<p class="ql-block">山水畫(huà)的點(diǎn)景是畫(huà)家為了突出主題思想進(jìn)行高度概括進(jìn)一步表現(xiàn)景色的內(nèi)在意蘊(yùn)，在整幅畫(huà)中穿插一些小事小物，增添畫(huà)面的情趣性，使觀賞者有更深層次的感官體驗(yàn)。點(diǎn)景是山水畫(huà)中的特有名詞相對(duì)來(lái)說(shuō)在畫(huà)面上是一種特殊的物象。雖然是在畫(huà)面中以次要位置出現(xiàn)，但卻能以小見(jiàn)大影響整幅畫(huà)面的美感。其中的“點(diǎn)”，可以理解為少，所謂是少一點(diǎn)小一點(diǎn)。點(diǎn)景雖是小景小物但也要畫(huà)精要傳神，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)景主要分為兩大類：一類是房屋、舟、橋等人工建造的東西另一類是人、禽畜、鳥(niǎo)等。山水畫(huà)畢竟是以大山大水為主，點(diǎn)景不宜過(guò)多以免喧賓奪主。在連綿的山顛與茂密的樹(shù)林中設(shè)置一亭一屋或點(diǎn)綴一人一鳥(niǎo)，便 能 起 到 畫(huà) 龍 點(diǎn) 睛的 藝術(shù) 效 果。所 以點(diǎn)景設(shè)置要符合客觀實(shí)際不能隨心所欲，與全畫(huà)的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。</p> <p class="ql-block">沈周生性喜歡游歷，在他紀(jì)實(shí)題材的繪畫(huà)作品中，大部分都是以自然山林、煙云，水瀑等景有機(jī)組合而成。更多的還是以點(diǎn)入人的生命活動(dòng)與自然景色相結(jié)合的題材，以現(xiàn)實(shí)存在的最色與人的活動(dòng)表現(xiàn)出自然情趣，這里不可或缺的還有作者的主觀感受，而這類甚受往往是通過(guò)筆墨和點(diǎn)景的設(shè)置來(lái)傳達(dá)，這樣的作品才會(huì)是主觀之“意”與客觀之“境”相結(jié)合而生成的意境的最好體現(xiàn)。沈周在他的紀(jì)實(shí)類繪畫(huà)作品中所設(shè)的點(diǎn)景，有的是真實(shí)存在的實(shí)景，有的則是為了增添畫(huà)中的意觸而添加的。沈同設(shè)置的這些點(diǎn)景，占據(jù)的位置雖然不大，可是不論是從立意還是技藝上來(lái)講都沒(méi)有任何草率的地方，以此增加畫(huà)面的感染力并可以與畫(huà)面形成協(xié)調(diào)。</p> <p class="ql-block">其《吳中山水冊(cè)》中 “晚過(guò)長(zhǎng)蕩”冊(cè)頁(yè)，畫(huà)幅上有一半空白，唯有一葉孤舟泊于水面，周圍是一片隨風(fēng)搖曳的蘆等，從而加強(qiáng)了長(zhǎng)蕩的空曠”。這里的“孤舟”雖然是作為點(diǎn)景之筆存在的，作者也融入了一定的主觀感受，其點(diǎn)睛之意是為托出“長(zhǎng)蕩”的“空曠”的意思。這里的點(diǎn)景乃是為“境”而設(shè)。而在“雨中西山”頁(yè)中，闊筆堅(jiān)抹，表現(xiàn)出的那蒙蒙的雨意和在雨中搖蕩的林樹(shù)，山巒更顯若隱若現(xiàn)，石屋中有一人靜坐觀雨景。這幅作品中的點(diǎn)景人物則托出了“雨中西山”的雨意朦朧、樹(shù)葉搖蕩的幽靜環(huán)境，也借景強(qiáng)調(diào)了文人理想的閑情。這是為“意”而設(shè)。</p> <p class="ql-block">沈周還有一些描繪實(shí)景山水的作品中概有為“境”、“意”而生的點(diǎn)人物、舟、船，房屋及禽鳥(niǎo)。如《兩江名勝圖》、《吳門十二景》。《洞庭西雨圖》、《蘇臺(tái)記勝圖》。《張公洞圖》?！鹅`隱山圖》、《飛來(lái)峰圖》等。在這些作品中所設(shè)點(diǎn)景不僅更突顯出了客觀的特征，也融入了一定的觀賞感覺(jué)。沈周的另一些游記圖中也有更強(qiáng)調(diào)主觀情緒的，這時(shí)點(diǎn)景的作用就又如人的臉-一般。表現(xiàn)著畫(huà)者的心緒。要表達(dá)出同一景致卻能因作者心緒的不同所表現(xiàn)的“臉”也呈現(xiàn)迥異的表情。比如《西山記游圖》與《西山雨觀圖》雖然同樣是描繪蘇州洞庭西山景色的作品，但兩幅作品所表達(dá)的作者主觀心緒卻是完全相反的。《西山記游圖》此卷為沈周記游西山展蹤之作，畫(huà)中林木巒塢。碧波之設(shè)置掉舟之點(diǎn)景，寫(xiě)盡吳中山明水秀之化景。這樣點(diǎn)景的甚至體現(xiàn)出作者抒發(fā)暢快、適意的情趣：而《西山雨觀圖》講述的是作者在西山“擇葬老妻”的那種郁悶的心境，在這樣一幅情調(diào)低沉迷花的畫(huà)中，作者所設(shè)的點(diǎn)景一房屋，在主觀心緒的最響下也顯得陰霾凄少，更顯示出了作者的他郁悶之情和畫(huà)感的灰調(diào)。這樣看來(lái)，在此畫(huà)中的點(diǎn)景呈現(xiàn)出的境界自然與前圖不同了。</p> <p class="ql-block">《東莊圖》描繪的是沈周老師陳寬家所建造的莊園，這屬于紀(jì)實(shí)山水中幽居莊園題材類?！稏|莊圖》畫(huà)在一張張不大的朋頁(yè)上，他借宋人技法。精心加以描繪，表現(xiàn)的是陳氏父子兄弟數(shù)十年經(jīng)營(yíng)而成的東莊之景。在這21景中點(diǎn)景的范圍相對(duì)較寬，人物、舟橋、房屋及禽鳥(niǎo)等都有包括在其中，而這些點(diǎn)景也給予了畫(huà)者在增添畫(huà)中的意境時(shí)有了很大幫助。如：為顯《振衣岡》空曠而立于山頂?shù)娜宋?。表達(dá)的是沈周對(duì)老師志行高潔的敬仰；深幽《鶴洞》中的榭、鶴與明豁的《耕息軒》中的屋舍，表現(xiàn)的又是沈周對(duì)老師林下之風(fēng)的追慕：還有水面上的三只小船，船上的人正在專注地采菱這一勞動(dòng)場(chǎng)面，暗示了作者向往的舒適自由自?shī)是檎{(diào)。這些畫(huà)面中各異的點(diǎn)景都再現(xiàn)了沈周老師陳寬的莊園“居游皆宜”的優(yōu)美環(huán)境和沈周對(duì)老師的敬幕之情。但是在《東莊圖冊(cè)》的21幅景中，其中的點(diǎn)景人物，舟船、房屋及禽鳥(niǎo)雖都只有很小的立足之地，但是觀者從這小小的點(diǎn)景之中一一不論是畫(huà)幅中人物的活動(dòng)、人周國(guó)的點(diǎn)景環(huán)境、還是恩師主園中圈養(yǎng)的禽鳥(niǎo)都能看出作者對(duì)懇師的敬仰、敬慕之情溢于畫(huà)筆之下。</p> <p class="ql-block">沈周為表現(xiàn)出所要表現(xiàn)的那種文人追求的閑、靜、幽、雅、文、逸，主觀之“意”通常在畫(huà)面的緊要處，似無(wú)心卻極具匠心地點(diǎn)畫(huà)出人物，舟橋，房屋。禽鳥(niǎo)在畫(huà)面上，這樣的點(diǎn)景往往在畫(huà)面上占的位置并不大，但恰恰正是這樣小小的點(diǎn)景，猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛，使畫(huà)面意境畢現(xiàn)。沈周多變的山水形式和表現(xiàn)手法帶動(dòng)的是點(diǎn)景的多姿與多影，其點(diǎn)景或有裝飾畫(huà)面美感的；或有表達(dá)自己理想的：或有暗示作者心情的等等。而這些點(diǎn)景在推進(jìn)沈周文人畫(huà)的抒情達(dá)意和情景交融方面起到了極重要的作用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在其諸多點(diǎn)景之中，不論是在山水畫(huà)中的有助于強(qiáng)化畫(huà)面的氣氛點(diǎn)景人物；還是能夠反映出山水畫(huà)中的地域特征的點(diǎn)景房屋；以及形態(tài)各異的舟船和禽鳥(niǎo)等點(diǎn)景都使山水西中的意境迥出，別有意味。這些似不經(jīng)意實(shí)極具匠心勾出的點(diǎn)景讓沈周畫(huà)中的意境甚具特色，也讓沈周的山水在當(dāng)時(shí)為不同的人所喜愛(ài)著。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山水畫(huà)中的"點(diǎn)景"（人物、舟船、屋舍、橋梁等）雖小，卻是畫(huà)面的"畫(huà)眼"，在比例上確有精妙講究：</p><p class="ql-block">核心原則：以大觀小，微中見(jiàn)宏。</p><p class="ql-block">1，比例尺度：山大人小，以小襯大。</p><p class="ql-block">點(diǎn)景人物通常僅占山體的 1/50 至 1/100，甚至更小。</p><p class="ql-block">遵循"丈山尺樹(shù)，寸馬分人"的古訓(xùn)。</p><p class="ql-block">目的：通過(guò)極致的對(duì)比，反襯山川之雄闊，營(yíng)造"人在天地間"的哲學(xué)意境。</p><p class="ql-block">2，位置經(jīng)營(yíng)：不居中、不靠邊。</p><p class="ql-block">忌放正中央——易呆板，破壞山水氣韻流動(dòng)。</p><p class="ql-block">忌貼邊緣——顯得局促、失衡。</p><p class="ql-block">宜置于 黃金分割點(diǎn) 附近，或山徑轉(zhuǎn)折處、水岸回環(huán)處，既醒目又融入自然脈絡(luò)。</p><p class="ql-block">3，群組關(guān)系：疏可走馬，密不透風(fēng)。</p><p class="ql-block">若多點(diǎn)景（如村落、行旅），需有聚散：</p><p class="ql-block">三五成群，忌均勻分布。</p><p class="ql-block">近大遠(yuǎn)小，符合透視。</p><p class="ql-block">彼此呼應(yīng)，形成隱含的視線或動(dòng)線。</p><p class="ql-block">4，動(dòng)靜對(duì)比：以動(dòng)破靜，以靜制動(dòng)。</p><p class="ql-block">飛瀑、孤舟、行旅為"動(dòng)點(diǎn)"。</p><p class="ql-block">茅亭、古寺、獨(dú)釣為"靜點(diǎn)"。</p><p class="ql-block">動(dòng)景比例可略大以醒目，靜景宜融于山林。</p><p class="ql-block">5. 留白呼應(yīng)：虛處藏景。</p><p class="ql-block">點(diǎn)景常置于 虛實(shí)交界處。（如云霧出沒(méi)有無(wú)之間）</p><p class="ql-block">大小以"似與不似"為佳——近看有筆墨，遠(yuǎn)觀成點(diǎn)綴。</p><p class="ql-block">文人畫(huà)中的特殊講究：</p><p class="ql-block"> 倪瓚的"一河兩岸"式，常只在空亭中置一無(wú)人空椅，比例極小，卻成孤寂畫(huà)眼；范寬《溪山行旅圖》中，商旅駝隊(duì)如蟻，反令巨嶂壓頂之勢(shì)更具沖擊力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">簡(jiǎn)言之，點(diǎn)景的比例不是寫(xiě)實(shí)的，而是寫(xiě)意的。它是以心理尺度替代物理尺度，求"雖微而顯"，方能"咫尺千里"。</p>