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郵說中國戲?。ㄒ唬ぞ﹦?/a>

秋天jy

<p class="ql-block">　　今年（2026）是京劇定名150周年。1876 年 3 月 2 日（清光緒二年二月初七）上?！渡陥蟆返诙婵且黄恼隆秷D繪伶?zhèn)悺?，在論及?dāng)時盛行于京師（北京）、廣受歡迎的“京班戲”時，首次使用“京劇”這一稱呼：“京劇最重老生，各部必有能唱之老生一二人，始能成班，俗呼為臺柱子?！焙笕穗S之，“京劇”遂成這一劇種的定名，沿襲至今。</p> <p class="ql-block">　　我對京劇的一知半解多起于集郵愛好。我國郵政發(fā)行過多套與京劇有關(guān)的郵票和郵資封片，收集、欣賞它們，免不了要刨根問底，竭力了解個二三。</p> <p class="ql-block">　　京劇藝術(shù)博大精深，譽為國粹，名正理順。垂髫之時曾隨來我家做客的舅母去戲院看過京戲，那會兒什么都不懂，以為京劇就是“大花臉”。1962年郵電部發(fā)行《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》郵票，賞郵票，查資料，方知京劇繼承我國傳統(tǒng)戲劇特有的表演體制，根據(jù)劇中人物屬性和表演分工，分設(shè)不同行當(dāng)，先是凝成五類：生、旦、凈、末、丑。后來末并入生，成四大行當(dāng)。每個行當(dāng)又細(xì)分若干小類，各有自己的形象內(nèi)涵和程式規(guī)制。梅蘭芳先生是著名的旦角藝術(shù)大師，一生塑造了眾多舞臺人物，傾倒無數(shù)觀眾?！睹诽m芳舞臺藝術(shù)》郵票首枚為梅先生肖像，票中“梅蘭芳”三字來自先生的親筆簽名：</p> <p class="ql-block">　　旦角為女性角色，一般分青衣、花旦、武旦（刀馬旦）和老旦。梅先生男扮女裝，塑造的女性形象細(xì)膩入微，令人拍案叫絕。郵票中《游園驚夢》的杜麗娘、《生死恨》的韓玉娘、《宇宙鋒》的趙艷容都是青衣。青衣乃舞臺上的中青年女性形象，因常穿著青黑色的青褶子（青衣、青衫）得名，多為身份高貴、品行端莊，不茍言笑，在劇中或被歌頌或被憐惜的正面人物，處于劇中主角地位，以唱功見長。梅先生塑造的舞臺形象青衣占的比例最大。</p> <p class="ql-block"> 杜麗娘</p> <p class="ql-block"> 韓玉娘</p> <p class="ql-block"> 趙艷容</p> <p class="ql-block">　　《抗金兵》的梁紅玉和《穆桂英掛帥》的穆桂英則屬刀馬旦，亦即武旦，表現(xiàn)的乃是會武藝的女子，劇中注重武功，亦能唱。</p> <p class="ql-block"> 梁紅玉</p> <p class="ql-block"> 穆桂英</p> <p class="ql-block">　　梅先生戲劇表演的最大特點是重創(chuàng)新，就行當(dāng)而言，他與王瑤卿合作，在傳統(tǒng)青衣、花旦、刀馬旦基礎(chǔ)上，融唱、念、做、舞、打為一體，形成了一種嶄新的行當(dāng)——花衫，將旦角表演推向新的高峰。前面提到的《宇宙鋒》里的趙艷容，雖是標(biāo)準(zhǔn)的青衣，但劇中“裝瘋”的表演已含花衫成分?！栋酝鮿e姬》的虞姬雖有青衣因素，卻是以花衫為主了。</p> <p class="ql-block"> 虞姬</p> <p class="ql-block">　　《天女散花》中的天女，載歌載舞，乃典型的花衫。</p> <p class="ql-block"> 天女</p> <p class="ql-block">　　小型張《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)，就其華貴的身份而言，屬青衣；就唱做舞并重的表演形式而言則是花衫。此劇原名《百花亭》，內(nèi)中有低俗臺詞和表演，梅先生做了大量刪改，用“聞花”“臥魚”“銜杯”“下腰”“醉步”等戲臺動作充實表演內(nèi)容，從而成為花衫的典范。</p> <p class="ql-block"> 楊玉環(huán)（楊貴妃）</p> <p class="ql-block">　　我國1983年曾發(fā)行一套《京劇旦角》郵票，里面的“白素貞”也是梅派京劇《白蛇傳》中的花衫角色。</p> <p class="ql-block"> 白素貞</p> <p class="ql-block">　　自1919年起，梅蘭芳先生多次赴日本、美國、蘇聯(lián)等國演出，引起巨大轟動，《貴妃醉酒》作為核心劇目，更是贏得了當(dāng)?shù)貞騽〗纾酥翉V大觀眾的高度稱頌。京劇走出了國門，梅蘭芳表演體系也被國際公認(rèn)為與俄國斯坦尼斯拉夫斯基體系、德國布萊希體系并列的世界三大表演體系。作為梅派藝術(shù)象征的《貴妃醉酒》除了出現(xiàn)在上面提到的《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》郵票外，還躋身于1983年發(fā)行的《京劇旦角》郵票和1994年發(fā)行的《梅蘭芳京劇藝術(shù)》特種郵資明信片里：</p> <p class="ql-block"> 《貴妃醉酒·楊貴妃》</p> <p class="ql-block"> 《貴妃醉酒》郵資明信片圖</p> <p class="ql-block"> 《貴妃醉酒》郵資明信片郵資圖</p> <p class="ql-block">　　《梅蘭芳京劇藝術(shù)》特種郵資明信片封套用的也是《貴妃醉酒》：</p> <p class="ql-block">　　梅蘭芳先生德藝雙馨，抗日戰(zhàn)爭時期，他蓄須明志，誓不為侵略者演出，表現(xiàn)出了崇高的民族氣節(jié)。1945年日本投降，梅先生欣喜萬分，重返舞臺，慶賀勝利。2025年他的家鄉(xiāng)泰州市的郵政部門獲中國郵政集團批準(zhǔn)，印制了兩枚紀(jì)念他復(fù)演80周年紀(jì)念封，封上的郵資機戳圖和封圖分別選用了《游園驚夢》中杜麗娘和《斷橋》中的白素貞形象，杜麗娘和白素貞分別為青衣和花衫。</p> <p class="ql-block"> 《游園驚夢·杜麗娘》</p> <p class="ql-block"> 《斷橋·白素貞》</p> <p class="ql-block">　　梅蘭芳先生創(chuàng)立的梅派以“雍容華貴，中正平和”見長，是蜚聲中外的京劇旦角流派。梅派之外，還有許多京劇藝術(shù)家辛勤耕耘旦角行當(dāng)，他們深研劇情，揣摩角色，承襲傳統(tǒng)，創(chuàng)新發(fā)展，形成了一個又一個各具特色的表演流派。程硯秋的程派將悲劇人物演得婉轉(zhuǎn)含蓄，幽咽感人；尚小云的尚派，擅演刀馬旦（武旦），戲風(fēng)剛健挺拔；于連泉（藝名筱翠花）的筱派重細(xì)節(jié)刻劃，接地氣，所演的花旦潑辣可人；荀慧生的荀派花旦嬌俏活潑；張君秋的張派集眾家之長，以嗓音華麗著稱。梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生并稱“四大名旦”，他們又都曾受到被譽為近代京劇旦角宗師的王瑤卿的指點。1983年發(fā)行的《京劇旦角》郵票除了上面提到的梅派的《白蛇傳·白素貞》和《貴妃醉酒·楊貴妃》外，還有梅派、張派的青衣《西廂記》里的崔鶯鶯（郵票圖案角色綜合各派，帶有一定普遍性，這里提及的流派乃特別擅長此角色者，后同）：</p> <p class="ql-block">　　《秦香蓮》里的秦香蓮亦是青衣（王瑤卿的王派、梅派、程派、張派）：</p> <p class="ql-block">　　《十三妹》中的十三妹（何玉鳳）（王瑤卿代表作、尚派）和《穆桂英》中的穆桂英（梅派、尚派）乃刀馬旦（武旦）：</p> <p class="ql-block"> 十三妹</p> <p class="ql-block"> 穆桂英</p> <p class="ql-block">　　花旦一般為活潑的少女形象，偏做工，念白多于唱。郵票中《秋江》里的陳妙常（筱派）和《拾玉鐲》里的孫玉嬌（荀派、筱派）皆花旦。</p> <p class="ql-block"> 陳妙常</p> <p class="ql-block"> 孫玉嬌</p> <p class="ql-block">　　生角是京劇中的男性角色，多為劇中的正面人物、主角。分老生、小生、武生和紅生。</p> <p class="ql-block">　　老生又稱須生，以掛髯口（即帶胡子）為典型特征，表現(xiàn)的是穩(wěn)重正派的中老年男子，舞臺上大胡子一捧一拋，很有氣派。當(dāng)年《申報》文章說：“京劇最重老生?！贝嗽捰幸欢ǖ臍v史背景，起初京劇劇目中老生占據(jù)重要位置，常常是唯一的主角，因而被視為“臺柱子”。京劇鼻祖程長庚演的就是老生。</p> <p class="ql-block"> 程長庚扮魯肅的畫像</p> <p class="ql-block">　　1905年我國第一部電影《定軍山》問世，影片拍攝的為京劇譚派創(chuàng)始人、生角大師譚鑫培主演的京戲。劇中譚鑫培扮演黃忠，也是老生。</p> <p class="ql-block"> 《定軍山·黃忠》</p> <p class="ql-block">　　和旦角情況一樣，京劇生角也有眾多享譽梨園的流派。就老生而言，譚鑫培的譚派乃開山鼻祖，為眾派藝術(shù)之源。其后有余叔巖的余派，講究唱功；言菊朋的言派，文氣十足；高慶奎的高派，高亢激昂；馬連良的馬派，瀟灑飄逸；周信芳（藝名麒麟童）的麒派，遒勁蒼涼，做功為上；楊寶森的楊派，深沉醇厚；奚嘯伯的奚派，清新儒雅。</p> <p class="ql-block">　　我國2007年曾發(fā)行一套《京劇生角》，其中兩枚表現(xiàn)的是老生，分別是譚派《將相和》中的藺相如和馬派《四進(jìn)士》中的宋士杰：</p> <p class="ql-block"> 藺相如</p> <p class="ql-block"> 宋士杰</p> <p class="ql-block">　　2009年我國郵政發(fā)行《馬連良舞臺藝術(shù)》郵票一套 2 枚，表現(xiàn)《借東風(fēng)》里的諸葛亮和《趙氏孤兒》里的程嬰：</p> <p class="ql-block"> 諸葛亮</p> <p class="ql-block"> 程嬰</p> <p class="ql-block">　　1995年我國發(fā)行4枚《周信芳京劇藝術(shù)》特種郵資明信片，展示麒派擅長的不同風(fēng)格的老生，分別是《烏龍院》的宋江、《徐策跑城》的徐策、《澶淵之盟》的寇準(zhǔn)和《投軍別窯》的薛平貴：</p> <p class="ql-block"> 《烏龍院·宋江》郵資明信片圖</p> <p class="ql-block"> 《烏龍院··宋江》郵資明信片郵資圖</p> <p class="ql-block"> 《徐策跑城·徐策》郵資明信片圖</p> <p class="ql-block"> 《徐策跑城·徐策》郵資明信片郵資圖</p> <p class="ql-block"> 《澶淵之盟·寇準(zhǔn)》郵資明信片圖</p> <p class="ql-block"> 《澶淵之盟·寇準(zhǔn)》郵資明信片郵資圖</p> <p class="ql-block"> 《投軍別窯·薛平貴》郵資明信片圖</p> <p class="ql-block"> 《投軍別窯·薛平貴》郵資明信片郵資圖</p> <p class="ql-block">　　小生表現(xiàn)的是青年男子，粉面朱唇光下巴，或文弱，或英俊。主要有程繼先的程派，文武小生奠基流派；姜妙香的姜派，文小生代表；葉盛蘭的葉派，文武兼?zhèn)?。《京劇生角》郵票中《群英會》的周瑜、《白蛇傳》的許仙都是葉派小生。兩個角色又分屬不同小類，前者是武小生，裝束中有翎子，常借助翎子舞動展現(xiàn)人物心理，故又稱翎尾生、翎子生或雞尾生；后者是文小生，屬扇子生，亦稱巾生、褶子生，因常持折扇或佩戴文生巾而得名。</p> <p class="ql-block"> 周瑜</p> <p class="ql-block"> 許仙</p> <p class="ql-block">　　武生多表現(xiàn)武將、俠客，楊小樓為武生泰斗，其創(chuàng)立的楊派以大氣莊重見長；蓋叫天的蓋派擅長短打；尚和玉的尚派講究風(fēng)格剛猛；李少春的李派兼擅武生老生?！毒﹦∩恰粪]票中《挑滑車》的高寵為楊派武生，《三岔口》的任堂惠是蓋派武生。</p> <p class="ql-block"> 高寵</p> <p class="ql-block"> 任堂惠</p> <p class="ql-block">　　生角里的紅生特指被神化的忠義武將，如關(guān)羽。我國郵政未發(fā)行紅生的郵票。</p> <p class="ql-block">　　凈角也是男性角色，和生角不同的是：凈角多為個性張揚的人物，或正面，或反面；品性或剛正不阿，或粗獷豪邁，或奸險狡詐。扮相的特點是必勾畫彩色臉譜，即俗稱的“大花臉”，用來彰顯典型性格品行。唱腔洪亮，動作大開大合。</p> <p class="ql-block">　　凈角又可細(xì)分為三類：銅錘花臉，即正凈，正面人物，多是忠臣、重臣，以唱功為主；架子花臉，即副凈，一般為配角，或武將，或草莽英雄，或奸雄，重視身段動作和說白；武花臉，即武凈，重武打、翻撲等武功和把子功，不講究唱。</p> <p class="ql-block">　　凈角主要流派有金少山的金派，正、副凈兼擅，唱腔高亢渾厚；郝壽臣的郝派和侯喜瑞的侯派都偏重架子花臉，前者常演剛烈勇猛人物，后者以表演奸雄與草莽英雄見長；裘盛戎的裘派亦兼?zhèn)溷~錘、架子，影響最廣。</p> <p class="ql-block">　　我國郵政2008年發(fā)行《京劇凈角》郵票，前三枚表現(xiàn)的都是銅錘花臉，分別為《大保國》《探皇陵》《二進(jìn)宮》的徐彥昭（裘派、金派）、《鍘美案》的包拯（裘派）和《將相和》的廉頗（承襲郝派的袁世海擅長表演此角色，又裘派）。</p> <p class="ql-block"> 徐彥昭</p> <p class="ql-block"> 包拯</p> <p class="ql-block"> 廉頗</p> <p class="ql-block">　　《蘆花蕩》的張飛、《長坂坡》的曹操都是侯派和郝派的架子花臉：</p> <p class="ql-block"> 張飛</p> <p class="ql-block"> 曹操</p> <p class="ql-block">　　還有1枚表現(xiàn)的是金派的武花臉《金沙灘》的楊延嗣（楊七郎）：</p> <p class="ql-block">　　凈角的臉譜給人印象深刻，以至于一提到京劇，人們不由自主地就想到這個“大花臉”。1964年我國郵政部門準(zhǔn)備發(fā)行《京劇臉譜》郵票，郵票已基本印就，《集郵》雜志當(dāng)年第1期還發(fā)了新郵預(yù)告，可后來卻因某種原因夭折了。</p> <p class="ql-block">　　然而，是金子總會閃光，1980年乘著改革開放的東風(fēng)，《京劇臉譜》郵票重獲新生，它的問世受到了海內(nèi)外一致歡迎。郵票共8枚，7枚是典型的凈角臉譜，它們是：孟良，架子花臉，臉譜為紅葫蘆臉。紅色在通常表示忠貞俠義，孟良是楊家將人物，對楊家忠心耿耿，這個臉譜非常切合他。</p> <p class="ql-block">　　李逵，架子花臉，臉譜為黑碎花臉。黑色臉譜代表剛直勇猛，有時還帶有幾分魯莽。李逵是水滸梁山好漢，是民間家喻戶曉的人物，給他配上黑色臉譜，大家都會認(rèn)同。</p> <p class="ql-block">　　黃蓋，銅錘花臉，臉譜為紅六分臉?？催^《三國演義》的人對黃蓋在赤壁之戰(zhàn)中的表現(xiàn)都不會忘記，紅色臉譜用在他身上，名副其實。</p> <p class="ql-block">　　魯智深，架子花臉，臉譜為白僧道臉。京劇臉譜中的白色有兩種，一種全臉白，用于反面人物，代表奸詐。另一即魯智深這種，臉譜雖以白色為底色，但搭配有黑色條紋等，專指威猛豪爽的佛門弟子。</p> <p class="ql-block">　　廉頗，銅錘花臉，臉譜為粉紅花三塊瓦老臉。粉紅臉一般表示忠勇的老年武將。</p> <p class="ql-block">　　張飛，架子花臉，臉譜為黑十字門蝴蝶臉。</p> <p class="ql-block">　　竇爾敦，架子花臉，臉譜為藍(lán)花三塊瓦臉。藍(lán)色代表桀驁剛烈。竇爾頓是清代公案小說《施公傳》人物，是位綠林好漢。京劇《盜御馬》《天霸拜山》里有他的故事。</p> <p class="ql-block">　　《京劇臉譜》郵票還有1枚“孫悟空”是個特例，它不屬于凈角，是生角里的武生，因為身份特殊，所以畫了個紅色象形猴臉。</p> <p class="ql-block">　　京劇臉譜有醒目的作用，戲中人物一登臺，觀眾從臉譜上立刻就能判斷其忠奸和性格行為特點，留下極深刻的印象，可以幫助理解劇情。</p> <p class="ql-block">　　丑角一般表現(xiàn)風(fēng)趣機警的小人物，雖常在劇中插科打諢，看似搞笑，其實往往替主角說不便說的話，揭示，甚至深化劇情，是劇中不可或缺的角色。丑角又稱小花臉、三花臉，這些稱呼說明丑角扮相亦有臉譜成分，只不過不是滿臉勾畫，只在鼻眼部位畫一白塊，為豆腐塊臉。</p> <p class="ql-block">　　丑角又細(xì)分文丑和武丑。文丑多半是文吏、書童、店家、媒婆等，機靈、圓滑，起烘托氣氛，放松觀眾情緒作用。武丑則為俠客、義盜、將佐、探子等，會武功，反應(yīng)快。</p> <p class="ql-block">　　祖籍江西新建的蕭長華乃丑角泰斗，他創(chuàng)立的蕭派規(guī)范了整個丑行表演體系?！睹诽m芳舞臺藝術(shù)》郵票小型張畫面中，與梅蘭芳飾的楊貴妃配戲的就是蕭長華飾的高力士。</p> <p class="ql-block">　　2001年發(fā)行的《京劇丑角》郵票6枚中，文丑武丑各半。文丑是《審頭刺湯》的湯勤、《群英會》的蔣干和《貴妃醉酒》的高力士：</p> <p class="ql-block"> 湯勤</p> <p class="ql-block"> 蔣干</p> <p class="ql-block"> 高力士</p> <p class="ql-block">　　湯勤和蔣干是方巾丑。方巾丑身份是師爺、謀士、門客、秀才等文人，戴方巾，著長衫。高力士是袍帶丑。袍帶丑身份多為小官吏、太監(jiān)等，官衣官帽，玉帶系腰。</p> <p class="ql-block">　　《三岔口》的劉利華、《三盜九龍杯》的楊香武和《時遷盜甲》的時遷都是武丑，且都是短打武丑：</p> <p class="ql-block"> 劉利華</p> <p class="ql-block"> 楊香武</p> <p class="ql-block"> 時遷</p> <p class="ql-block">　　上個世紀(jì)六十年代，興起革命京劇樣板戲，“文革”期間風(fēng)靡全國。劇目有限，起初僅《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》三部，后來添加了《奇襲白虎團》《海港》《杜鵑山》：</p> <p class="ql-block"> 《紅燈記》</p> <p class="ql-block"> 《沙家浜》</p> <p class="ql-block"> 《智取威虎山》</p> <p class="ql-block"> 《奇襲白虎團》</p> <p class="ql-block"> 《海港》</p> <p class="ql-block">　　其中《智取威虎山》后來又成了樣板中的樣板，郵電部門還特地為它發(fā)行了一套郵票：</p> <p class="ql-block"> 楊子榮</p> <p class="ql-block"> 穿林海</p> <p class="ql-block"> 胸有朝陽</p> <p class="ql-block"> 發(fā)動群眾</p> <p class="ql-block"> 深山問苦</p> <p class="ql-block"> 勝利會師</p> <p class="ql-block">　　革命京劇樣板戲雖冠以“京劇”之名，但與傳統(tǒng)京劇有極大區(qū)別，行當(dāng)體系弱化到幾乎沒有的程度，凈角不見了，丑角大幅縮減，表演形式也發(fā)生大的變化。色彩簡化且高度統(tǒng)一，臉譜無影無蹤。革命京劇樣板戲提高了“京劇”的知名度，當(dāng)時全國幾乎人人知道有那么一個“京劇”，很多人都能唱上幾句——是否準(zhǔn)確，姑且不論?？上У氖?，離傳統(tǒng)京劇實在太遠(yuǎn)，影響了人們對京劇這一特定對象的正確認(rèn)識。</p> <p class="ql-block">　　中國文章小說常有“倒敘”，我們也來倒敘一下：在行將結(jié)束本篇之前，簡要地回顧一下京劇的形成過程。</p> <p class="ql-block">　　清乾隆五十五年（1790），為慶賀乾隆 80 大壽，高朗亭領(lǐng)銜的徽班三慶班率先入京獻(xiàn)藝。隨后四喜、春臺、和春班相繼進(jìn)京，四大徽班云集，主導(dǎo)京師戲劇舞臺，拉開京劇形成的序幕。道光初年（1828-1830），以余三勝、米應(yīng)先為代表的眾多湖北漢調(diào)藝人入京，直接搭入徽班?；諠h融合，徽派的二黃腔、舞臺框架、伴奏體制加上漢調(diào)的西皮腔、演唱韻味、舞臺語音，形成了后代京劇的核心皮黃聲腔體系。再吸收北京語音、昆劇身段與梆子特色，經(jīng)“老生前三鼎甲”程長庚（徽派）、余三勝（漢派）、張二奎（京派）的共同努力完善，1840年前后，一個新的劇種——京劇正式形成，并逐步成為中國戲劇舞臺的盟主，并走向世界。三慶班主程長庚被尊為京劇鼻祖。</p>