書(shū)法》“名家新作”欄目藝術(shù)巡禮</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b>在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的宏闊長(zhǎng)河中，硬筆書(shū)法以其輕便實(shí)用、貼近日常的獨(dú)特屬性，成為傳承筆墨精神、延續(xù)文化根脈的重要載體。而在眾多硬筆書(shū)法傳播平臺(tái)之中，《書(shū)法報(bào)·硬筆書(shū)法》“名家新作”欄目，始終以專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)眼光、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度、高遠(yuǎn)的文化立意，屹立于當(dāng)代硬筆書(shū)法發(fā)展的前沿陣地，成為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的精品展示窗口、創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)與審美引領(lǐng)者。欄目自創(chuàng)辦以來(lái)，始終堅(jiān)守“立足傳統(tǒng)、面向當(dāng)代、推介名家、服務(wù)大眾”的初心，以立意高遠(yuǎn)、選題精嚴(yán)、呈現(xiàn)精妙為鮮明標(biāo)識(shí)，在紛繁多元的藝術(shù)生態(tài)中，保持著清醒的文化自覺(jué)與堅(jiān)定的藝術(shù)追求。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b>“名家新作”欄目之可貴，在于其不隨波逐流、不流于俗套，始終將文化深度與藝術(shù)高度置于首位。欄目特邀當(dāng)代硬筆書(shū)壇深耕不輟、卓然成家的實(shí)力派書(shū)家，以千年經(jīng)典名篇為書(shū)寫(xiě)載體，以鋼筆、中性筆為心毫，在尺幅素箋之上，揮寫(xiě)中華文脈之精魂，展現(xiàn)漢字書(shū)寫(xiě)之大美。每一件登欄作品，皆為書(shū)家潛心研磨、精心創(chuàng)作的心血結(jié)晶；每一次版面呈現(xiàn)，皆經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選、精心編排，力求讓作品的筆墨神采、章法氣韻得到最完整、最精妙的展現(xiàn)。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b>當(dāng)作品榮登報(bào)紙封面，其意義早已超越簡(jiǎn)單的展示。于廣大硬筆書(shū)法學(xué)習(xí)者而言，這些作品是可臨、可悟、可師、可法的典范范本，為習(xí)書(shū)之路指明方向；于整個(gè)硬筆書(shū)法領(lǐng)域而言，名家們的探索與實(shí)踐，為硬筆書(shū)法的審美深化、風(fēng)格拓展、技法創(chuàng)新，注入了沉實(shí)厚重而又鮮活靈動(dòng)的創(chuàng)作啟示。欄目始終秉持學(xué)術(shù)高度與藝術(shù)溫度并重的理念，既堅(jiān)守傳統(tǒng)書(shū)法的筆墨法度與文化內(nèi)涵，又擁抱當(dāng)代書(shū)寫(xiě)的時(shí)代氣息與個(gè)性表達(dá)，持續(xù)推出兼具傳統(tǒng)厚度、文化深度與時(shí)代銳度的精品力作，讓硬筆書(shū)法在堅(jiān)守古法中煥發(fā)新生，在貼近時(shí)代中彰顯價(jià)值。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b>回望2025年上半年，“名家新作”欄目星光熠熠，十位實(shí)力派名家相繼上榜：張秀、彭雙龍、宋炳坤、謝紅兵、王德榮、王登巒、李雙和、唐玉慶、盧少武、孫奇。十家十面，各抱地勢(shì)，自成氣象，共同構(gòu)筑起一道亮麗的當(dāng)代硬筆書(shū)法風(fēng)景線(xiàn)。十位名家雖風(fēng)格迥異、取法各有側(cè)重，卻皆以深厚的傳統(tǒng)功底為根基，以赤誠(chéng)的文心為引領(lǐng)，在硬筆書(shū)寫(xiě)的方寸天地中，開(kāi)辟出獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)境界。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b>他們以古文經(jīng)典為紙，以方寸尺素為境，在筆墨揮灑間追摹先賢、抒寫(xiě)己懷：或溯源魏晉，追寫(xiě)二王蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、飄逸靈動(dòng)的風(fēng)神；或取法唐楷，錘煉歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)法度森然、端莊雄健的骨力；或挹取宋人，抒寫(xiě)蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾意趣天成、灑脫自然的情致；或吸納明清，展現(xiàn)傅山、王鐸、董其昌性靈跌宕、揮灑自如的氣度。剛健之中含婀娜之姿，樸厚之內(nèi)見(jiàn)清剛之氣，沉穩(wěn)之中藏靈動(dòng)之趣，典雅之中顯豪邁之情。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b>他們以硬質(zhì)之筆，寫(xiě)柔韌之氣；以現(xiàn)代之器，承古法之韻；以當(dāng)下之心，續(xù)亙古之文。在提按頓挫之間，盡顯硬筆線(xiàn)條的剛健爽利與細(xì)膩多變；在章法布局之中，展現(xiàn)漢字結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)均衡與疏密錯(cuò)落；在筆墨氣韻之間，傳遞中華書(shū)法的精神內(nèi)核與文化底蘊(yùn)。十位名家聯(lián)袂亮相，如十峰并峙、百川匯流，各展其長(zhǎng)又相得益彰，在當(dāng)代硬筆書(shū)法發(fā)展的長(zhǎng)卷之上，共同勾勒出一條沉潛深穩(wěn)、豐贍雋永、綿延不絕的藝術(shù)長(zhǎng)脈。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b>從經(jīng)典碑帖到現(xiàn)代創(chuàng)作，從毛筆傳承到硬筆創(chuàng)新，《書(shū)法報(bào)·硬筆書(shū)法》“名家新作”欄目，以一報(bào)之力，聚名家之才，承書(shū)法之韻，傳文化之魂。十位名家的精彩呈現(xiàn)，不僅是個(gè)人藝術(shù)成就的集中展示，更是當(dāng)代硬筆書(shū)法人堅(jiān)守傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的生動(dòng)縮影。相信在未來(lái)，欄目將繼續(xù)以專(zhuān)業(yè)的姿態(tài)、深厚的情懷，推出更多優(yōu)秀名家與精品力作，讓硬筆書(shū)法這一貼近大眾、扎根生活的藝術(shù)形式，在新時(shí)代綻放出更加璀璨的光彩，讓中華筆墨文脈在寸鋒之間，生生不息、薪火相傳。</b></p> <p class="ql-block"><b>張秀女士書(shū)王羲之《蘭亭序》，以清勁之筆寫(xiě)流美之神。其硬筆線(xiàn)條如春蠶吐絲，綿里藏針；結(jié)體疏朗而氣脈貫通，字字如珠玉跳擲于素箋之上。尤擅以鋼尖摹寫(xiě)“之”字二十有一而無(wú)一雷同，或舒展如云鶴出岫，或凝斂似松針垂露，深得右軍“隨字賦形”之妙。墨色雖無(wú)濃淡之變，卻借筆速提按幻化出節(jié)奏的呼吸感，使千年雅集躍然紙上，堪稱(chēng)硬質(zhì)工具承載晉人風(fēng)骨的典范之作。</b></p> <p class="ql-block"><b>彭雙龍先生書(shū)王羲之《蘭亭序》，取法乎上而自出機(jī)杼。其筆意融碑之骨力與帖之流麗，點(diǎn)畫(huà)峻拔而不失溫潤(rùn)，轉(zhuǎn)折處常以方中寓圓之法，顯剛健含婀娜之致。章法布白疏密有致，行氣如行云流水，偶作字勢(shì)欹側(cè)而重心自穩(wěn)，恰合“后之視今，亦猶今之視昔”的哲思韻律。硬筆之簡(jiǎn)，反襯出其對(duì)書(shū)意深層結(jié)構(gòu)的精微把握，是理性與詩(shī)性高度統(tǒng)一的當(dāng)代詮釋。</b></p> <p class="ql-block"><b>宋炳坤先生書(shū)王羲之《蘭亭序》，以靜穆為魂，以簡(jiǎn)約為境。通篇?dú)庀⒋己?，字字如琢如磨，不事張揚(yáng)而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。其用筆沉實(shí)含蓄，起收含而不露，橫畫(huà)微帶隸意波磔，豎畫(huà)挺拔如松立崖岸，于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕。尤其善以留白造境，字距行間疏朗通透，恍若蘭亭修禊時(shí)曲水流觴之清曠氣象，彰顯硬筆書(shū)法“以少總多”的東方美學(xué)高度。</b></p> <p class="ql-block"><b>謝紅兵先生書(shū)陶淵明《桃花源記》，筆底自有林泉之氣。其字清癯而溫潤(rùn)，如溪畔修竹，風(fēng)過(guò)不折而韻致悠長(zhǎng)。寫(xiě)“芳草鮮美，落英繽紛”數(shù)字，輕靈跳宕；至“黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)”，則筆意轉(zhuǎn)淳厚，節(jié)奏舒緩如田家炊煙。硬筆之利，在其能以精準(zhǔn)線(xiàn)條勾勒出桃源世界的澄明與靜好，使千載隱逸理想，在鋼尖下重獲呼吸與體溫。</b></p> <p class="ql-block"><b>王德榮先生書(shū)陶淵明《桃花源記》榮膺第八屆全國(guó)硬筆書(shū)法大展特等獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。其作以古雅為宗，融鐘繇楷意與二王行韻于硬筆之中，字勢(shì)微扁而氣宇軒昂，點(diǎn)畫(huà)間可見(jiàn)金石剝蝕之趣與簡(jiǎn)牘揮灑之真。通篇如陶公歸去來(lái)兮之行吟，不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，是硬筆書(shū)法向古典精神縱深掘進(jìn)的重要坐標(biāo)。</b></p> <p class="ql-block"><b>王登巒先生書(shū)陶淵明《桃花源記》，筆致蕭散，意態(tài)悠然。其字如野鶴閑步于溪岸，不拘常格而自有法度；行間錯(cuò)落如阡陌縱橫，墨韻雖一色而氣脈起伏如山勢(shì)隱現(xiàn)?！傲直M水源，便得一山”數(shù)語(yǔ)，筆勢(shì)微昂若見(jiàn)山形；“豁然開(kāi)朗”四字，則驟然舒展，如光破云隙——硬筆之簡(jiǎn)，竟成營(yíng)造意境之利器。</b></p> <p class="ql-block"><b>李雙和先生書(shū)范仲淹《岳陽(yáng)樓記》，以雄渾筆勢(shì)寫(xiě)浩然胸襟。其字骨力洞達(dá)，橫畫(huà)如鐵畫(huà)銀鉤，豎筆似中流砥柱，尤擅以硬筆表現(xiàn)“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江”的磅礴氣概。至“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)”數(shù)語(yǔ)，筆勢(shì)沉郁頓挫，如金石擲地；而“后天下之樂(lè)而樂(lè)”則漸次昂揚(yáng)，終成浩歌長(zhǎng)吟。鋼尖之下，憂(yōu)樂(lè)情懷躍然可感。</b></p> <p class="ql-block"><b>唐玉慶先生書(shū)范仲淹《岳陽(yáng)樓記》，取法顏魯公而化之于硬筆。其作寬博開(kāi)張，點(diǎn)畫(huà)豐腴而筋力內(nèi)含，結(jié)體外拓如岳峙淵渟。寫(xiě)“陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空”時(shí)，線(xiàn)條粗重激越；至“春和景明，波瀾不驚”，則筆意轉(zhuǎn)清麗流美，剛?cè)嵯酀?jì)，恰合范文正公“不以物喜，不以己悲”的哲思境界，是硬筆承載廟堂氣象的杰出范例。</b></p> <p class="ql-block"><b>盧少武先生書(shū)范仲淹《岳陽(yáng)樓記》，以清剛之筆寫(xiě)深沉之思。其字峻峭挺拔，如孤峰出云，轉(zhuǎn)折處方峻果決，牽絲映帶則隱而含蓄。通篇節(jié)奏張弛有度，于“感極而悲者矣”處筆勢(shì)低回，至“其喜洋洋者矣”則豁然開(kāi)朗，字字如金聲玉振，使千年憂(yōu)樂(lè)觀在硬質(zhì)線(xiàn)條中錚然回響。</b></p> <p class="ql-block"><b>孫奇先生書(shū)歐陽(yáng)修《醉翁亭記》，筆底自有醉翁之趣。其字靈動(dòng)而不失端謹(jǐn)，如山間野徑蜿蜒，偶作欹側(cè)而穩(wěn)若磐石；點(diǎn)畫(huà)間多見(jiàn)飛白與輕提，似聞“觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者”的歡然聲息?！白砦讨獠辉诰啤睌?shù)語(yǔ)，筆意微醺而神清，結(jié)字疏密錯(cuò)落如林壑參差，使硬筆書(shū)法在文心與書(shū)藝的交融中，臻于物我兩忘之境。</b></p>