<p class="ql-block"> 《談?wù)勀銓?duì)意境的理解》</p><p class="ql-block"> 意境，我的理解就是通過畫面所呈現(xiàn)的景物來表達(dá)心境，借景抒情，表達(dá)畫面以外內(nèi)在的東西，讓畫面有內(nèi)容、有味道、有看頭，它不僅是你看到眼前畫面的內(nèi)容，更是你看不到的畫面背后讓人心動(dòng)、有回味無窮的感覺，能夠與讀者相互交融產(chǎn)生共鳴的東西，是一種藝術(shù)境界。</p><p class="ql-block"> 意境，是中國(guó)美學(xué)里最核心的概念之一</p><p class="ql-block">，它以實(shí)景為依托，以情思為內(nèi)核，追求虛實(shí)相生，情景交融，使有限的畫面產(chǎn)生無窮的韻味，是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理論中最基礎(chǔ)，最重要的美學(xué)范疇，它是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最富有民族特色的審美準(zhǔn)則，更是畫家通過描繪景物，表達(dá)思想，情感所形成的藝術(shù)境界。</p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫的意境之美，就像一首深入靈魂的詩，寫山則情滿于山，畫水則溢滿于水。國(guó)畫意境的營(yíng)造，則是形與神，虛與實(shí)，動(dòng)與靜，有與無的和諧統(tǒng)一，也是理想與現(xiàn)實(shí)奇妙的結(jié)合。它能使欣賞者通過聯(lián)想產(chǎn)生共鳴，思想感情受到感染。一幅精品畫作成功與否，意境的表現(xiàn)成為其判斷的重要因素之一。</p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫的意境之美，在于“不似之似”。石濤有言“明暗高低遠(yuǎn)近，不似之似的似”，這“不似之似”便是在總結(jié)前人關(guān)心形神關(guān)系的美學(xué)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步明確的成為中國(guó)畫家遵守的法則。</p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫不僅有形，而且有意，“像中有意，意中有像”。不似是手段，目的在似，中國(guó)畫的意境美，重點(diǎn)在于氣韻。黃庭堅(jiān)曾言，凡書畫當(dāng)觀韻，就是要求意境要高，風(fēng)神氣度要雅，“生動(dòng)”就是生命的運(yùn)動(dòng)，是自然的和自我的生命，“氣韻”是這種生命在藝術(shù)中的表現(xiàn)形態(tài)，即韻律和韻味。作者所追求的是一種音樂的境界，是一種韻律。</p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫相對(duì)于具象藝術(shù)和抽象藝術(shù)，它是自成體系的意向藝術(shù)。它可以使創(chuàng)作者肆意揮灑，以達(dá)情思哲悟，同時(shí)也可以汲取自然精華、古賢之智之長(zhǎng)，以此將繪畫精品美到令人贊嘆，令人窒息。</p><p class="ql-block"> 結(jié)合具體的國(guó)畫創(chuàng)作，我們要想畫出國(guó)畫的意境，核心不是畫的像，而是要在留白、取舍、氣韻和心境等方面下功夫。</p><p class="ql-block"> 一、先明白意境是什么。意境=景物+情感+留白：景物（山水、花鳥、船舍、橋梁、動(dòng)物和人物等等）、情感（你的情緒、格調(diào)和寄托）留白（給觀者想象的空間）。意境不是技巧堆出來的，而是“少而精”</p><p class="ql-block"> 二、在構(gòu)圖上要學(xué)會(huì)“做減法”。一是忌滿。畫面越滿，意境越弱；寧可空一半，不要擠一整幅。二是主次分明。只突出一個(gè)主體，一朵花、一塊石頭、一座山、一個(gè)人、一只鳥等，其余都做陪襯。三是虛實(shí)相生。實(shí)，就是主體精細(xì)刻畫；虛，就是背景淡墨、簡(jiǎn)筆、留白，虛實(shí)對(duì)比越強(qiáng)，意境越空靈。四是開合呼應(yīng)。左邊有山，右邊要有云或水呼應(yīng)，上有飛鳥，下就要有落點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 三、筆墨要重“氣”不重“形”。一是線條要有韻味。中鋒為主，線條要穩(wěn)、松、活，忌僵硬、刻板、描輪廓。二是墨分五色。焦、濃、重、淡、輕，用墨層次拉開，畫面才有呼吸感。三是忌反復(fù)涂抹。一次成型、筆筆見墨。</p><p class="ql-block"> 四、對(duì)留白的把握。留白是意境的靈魂。白不是空，是云、水、霧、光；留白的位置，山水（天空、水面、遠(yuǎn)山）花鳥（花旁、鳥下、邊角）；留白的原則：疏可走馬，密不透風(fēng)。</p><p class="ql-block">五、把握好心態(tài)。要靜下來、慢一點(diǎn)，意境和心境直接相關(guān)；心浮氣躁，畫就亂、火氣重；心境從容，筆墨就清雅，意境悠遠(yuǎn)。畫畫時(shí)不著急完成，要多停筆遠(yuǎn)看，調(diào)整整體氣息。</p><p class="ql-block"> 六、加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高素養(yǎng)，蓄養(yǎng)產(chǎn)生意境的根源。俗語說“功夫在詩外”。平時(shí)要加強(qiáng)自身學(xué)習(xí)，多看多讀多想多記多用文學(xué)佳作、詩詞歌賦、文學(xué)繪畫等方面的專著、名人名言佳作畫冊(cè)等等，積蓄文學(xué)文化功底，增長(zhǎng)知識(shí)見識(shí)，開闊眼界視野思路，提高綜合素質(zhì)素養(yǎng)能力，提高繪畫專業(yè)技能技巧水平。在創(chuàng)作中能做到心里有畫、筆下有數(shù)，想的到畫的出，有創(chuàng)意有靈感，心里有意境。畫中有內(nèi)容、有內(nèi)涵，情緒能夠表達(dá)出來，意境能夠表現(xiàn)出來，能夠打動(dòng)讀者。使讀者能夠看得懂，有聯(lián)想，被感動(dòng)被感染，能夠理解其中的意思，感覺有緣分，能夠產(chǎn)生共鳴共識(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《元四家都是誰？您最喜歡誰？說說為什么？》</p><p class="ql-block"> 答：元四家是黃公望、吳鎮(zhèn)、倪贊、王蒙，他們是元代中期對(duì)后世有重大影響的著名畫家。</p><p class="ql-block"> 我最喜歡的是黃公望。主要理由包括以下幾方面：</p><p class="ql-block"> 一、畫壇地位和藝術(shù)成就顯著。 黃公望是元四家之首，其繪畫藝術(shù)在中國(guó)山水畫史上具有里程碑意義。其山水畫大致分為兩類，一類是淺絳山水。山頭多巖石，于水墨之上略施淡赭，代表作品有《天池石壁圖》；二是水墨山水。此類作品皴紋極少，筆意簡(jiǎn)單概括，代表作品有《九峰雪霽圖》。《富春山居圖》集其技法、意境、理論之大成，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，是中國(guó)十大傳世名畫，代表他一生的藝術(shù)成就。</p><p class="ql-block"> 二、繪畫技法融合且有創(chuàng)新。一是師承廣泛。宗法五代董原、巨然，兼取荊浩、關(guān)仝、李成之長(zhǎng)，并受趙孟頫指授；二是首創(chuàng)“淺降山水”。在水墨基礎(chǔ)上，淡施赭石、花青，形成溫潤(rùn)典雅的設(shè)色風(fēng)格；三是筆墨精妙。善用披麻皴、折帶皴，以草蒃奇字法入畫，強(qiáng)調(diào)“有筆有墨”，靈活運(yùn)用淡墨、焦墨、濃墨，干濕并用，蒼潤(rùn)渾厚。</p><p class="ql-block"> 三、表現(xiàn)風(fēng)格與意境獨(dú)特。一是作品自然渾成。從虞山、富春江等江南實(shí)景中提煉意象，追求“平和恬淡”與“元?dú)饬芾臁钡慕y(tǒng)一；二是表現(xiàn)文人隱逸情懷。作品多表現(xiàn)超脫塵世的山居隱逸主題，如《富春山居圖》體現(xiàn)“道法自然”“天人合一”的哲學(xué)境界； 三是構(gòu)圖疏朗深遠(yuǎn)。采用“平遠(yuǎn)”“闊遠(yuǎn)”結(jié)合的方式，留白巧妙，空間層次豐富，形成開闊悠遠(yuǎn)的視覺效果</p><p class="ql-block"> 四、有理論貢獻(xiàn)與材料革新。一是撰寫《寫山水訣》，系統(tǒng)總結(jié)了山水畫技法，涵蓋樹、石、水、山畫法及“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖理論，是元代重要畫論； 二是倡導(dǎo)生紙作畫，突破了傳統(tǒng)絹帛限制，在生紙上發(fā)揮筆墨性能，增強(qiáng)了水墨暈染效果，推動(dòng)了文人畫發(fā)展。</p><p class="ql-block"> 五、精神內(nèi)核進(jìn)步。一是儒道交融，兼具儒學(xué)的“靜氣修養(yǎng)”與道家的“尊重自然”“天趣自然”的創(chuàng)作理念；二是主觀表達(dá)優(yōu)先。強(qiáng)調(diào)“意在筆先”，從客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主觀抒情，確立了“主體山水”范式，影響了明清文人畫的走向。</p><p class="ql-block"> 綜上，黃公望無論其畫壇地位、藝術(shù)成就和影響力以及在繪畫上以筆墨為本，意境為魂，理論為綱等等方面都與其他畫家有顯著區(qū)別，遠(yuǎn)高于其上，是元代畫壇代表人物，開創(chuàng)了元代文人山水畫的新風(fēng)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，都是我喜歡他的主要理由。</p> <p class="ql-block">《明月松間照，清泉石上流》</p>