<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">——歌劇《沂蒙兒女》 </b></p><p class="ql-block"> 歌劇《沂蒙兒女》（編?。豪疃埣t曙、劉國政、李存葆，作曲：孫正、臧東升，導(dǎo)演：李春華、魏松波)， </p><p class="ql-block"> 1983至1984年上半年，根據(jù)李存葆著名小說《高山下的花環(huán)》改編而成。</p> <p class="ql-block"> 序幕：《人民乳汁戰(zhàn)士血》；一場《男兒志在守邊關(guān)》；二場《壯士報國含笑去》；三場《凱旋時節(jié)盼親人》；四場《蒙山沂水情意長》；五場《幾時報得太陽恩》。該劇是以梁大娘一家的命運(yùn)作為貫穿始終的戲劇線索；以梁大娘一家、雷軍長一家同吳爽一家的矛盾糾葛作為全劇的貫穿動機(jī)；把對沂蒙山人民威武不屈、貧賤不移，對黨、對國家、對革命表現(xiàn)出的無私、赤誠的歌頌作為全劇的主題。優(yōu)美抒情，感人至深，顯現(xiàn)了中華民族美的靈魂。 </p><p class="ql-block"> 把小說改編成歌劇，是件不容易的事。因小說中龐雜的人物關(guān)系、縱橫交織的故事情節(jié)以及需要交待的大量前因后果，都不為歌劇所擅長。但前衛(wèi)歌舞團(tuán)根據(jù)李存葆的小說《高山下的花環(huán)》改編演出的五場歌劇《沂蒙兒女》卻獲得了成功。劇中許多牽腸動心的場面，常常使人潸然淚下?？梢哉f，它是近年來歌劇舞臺上一部優(yōu)美抒情、感人至深的優(yōu)秀歌劇。</p> <p class="ql-block"> 《沂》劇的成功，在于它緊緊抓住了歌劇長于抒情的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)了一個單一明快、主線清晰的故事情節(jié)，盡量減少了敘事和交待成分，最大限度地突出了抒情和歌唱的內(nèi)容，發(fā)揮了音樂舞蹈等表現(xiàn)手段的作用，從而集中塑造了趙蒙生、梁三喜一家及雷軍長等幾個人物。劇中那些展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的抒情場面給人留下了極為深刻的印象。如第一場，激戰(zhàn)前夕，趙蒙生經(jīng)受著奔赴戰(zhàn)場還是調(diào)離前沿的嚴(yán)峻考驗。這種“進(jìn)也難，退也難”的矛盾局面，使他“心中亂麻絞一團(tuán)”。當(dāng)調(diào)離不成，反而受到雷軍長當(dāng)眾斥責(zé)為臨陣逃脫的“軟骨頭”，并要他“第一個去炸碉堡”的時候，趙處于一種羞辱尷尬的境地。怎么辦？是堅持調(diào)動、甘當(dāng)逃兵，還是拋掉私心雜念，奔赴前線？這正是他表述自己的心境，大段詠唱的內(nèi)心依據(jù)。由于改編者把人物設(shè)計在最能動情的矛盾沖突之中，所以，這一段唱恰到好處地抒發(fā)了人物的思想感情。</p> <p class="ql-block"> 為強(qiáng)調(diào)抒情色彩，《沂》劇運(yùn)用了多種手法。如第一場，在“戰(zhàn)云飛，軍情急，邊關(guān)吃緊，豺狼兇狂”“軍民苦練兵，準(zhǔn)備上戰(zhàn)場”劍拔弩張的氣氛中，改編者偏偏安排梁三喜獨(dú)自靜坐，展讀家書，娓娓訴說自己對老母和妻子的深情思念。這段戲，使人感到，我們的戰(zhàn)士不僅是鋼鐵的英雄，也是多情的兒女。這種動中求靜的手法，有力地烘托出人物的形象。 </p><p class="ql-block"> 以夢幻的形式，讓死去的人物登場與劇中人物直接交流，本是戲曲的表現(xiàn)手法，為了揭示劇中人物的深層心里活動，改編者將此借鑒于玉秀哭墳一場，讓梁三喜在云霓飄蕩中同玉秀形影相依，傾訴衷腸。玉秀同三喜雖夫妻三載，但是離長聚短，為了國家的安危，三喜幾度舍棄了回鄉(xiāng)團(tuán)聚的機(jī)會?？梢韵氲?，這一對恩愛伴侶互相間蘊(yùn)蓄著多少深情。當(dāng)梁三喜已長辭青山、永別子世的時候，玉秀只能在他墳前痛哭幾聲。此情此景，即使是鐵石人也會肝腸寸斷。改編者深情地安排他們在夢幻中相逢，以便道出各自的衷腸，恐怕世間感情至深、至真者也莫過于此。所以，這段重場抒情場面，具有強(qiáng)烈的感染力，也是《沂》劇的精華之一。</p> <p class="ql-block"> 唱詞，是歌劇的重要部分。《沂》劇的唱詞，具有音樂美節(jié)奏美的詩的物質(zhì)。即使不配上樂曲，讓人讀來也會得到美的享受。請看玉秀憑吊亡夫時的唱段：“五千里路云和風(fēng)/妻兒老母踏泥濘/千種心事萬云悉/只向墓前訴苦衷……/風(fēng)涼月冷，淚眼迷/三載回腸結(jié)百重/沂蒙南疆隔千里/朝盼日落夜盼明/不怨生活苦，不嫌日子窮/只求夫妻恩愛到終生/啊，如今不見親人面/只見花影動……/三喜啊三喜，臨別來到你身旁/讓我哭幾場/星兒星兒也朦朧/風(fēng)兒風(fēng)兒也起咽聲/快快吹走月邊云/照我三喜影，照我三喜影?！边@里并無華麗的詞藻，因為是“為情造文”，所以敘事不枯，抒情由衷，玉秀對于三喜的一片赤心青山可鑒，妻子對丈夫的纏綿之情淋漓盡致。這段唱詞“淡語有味”，“淺語有致”，可說是達(dá)到了文質(zhì)兼?zhèn)涞木辰纭?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">——(摘自《大眾日報》84年6月17日版 廣征） </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 領(lǐng)導(dǎo)、專家評《沂》劇</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">賀敬之（中宣部副部長、文化部部長)： </b></p><p class="ql-block"> 我以很真實的心情毫不夸大地說，這臺歌劇是非常成功的。作為一名觀眾。我很久沒有這樣激動，這樣愉快，受到了巨大的感情沖擊，看起來，我們的歌劇是大有希望的。今天我們歌劇界的老前輩都在這里，還有你們這些年輕的同志，我們搞歌劇幾十年了，前仆后繼，從今天的演出，我看到了歌劇的希望，我非常高興，向你們表示祝賀……這個戲再作些修改，可以成為80年代的代表性作品。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">周魏峙（國家文化部副部長）： </b></p><p class="ql-block"> 又看了一臺好戲，無論從思想內(nèi)容、音樂形象、表演等各個方面都很精彩。感謝你們?yōu)榇髸?、為首都人民送來了一臺非常好的節(jié)目，謝謝大家！</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">李瑛（總政文化部副部長）： </b></p><p class="ql-block"> 你們這次來北京，很好地完成了任務(wù)，取得了很大的成績。首都人民、駐京部隊特別是一些領(lǐng)導(dǎo)同志看了你們的戲后，非常滿意，留下了深刻的印象。這是同志們的勝利，更是黨的文藝路線的勝利，也是和濟(jì)南軍區(qū)的黨委、首長的關(guān)心分不開的，是和同志們的努力分不開的。你們這個戲應(yīng)該說取得了非凡的成績。</p> <p class="ql-block"> 但不是說十全十美了。還存在著不足，一個好的作品，總是要經(jīng)過千錘百煉，精益求精，不可能一拿出來就十分完滿，同志們回去后，還有一個艱巨的任務(wù)。我希望這個戲成為濟(jì)南軍區(qū)長期保留節(jié)目。根據(jù)一些領(lǐng)導(dǎo)和同志們提出的意見，把它改好，成為一個里程碑式的、史詩性的高標(biāo)準(zhǔn)的劇目，這是完全有可能的。我覺得，這個戲表現(xiàn)了當(dāng)代軍人的形象，是有教育意義的，有很多場景是非常動人的，同時又是有美學(xué)價值的。我們就是要提倡這類既有美學(xué)價值，又有教育意義的藝術(shù)作品。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">李偉（總政文化部顧問）： </b></p><p class="ql-block"> 軍隊的幾臺戲各有特色。《沂》劇是重大題材，是正劇。我剛看了遼藝的話劇《花環(huán)》，他們雖做了些修改，但比較起來還是《沂》劇更感人。賀敬之同志說，這臺戲是80年代的代表作。當(dāng)時我在場，他的話是發(fā)自內(nèi)心的。有人說你們的戲有點(diǎn)拖，在修改時，一定不能把感情的戲改掉。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">趙尋（中國戲劇家協(xié)會副主席）： </b></p><p class="ql-block"> 寫軍事題材的戲，這是個貢獻(xiàn)，也是個突破。過去寫軍事題材的戲，往往情節(jié)很緊張，但人物的情感，人物的性格，就不很細(xì)致。這個戲不但寫了戰(zhàn)斗場面，還寫了人的感情，大家都很感動。這個戲在戲劇史上是個新的貢獻(xiàn)，謝謝大家！</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">藍(lán)光（劇作家）： </b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 我是搞話劇的，今天看了你們的歌劇，很喜歡，很感動?！痘ōh(huán)》改得很多了，有電視、話劇。我心想，今天看《沂蒙兒女》是什么內(nèi)容??？原來還是《花環(huán)》，結(jié)果看了以后，我認(rèn)為非常有創(chuàng)造性，突出了沂蒙兒女的英雄氣概，吸取了《花環(huán)》中最突出的、最有情的、最悲壯的情節(jié)，很感人。小說、話劇、電視我都看了多次了，今天看了還是流淚，可見你們的戲征服了我。我感到，年輕的同志們唱得好，演得也好。特別是有幾段動感情的地方，像趙蒙生、梁三喜、梁大娘、玉秀有的唱段好極了，我非常感動。這個戲大有希望。 </span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;"> </b><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">李允文（主要編?。┖啔v </b></p><p class="ql-block"> 李允文（筆名李二），原副團(tuán)長、劇作家，山東省滕州市人，中共黨員。</p> <p class="ql-block"> 1946年8月入伍，任山東魯南軍區(qū)文工團(tuán)團(tuán)員；1949年至1969年10月，歷任山東軍區(qū)政治部文工團(tuán)創(chuàng)作員，濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)文工團(tuán)（后為歌舞團(tuán)）創(chuàng)作員、創(chuàng)作組組長；1970年7月至1976年3月，任濟(jì)南軍區(qū)政治部宣傳隊創(chuàng)作室主任；1976年4月至1983年6月，歷任歌舞團(tuán)創(chuàng)作室主任、副團(tuán)長；1983年7月，任團(tuán)藝術(shù)研究員，1985年12月離休。曾系中國戲劇家協(xié)會會員，中國曲藝家協(xié)會會員，山東省戲劇家協(xié)會理事，山東省曲藝家協(xié)會理事。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 幾十年致力于部隊的文藝創(chuàng)作，有著厚實的生活功底、較高的創(chuàng)作技巧和豐富的經(jīng)驗。1949年自編自演了反映戰(zhàn)士生活的小戲《槍到哪里去了》（合作），顯示了創(chuàng)作才能。此后，一直從事專業(yè)文藝創(chuàng)作，并多年主持歌舞團(tuán)創(chuàng)作室的工作，尤以擅長創(chuàng)作大題材、大氣勢的戲劇作品。在全國全軍獲獎或影響較大的主要作品有：話劇《將軍當(dāng)兵》（合作）、《再戰(zhàn)孟良國》（合作）、廣播劇《孟良崮下的春天》、歌頌英雄王杰的組劇《青春紅似火》（合作，曾調(diào)首都演出40余場并受到周恩來總理的表揚(yáng)，后被八一電影廠拍成同名電影）；歌劇《菊芳千秋》（合作）、《沂蒙兒女》（合作）；山東快書《三只雞》（合作，收入“中國大百科全書·曲藝卷”）；歌曲（作詞）《讓俺說啥好》、《熱火朝天學(xué)六連》及舞蹈《火中鳳凰》、《支前曲》主題歌詞等。其作品緊緊圍繞軍事題材，謳歌軍魂，為繁榮歌舞團(tuán)的文藝創(chuàng)作，做出了貢獻(xiàn)。兩次榮立三等功，多次獲嘉獎，榮獲軍委頒發(fā)的“獨(dú)立功勛榮譽(yù)章”一枚。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">備注：文中圖片和“沂”劇無關(guān)，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)刪。</b></p>