冰山詞校第七講講義填詞要點·《一剪梅》

鑫家福

?第七講填詞要點·《一剪梅》 本講提綱：一、作詞要點二、《一剪梅》今天主要跟大家學習和交流兩個問題。一、填詞要點《詞源》卷下附有楊守齋（纘）《作詞五要》，為南宋格律派詞學的重要論著。下面我們來作一下簡單介紹。 第一要擇腔。腔不韻則勿作，如《塞翁吟》之衰颯，《帝臺春》之不順，《隔浦蓮》之寄煞，《斗百花》之無味是也。這段話的意思也就是說用什么曲調(diào)表達什么樣的情調(diào)及情感。詞的曲調(diào)失傳后，音樂沒了，但對詞體的影響仍存在。《二泉映月》表達是憂愁、悲切；《喜洋洋》表達的是歡快、喜悅；《滿江紅》適合于描寫壯志、悲壯；《長相思》《憶江南》適于懷舊；《踏莎行》適于描寫雅情等，反之就達不到應有的效果。 第二要擇律。律不應月則不美，如《十一月調(diào)》須用正宮，《元宵詞》必用仙呂宮為宜也。這個“律”就是指的詞的宮調(diào)。元人燕南芝庵的《唱論》，最早附刊于元楊朝英所編的散曲選《陽春白雪》卷一。他談到宮調(diào)時說：“大凡聲音，各應于律呂，分于六宮十一調(diào)，共十七宮調(diào)：仙呂調(diào)清新綿邈，南呂宮感嘆傷悲，中呂宮高下閃賺，黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵雄壯，道宮飄逸清幽，大石風流蘊藉，小石旖旎嫵媚，高平條暢晃漾，般涉拾掇（duō）坑塹（qiàn），歇指急并虛歇，商角悲傷宛轉(zhuǎn)，雙調(diào)健捷激梟，商調(diào)凄愴怨慕，角調(diào)鳴咽悠揚，宮調(diào)典雅沉重，越調(diào)陶寫冷笑?！彪m然有些表述后人還不能完全明白它的意思，但此觀點在文學界亦有較大影響，而被后來許多學者所認可。總的來說，認為一定的感情內(nèi)容和一定的宮調(diào)形式之間存在著一些聯(lián)系，這僅供參考。 第三要填詞按譜。自古作詞能依句者已少，依譜用字者百無一二，詞若歌韻不協(xié)，奚取焉！或謂善歌者融化其字則無疵，殊不知詳制轉(zhuǎn)折，用或不當則失律，正、旁、偏、側(cè)、凌犯他宮，非復本調(diào)矣。詩可以個別字不遵格式，然后在本句或下句用拗救來符合格律。詞不同，詞譜上標平、標仄處是不可通融、不可改變的。即便是標中（可平可仄）的地方，也要謹慎處理。 第四要隨律押韻。如越調(diào)《水龍吟》，商調(diào)《二郎神》，皆合用平入聲韻。古詞俱押去聲，所以轉(zhuǎn)折怪異，成不祥之音，昧律者反稱賞之，是真可解頤而啟齒也。詞的押韻要符合規(guī)范，不能亂來，否則就會貽笑大方。 第五要立新意。若用前人詩詞意為之，則蹈襲無足奇者，須自作不經(jīng)人道語?；蚍叭艘?，便覺出奇；或只能煉字，誦才數(shù)過，便無精神，不可不知也。更須忌三重四同，始為俱美。我們都知道，詩言志，詞言情。因為詞從誕生之日起，就與詩有著明確的分工。詞中，多表現(xiàn)的是離情別恨。要寫情，首先要在作品中注入作者自己的真情實感，惟有這樣，方能成就有新意的作品。一首好的作品，是作者人格的寫照，也是作者思想的彰顯。其中更是滿載著作者的精神和靈魂。那么，這些東西是如何進入作品中去的呢？當然在于作者對其作品所注入的情感是否真切了。如何去看待和品味詞中的“情”呢？賦情于詞，手法是次要的，用心才是首要的?！霸~婉于詩”?！巴瘛笔侵冈~可以更自然樸實地表達人之本性的真情實感。清淺道白，花前月下，不必介意你寫的多么纏綿悱惻。只要是真情實感，而不是要虛情假意的堆砌強湊。這就需要大家平時多讀、多寫、多悟，只有這個辦法，才能創(chuàng)作出好的詞作來。勤能補拙說的就是這個道理。 二、學習詞牌《一剪梅》 1、詞牌簡介《一剪梅》又名《臘梅香》《玉簟秋》此調(diào)以周邦彥詞、吳文英的詞為正體。雙調(diào)六十字，前后段各六句，周詞三平韻，吳詞四平韻。區(qū)別在于第四句是不是押韻。 2、格式《一剪梅》，雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻，周邦彥，一剪梅花萬樣嬌。斜插疏枝，略點梅梢?！≈胸破狡街胸破巾?中中中中句中仄平平韻 輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。　中平中仄仄平平句中仄平平句中仄平平韻 夜?jié)u寒深酒漸消。袖里時聞，　玉釧輕敲?。ㄢAchuàn四聲）中仄中平中仄平韻中中平中句中仄平平韻 城頭誰恁促殘更。銀漏何如，且慢明朝。　中平中仄仄平平句中仄平平句中仄平平韻 吳文英上下闋各四平韻《一剪梅》雙調(diào)六十字，前后段各六句、四平韻 吳文英遠目傷心樓上山。愁里長眉，別后蛾鬟?！∝曝破狡狡截破巾嵠截破狡骄湄曝破狡巾?lt;/span> 暮云低壓小闌干。教問孤鴻，因甚先還。　仄平平仄仄平平韻平仄平平句平仄平平韻 瘦倚溪橋梅夜寒。雪欲消時，淚不禁彈?！∝曝破狡狡截破巾嵷曝破狡骄湄曝破狡巾?lt;/span> 剪成釵勝待歸看。春在西窗，燈火更闌?！∝破狡截曝破狡巾嵠截破狡骄淦截破狡巾?lt;/span> 再看龍榆生式詞譜，周邦彥格式 中仄平平中仄平（韻）。中中中中，中仄平平（韻）。中平中仄仄平平，中仄平中，中仄平平（韻）。中仄平平中仄平（韻）。中中平中，中仄平平（韻）。中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韻）。 其中第二句：中中中中。說一下，這句平仄在正版《欽定詞譜》是：⊙◎⊙⊙，⊙本仄可平；◎本平可仄。那么，為什么詞譜標注的都是可平可仄呢？這是因為本詞牌有許多作品可校對，這些作品的這個位置有的平，有的仄。但是，具體到一首詞，它肯定是遵守平仄規(guī)律的，起碼上下片2、4位置的字的平仄是相同的。我們填的時候，可不能不管平仄，不能填成：平平平平，仄仄平仄；也不能填成：仄平平平，平仄仄仄，等等。并且上下片最后一個字的平仄要相同。 以后碰到其它詞牌這樣的情況，一定要分析一下正確的格式。因為我們填出來的作品，一首就是一首，一首詞不可能是幾首詞的綜合，沒有什么互相校對的問題。一定要符合起碼的平仄規(guī)律。這也是審詞牌的一項重要工作。 吳體只是第四句押韻，其余和周體相同。還有一點要注意：吳體格式里沒有可平可仄。仄仄平平平仄平韻平仄平平句仄仄平平韻仄平平仄仄平平韻平仄平平句平仄平平韻仄仄平平平仄平韻仄仄平平句仄仄平平韻仄平平仄仄平平韻平仄平平句平仄平平韻 我們填的時候非得嚴格按這個格式嗎？不完全是。前面格式中標了可平可仄的地方，可以參照處理。有一些詞牌正體的格式里也沒有可平可仄，那是因為修訂詞譜的時候，本詞牌沒有其它作品可校對，僅此一首，或者幾首平仄都一樣，只能嚴格按它的平仄來填。有兩個值得注意的地方： 一是整句都是可平可仄，二是整首都沒有可平可仄，第一種情況，不可以不管平仄，第二種情況，不是沒有可平可仄，而是沒有標出，我們可以參考本詞牌的第一首處理。其它情況，可以參考我們上一講的內(nèi)容： 當我們遇到這樣的平仄標注“中”的時候，一定不要以為這些“中”字處可隨便填，要查正版欽定詞譜，看看這些“中”字處，本來應該是平是仄，以避免出現(xiàn)“平仄平平平平平”這樣的句子，仍然不能三平尾、三仄尾、孤平等等，詞沒有這些專門的要求，但遇到“詩句”的時候，就盡量避免。 3、詞例又一體雙調(diào)六十字，前后段各六句，六平韻，蔣捷。一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招?！∝曝破狡截曝破巾嵠截破狡巾嵠截破狡巾?lt;/span> 秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭?！∑狡狡截曝破狡巾嵠截破狡巾嵷曝破狡巾?lt;/span> 何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。　平仄平平仄仄平韻平仄平平韻平仄平平韻 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！∑狡狡截曝破狡巾嵠截破狡巾嵷曝破狡巾?lt;/span> 我們看蔣捷的這首《一剪梅》句句帶韻，這就是變格，上下闋六句六平韻。沒有標出可平可仄的地方。那我們就可以參照周體也就是周邦彥的正格來處理。這個詞牌變格很多， 欽定詞譜中以周詞吳詞為正格， 也有的詞譜以李清照詞為正格。目前網(wǎng)絡上以蔣捷的詞為正格較常見！這次我們來討論蔣捷這首：一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。本詞第四句有兩種版本： 《欽定詞譜》：秋娘容與泰娘嬌。網(wǎng)上大多情況：秋娘渡與泰娘橋。蔣捷到底是寫的什么？沒有確定的結(jié)論。秋娘渡、泰娘橋，都是吳江的地名，一個是渡口，一個是橋。至于如何去理解這不同的兩句，秋娘渡與泰娘橋，舟行經(jīng)過的兩個地方，當然這秋娘與泰娘兩個形象使作者想起了家鄉(xiāng)的妻子。秋娘容與泰娘嬌，按字面意思，是說秋娘與泰娘長的一樣的嬌美，但聯(lián)系到吳江，其實說的還是這兩個地方的秋娘渡和泰娘橋，還是想起了家鄉(xiāng)的妻子。 4、審詞牌下面我們來分四步來審《一剪梅》這個詞牌。 1）押韻現(xiàn)在大家繼續(xù)看這首詞的韻字：一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。 請大家找出韻字：澆、搖、招、橋、飄、瀟、袍、調(diào)、燒、拋、桃、蕉?！对~林正韻》第八部平聲二蕭三肴四豪通用（上聲十七筱十八巧十九皓去聲十八嘯十九效二十號通用），句句押韻，一韻到底。這里有兩點值得注意：風又飄飄，雨又瀟瀟。這里的“飄”“瀟”同韻，都是韻字重疊使用， 我們把這種韻字重疊使用，用韻方式叫做疊韻。 疊韻分兩種：一是疊字韻就像“風又飄飄”“雨又瀟瀟”，“飄飄”是疊字，在韻腳上就是疊字韻。 二是疊韻母，比如“逍遙”是韻母相同，如果在韻腳上也視為疊韻。概括地說：同韻母的兩個字同時出現(xiàn)在一個韻腳，就都屬于疊韻。我們再看李清照這首詞：紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。這里的才下眉頭，卻上心頭。 相鄰的兩句連用兩個“頭”字作為韻字 ，這叫做重韻，凡是韻字重復使用的都叫做重韻，這種用韻方式在律詩中是絕對不允許的，但在很多的詞牌中，卻是出彩的亮點， 比如：《長相思》汴水流，泗水流......《如夢令》：知否、知否......爭渡、爭渡......《釵頭鳳》：錯、錯、錯；莫、莫、莫等。還是舉《長相思》的例子看看：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓?！?lt;/span> （白居易）這個詞牌不但有重韻還有疊韻，大家讀一下，是不是很流暢的感覺。很多資料把重韻也歸到疊韻里面，這個大家明白就好，這是審詞牌必須注意的一點。 2）句式上下片都是7，4，4，7，4，4 ，先看里面的7字句，我們打出來，且注上平仄：一片春愁待酒澆，中仄平平中仄平（韻）秋娘渡與泰娘橋，中平中仄仄平平（韻）何日歸家洗客袍？中仄平平中仄平（韻）流光容易把人拋，中平中仄仄平平（韻）像不像一首的七絕？它只是第三句也用了韻--袍，如果我們把這個“袍”字改一下，比如改成“枕”就是：一片春愁待酒澆，秋娘渡與泰娘橋，何日歸家清客枕，流光容易把人拋，四個七言句，像極了一首七絕，而整首詞看起來就是一首七絕每句后面加兩個四字句相對。 所以前人把詞也叫做詩馀。從這里我們也可以看出，所謂詩馀，并不是說它是“詩之剩馀”，而是說它是在詩的基礎上加字加句而成。加字加句是為了與旋律相協(xié)，同時，加了字句，形象會更加豐富，更加生動。 3）對偶和重字下面我們再看四字句有什么特點， 每兩個四字句都有對偶，這個特點，不管用誰的格式都一樣的，每兩個四字句對偶。有不對偶的嗎？有！如李清照的“雁字回時，月滿西樓”；吳文英的“教問孤鴻，因甚先還、雪欲消時，淚不禁彈、春在西窗，燈火更闌”等等。 但它們有一個共同的特點，就是前后兩句是因果關系或時間空間的順序關系，有人把這叫做“流水句”。“流水句”，不是流水對，流水對是對仗，而“流水句”不是對仗?！傲魉洹敝皇怯幸蚬P系或時間空間順序關系的上下兩個句子。但它是可以代替對仗或?qū)ε嫉?，所以，如果《一剪梅》此處沒有對偶，就一定要用“流水句”。注意這個詞牌對偶的特點：不但不拘平仄，而且有意用了重字：“江上舟搖，樓上簾招?！薄帮L又飄飄，雨又瀟瀟?！薄般y字笙調(diào)，心字香燒。”“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”這里的“上、又、字、了” 每一個對偶句都有重字，而且都在同一位置，這顯然是作者有意這樣做的，這樣做的目的是為了增強語氣，同時讀起來有一種韻律回環(huán)的美感，這是這個詞牌獨有的特點。 詞中允許重字，但是重字都很有規(guī)律，無論對聯(lián)、寫詩、填詞都把不規(guī)則重字視為硬傷。我們用時要用的好，要讓人感覺比不重字更好。 比如蘇東坡的《蝶戀花》：墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。這里重復了好幾個字，“墻”字用了四次，甚至“笑”作為韻字也重復到詞里面， 這在寫詩中都是不允許的，但蘇軾在詞里用來卻流暢自然，妙手天成，這就是駕馭文字的能力！ ?4）題材大家看以下的詞例：一剪梅（周邦彥）一剪梅花萬樣嬌，斜插疏枝，略點梅梢。輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招 4）題材大家看以下的詞例：一剪梅（周邦彥）一剪梅花萬樣嬌，斜插疏枝，略點梅梢。輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。??夜?jié)u寒深酒漸消，袖里時聞，玉釧輕敲。（釧chuàn）城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。應該是感傷的情調(diào)。 再看：一剪梅·贈友人（吳文英）遠目傷心樓上山，愁里長眉，別后峨鬟。（鬟huán）暮云低壓小闌干，教問孤鴻，因甚先還。瘦倚溪橋梅夜寒，雪欲消時，淚不禁彈。剪成釵勝待歸看，春在西窗，燈火更闌。 這個好懂，第一句就說傷心了。再看：一剪梅（李清照）紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。這個是什么情調(diào)？還是傷感。 一剪梅（蔣捷）一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。 這個第一句一看就有愁了。綜合以上四個最有名的詞例，我們可以發(fā)現(xiàn)： 《一剪梅》這個詞牌，所填的內(nèi)容都是略悲傷的，都有些愁苦，相思啊，送友啊，郁悶啊之類的，但是，都沒有到死去活來的程度。所以我們填的內(nèi)容也要略傷感一些、纏綿一些。 第7講作業(yè)?填《一剪梅》一首，題目自擬，韻部自選。 一剪梅雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻詞牌格式（詞譜）：雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻 周邦彥詞譜：中仄平平中仄平韻。中中中中句，中仄平平韻。中平中仄仄平平句，中仄平平句，中仄平平韻?！≈胸浦衅街胸破巾崱Ｖ兄衅街芯?，中仄平平韻。中平中仄仄平平句，中仄平平句，中仄平平韻。 寫作要點：1、平仄格式：用搜韻來檢查作品的平仄格式是否正確。2、句式：744 744，744 744 ，呂調(diào)。3、對偶：上下闋的第2 3句，第5 6句均要求對偶或者是流水，四字句：中中中中的地方要注意。4、用韻：周邦彥體上闋六句三平韻，下闋六句三平韻。5、重字：沒有規(guī)律的重字，是不允許的，《一剪梅》這首詞牌詞牌要求在四字句對偶處，（或者是流水處）有重字，為加重語氣的。6、這首詞的格式要求，上下闕格式相同。7、內(nèi)容都是略悲傷的，都有些愁苦，相思啊，送友啊，郁悶啊之類的。8、脈絡是否清晰。 總匯：? 本期編輯：鑫家福

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冰山詞校第七講 講義填詞要點·《一剪梅》

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