<p class="ql-block">走進(jìn)中國國家畫院，“時(shí)代華章·第三屆中國畫學(xué)會(huì)展”的前言便在暖橙底色上鋪展開來，字字透著中國畫人對傳統(tǒng)的敬畏與對時(shí)代的熱忱。</p> <p class="ql-block">從2015年的首屆耕耘，到2018年的再續(xù)華章，再到如今第三屆的隆重開幕，中國畫學(xué)會(huì)始終以“學(xué)術(shù)立會(huì)”為根脈，在創(chuàng)作與理論兩端深耕不輟。郭怡孮、龍瑞、孫克等前輩藝術(shù)家的默默奉獻(xiàn)，更讓這份堅(jiān)守有了溫暖的底色。</p> <p class="ql-block">展廳里的近三百幅作品，或雄渾壯闊，或清雅雋永，是畫家們對五千年文脈的深情回望，也是對“天人合一”哲思的當(dāng)代詮釋。他們扎根民族土壤，在傳承與創(chuàng)新中賦予中國畫新的生命力，讓筆墨里既有山河大美，也有時(shí)代脈搏，共同書寫著屬于中華民族的時(shí)代華章。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：（右下角題字記述創(chuàng)作地點(diǎn)與心境，推測為歐洲寫生類題材）</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《克魯姆洛夫小城》，杜大愷</p><p class="ql-block">?? 觀杜大愷先生《克魯姆洛夫小城》，是中西合璧的詩意寫生。</p><p class="ql-block">畫家以國畫筆法寫異域風(fēng)光：青灰塔樓高聳，綠銅頂飾精致，紅瓦屋頂層疊錯(cuò)落，冷暖對比鮮明；淡墨暈染背景，似薄霧籠城，留白處藏著空氣的通透與悠遠(yuǎn)。前景枯樹與石橋以枯筆點(diǎn)染，蒼勁中透著溫潤。</p><p class="ql-block">整幅畫不見西畫的寫實(shí)堆砌，而有東方式的寫意留白。畫家在歐洲小城的建筑輪廓與光影里，找到了與傳統(tǒng)筆墨的共鳴：用青藍(lán)赭紅寫異域風(fēng)情，以水墨氣韻藏東方意境，是東西方藝術(shù)在尺幅間的溫柔碰撞。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：乙巳志鈞</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《草原牧人》，劉志鈞</p><p class="ql-block">?? 觀劉志鈞先生《草原牧人》，滿紙皆是草原兒女的豪邁與質(zhì)樸。</p><p class="ql-block">畫家以濃墨勾勒人物與駿馬的輪廓，線條蒼勁有力，盡顯馬背民族的剛健風(fēng)骨；艷紅的蒙古袍與墨色的駿馬形成強(qiáng)烈對比，既突出了草原生活的鮮活色彩，又藏著傳統(tǒng)筆墨的厚重質(zhì)感。兩位牧人神態(tài)安然，策馬同行，于簡潔的構(gòu)圖中，傳遞出草原生活的從容與生命力。</p><p class="ql-block">題款“乙巳志鈞”，點(diǎn)明創(chuàng)作時(shí)序。這幅畫以寫實(shí)與寫意相融的手法，寫盡草原牧人的精神面貌：于駿馬奔馳間，見天地遼闊；于紅衣墨馬間，見生活滾燙，是對草原文化與民族精神的深情禮贊。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：（畫面無明顯題字，僅右下角有作者鈐?。?lt;/p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《長城》，張志民</p><p class="ql-block">??? 觀張志民先生《長城》，滿紙皆是山河的雄渾與歷史的厚重。</p><p class="ql-block">畫家以焦墨皴擦勾勒長城與群山，線條蒼勁如鐵，層層疊疊的山巒與蜿蜒的城墻融為一體，盡顯北國山川的雄奇；淡墨暈染的云霧在山澗流轉(zhuǎn)，為剛勁的畫面添了幾分空靈，赭石與花青的淺設(shè)色，既還原了山石的肌理，又藏著傳統(tǒng)山水的雅致。</p><p class="ql-block">長城如巨龍盤踞于群山之巔，烽火臺(tái)隱于松間，石階蜿蜒向上，在筆墨間訴說著千年的滄桑與堅(jiān)韌。這不僅是對長城形貌的描摹，更是對中華民族精神的禮贊：于山河壯闊間，見文明的綿延與不屈的脊梁。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：右側(cè)長題詩文，落款建莉作</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《虔誠的心》，郭建莉</p><p class="ql-block">?? 觀郭建莉先生《虔誠的心》，滿紙皆是雪域高原的質(zhì)樸與信仰。</p><p class="ql-block">畫家以濃淡干濕的墨色，刻畫四位藏地同胞的神態(tài)與姿態(tài)：俯身者雙手撐地，是朝圣路上的虔誠；站立的孩童依偎在長輩身側(cè)，眼神里藏著純真與敬畏；經(jīng)幡在風(fēng)中飄動(dòng)，為畫面添了幾分信仰的靈動(dòng)。筆墨間沒有過多修飾，卻將高原人民的堅(jiān)韌、溫厚與對信仰的執(zhí)著寫得淋漓盡致。</p><p class="ql-block">題款詩文與畫面相映，道盡朝圣之路的初心：這不僅是對藏地生活的描摹，更是對生命敬畏、信仰力量的深情禮贊，于墨色暈染間，讓人看見高原之上最純粹的心靈光芒。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：青山高壁楚云閑 知之秋人</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《青山高壁楚云閑》，王宏劍</p><p class="ql-block">??? 觀王宏劍先生《青山高壁楚云閑》，滿紙皆是現(xiàn)代重彩山水的詩意與雄渾。</p><p class="ql-block">畫家以石青、赭黃、墨灰鋪陳層疊山巒，色塊硬朗卻不失溫潤，如刀削斧劈的巖壁與柔緩的云氣形成鮮明對比；淡墨暈染的云霧在山間流轉(zhuǎn)，為剛勁的山石添了幾分空靈，底部的淺灘與草木以細(xì)碎筆觸點(diǎn)染，藏著山野的生機(jī)。</p><p class="ql-block">題“青山高壁楚云閑”，道盡畫面意境：青山巍峨如壁，楚云悠然流轉(zhuǎn)，于重彩與水墨的交融間，寫盡楚地山川的壯闊與閑適，既承繼了傳統(tǒng)山水的意境，又以現(xiàn)代重彩技法賦予山水新的視覺力量，讓人見之便覺天地遼闊、心境澄明。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：右下角可見作者簽名與紀(jì)年（2019）</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《塘蕩金蓮》，陳輝</p><p class="ql-block">?? 觀陳輝先生《塘蕩金蓮》，滿紙皆是荷塘的清潤與生機(jī)。</p><p class="ql-block">畫家以層層疊疊的青綠色塊鋪陳荷葉，深淺暈染間如見水波蕩漾，墨色蓮蓬與枯筆荷梗穿插其間，既藏著殘荷的詩意，又透著夏末荷塘的豐饒。上方深褐墨色如塘岸暮色，與下方清潤的荷田形成冷暖對比，留白處似水光瀲滟，為畫面添了幾分空靈。</p><p class="ql-block">整幅畫以現(xiàn)代水墨語言重構(gòu)荷塘意象，沒有傳統(tǒng)荷花的艷麗，卻在墨色與青綠的交融間，寫盡荷塘的靜謐與生命的輪回，于簡潔的色塊與線條中，讓人聽見夏末塘蕩里的風(fēng)與水聲。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：乾坤清氣 乙巳十月 少昌</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《乾坤清氣》，邢少臣</p><p class="ql-block">?? 觀邢少臣先生《乾坤清氣》，滿紙皆是墨荷的蒼勁與君子風(fēng)骨。</p><p class="ql-block">畫家以潑墨寫葉，濃淡相破，墨色淋漓間盡顯荷葉的厚重與舒展；焦墨勾莖，筆力如鐵，挺拔向上，藏著荷之剛直；淡墨勾勒的白荷隱于墨葉間，素凈清雅，與濃墨荷葉形成鮮明對比，暗合“出淤泥而不染”的君子意趣。</p><p class="ql-block">題“乾坤清氣”，正是此畫的精神內(nèi)核：荷生于泥淖，卻能吐納乾坤間的清正之氣，這不僅是對荷之品格的禮贊，更是畫家借物言志，傳遞出文人對清正、高潔、坦蕩品格的追求，于墨色濃淡間，見天地正氣，見君子之心。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：南字郭河寫常湖水天 琴曲借九疑山之元?dú)?于敢抒寫抑將卷之 一泓水墨 味人與它以想 相化 但覺氣聽 聽激不屬 沉為 園懷仰之 絲緒二畝 舍藏 坦迤之情 所謂海北塵 決前 代吾之謂矣 此種幽味 可以詩 可以琴 可以畫 許士龍 題</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《瀟湘水云》，丘挺</p><p class="ql-block">??? 觀丘挺先生《瀟湘水云》，滿紙皆是煙水迷離的瀟湘意韻。</p><p class="ql-block">畫家以淡墨暈染層疊山巒，云霧在山澗流轉(zhuǎn)，如紗似霧，將瀟湘山水的清曠與朦朧寫得淋漓盡致；下方水波以細(xì)碎筆觸點(diǎn)染，似煙水蕩漾，枯筆勾勒的寒樹隱于水畔，藏著蕭瑟與詩意。上方長題詩文與畫面相映，將“瀟湘水云”的空靈與文人的懷思鋪陳開來。</p><p class="ql-block">整幅畫承繼了南宋“瀟湘山水”的意境，以現(xiàn)代筆墨重構(gòu)煙水迷離的楚地風(fēng)光：于墨色濃淡間，見云水之變；于留白暈染中，感天地之悠，是對傳統(tǒng)山水意境的當(dāng)代詮釋，讓人見之便覺塵囂盡散，心隨水云去。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：又見烏江 乙巳年春 春海</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《又見烏江》，李春海</p><p class="ql-block">?? 觀李春海先生《又見烏江》，滿紙皆是烏江山水的雄渾與時(shí)代新貌。</p><p class="ql-block">畫家以傳統(tǒng)山水筆法寫烏江峽谷：層疊山巒以焦墨皴擦，盡顯雄奇險(xiǎn)峻；江水以淡墨暈染，波光粼粼間藏著烏江的壯闊。畫面巧妙融入現(xiàn)代元素：懸索大橋飛架兩岸，江畔民居錯(cuò)落，梯田層層疊疊，江面上船只往來，既保留了山水的蒼勁，又注入了生活的溫度與時(shí)代的氣息。</p><p class="ql-block">題“又見烏江”，道盡畫家對這片土地的深情：這不僅是對烏江自然風(fēng)光的描摹，更是對新時(shí)代烏江兩岸變遷的記錄——于山河壯闊間，見傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融，見生活的蓬勃與希望，是一幅充滿煙火氣的當(dāng)代山水長卷。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：無具象題字，以抽象筆墨語言表意</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《綢繆繾綣》，張錳</p><p class="ql-block">?? 觀張錳先生《綢繆繾綣》，滿紙皆是抽象水墨的情感張力。</p><p class="ql-block">畫家以橙、藍(lán)、棕三色塊在紙本上自由鋪陳，筆觸酣暢淋漓，色塊相互纏繞、碰撞，如情感的交織與纏綿，既藏著東方水墨的寫意留白，又透著西方抽象藝術(shù)的視覺沖擊。淺米色的紙底為底色，讓濃烈的色塊更顯通透，于動(dòng)靜之間，傳遞出“綢繆繾綣”的細(xì)膩與熾熱。</p><p class="ql-block">整幅畫以抽象的形式，將人與人之間的情感羈絆凝于筆墨間，沒有具象的描摹，卻在色彩與線條的律動(dòng)里，讓人看見情感的溫度與力量，是當(dāng)代水墨在情感表達(dá)上的一次大膽探索。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：千萬盡處是春山 歐陽修詞意 乙巳春 董雷於中國國家畫院</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《千萬盡處是春山》，董雷</p><p class="ql-block">??? 觀董雷先生《千萬盡處是春山》，滿紙皆是水墨山水的蒼茫與希望。</p><p class="ql-block">畫家以焦墨皴擦勾勒層疊山巒，線條蒼勁如鐵，盡顯北國山川的雄奇與厚重；淡墨暈染的云霧在山澗流轉(zhuǎn)，為剛勁的畫面添了幾分空靈，下方江水以細(xì)碎筆觸點(diǎn)染，似煙波浩渺，枯筆勾勒的寒樹隱于崖畔，藏著蕭瑟與生機(jī)。</p><p class="ql-block">題句“千萬盡處是春山”，道盡畫面意境：縱使前路有千山萬水的阻隔，走到盡頭終會(huì)遇見春山。這不僅是對山水形貌的描摹，更是借山水言志，傳遞出“守得云開見月明”的人生哲思，于墨色濃淡間，見天地蒼茫，更見希望與力量。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：無具象題字，以畫面語言表意</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《景山幽意》，張猛</p><p class="ql-block">?? 觀張猛先生《景山幽意》，滿紙皆是北京古今交融的詩意與煙火。</p><p class="ql-block">畫家以水墨淡彩寫景山望故宮的景致：角樓飛檐翹角，朱紅宮墻與黛色瓦當(dāng)在筆墨間盡顯古建的雅致；前景的柳樹、行人與車流，以淺墨與淡彩勾勒，藏著當(dāng)代北京的煙火氣。粉云暈染天際，為厚重的宮苑添了幾分溫柔，傳統(tǒng)山水的留白與現(xiàn)代都市的肌理在此巧妙融合。</p><p class="ql-block">整幅畫沒有刻意的懷舊，也沒有生硬的寫實(shí)，而是在“幽意”二字間，讓紫禁城的厚重與北京街頭的鮮活彼此映照——于角樓的飛檐下，見千年的風(fēng)雅；于車流的光影里，見當(dāng)下的溫度，是一幅屬于北京的當(dāng)代水墨記憶。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：左側(cè)長題記述創(chuàng)作背景，落款史國良</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《高原風(fēng)情》，史國良</p><p class="ql-block">?? 觀史國良先生《高原風(fēng)情》，滿紙皆是藏地生活的鮮活與溫情。</p><p class="ql-block">畫家以濃墨重彩刻畫藏地同胞的日常：圍坐的人群或閑談、或哺乳、或讀寫，神態(tài)質(zhì)樸而生動(dòng)，婦女手中的針線、孩童的笑臉、臥地的藏獒，都透著生活的煙火氣；右側(cè)的馬隊(duì)與馬車，以蒼勁的線條勾勒，藏著高原的遼闊與自由，垂落的柳絲為畫面添了幾分溫柔的詩意。</p><p class="ql-block">整幅畫以寫實(shí)與寫意相融的手法，寫盡藏地人民的淳樸與堅(jiān)韌：于藍(lán)底的映襯下，色彩濃烈卻不艷俗，人物鮮活卻不張揚(yáng)，既還原了高原生活的本真，又傳遞出對這片土地與人民的深情禮贊，是一幅充滿生命力的藏地風(fēng)情長卷。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：無具象題字，僅角落鈐印</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《草原白花草》，馬海方</p><p class="ql-block">?? 觀馬海方先生《草原白花草》，滿紙皆是草原的豐饒與野趣。</p><p class="ql-block">畫家以濃淡枯濕的墨色鋪陳草原植被：赭黃與墨綠的草莖縱橫交錯(cuò)，如風(fēng)吹草浪般靈動(dòng)；白色的花草以點(diǎn)染法簇簇綻放，間雜橙紅小花，在蒼勁的草色中透出溫柔生機(jī)；淺灰的石塊隱于草間，為畫面添了幾分質(zhì)樸的肌理。</p><p class="ql-block">整幅畫以寫意的手法，將草原的遼闊與花草的細(xì)碎之美凝于筆端，沒有刻意的修飾，卻在墨色與色彩的碰撞間，寫盡了草原的野性與溫柔，是對自然生命最本真的禮贊。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：右側(cè)豎排長題，落款馬（馬海方）</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《城墻紅墻天地間》，馬海方</p><p class="ql-block">?? 觀馬海方先生《城墻紅墻天地間》，滿紙皆是北京宮墻的厚重與時(shí)光的溫柔。</p><p class="ql-block">畫家以強(qiáng)烈的透視構(gòu)圖，將紅墻與灰磚城墻向遠(yuǎn)方延伸，營造出深邃而莊嚴(yán)的空間感：朱紅宮墻以暖色調(diào)鋪陳，黃綠琉璃檐邊與青綠斗拱勾勒出皇家建筑的精致；右側(cè)灰磚墻以枯筆皴擦，盡顯歲月的斑駁與滄桑。石板路以濃墨線條刻畫肌理，盡頭的黃瓦門樓在綠樹掩映間若隱若現(xiàn)，淡藍(lán)天空與白云暈染出通透的天光。</p><p class="ql-block">整幅畫以現(xiàn)代水墨語言重構(gòu)北京宮墻意象，在紅與灰、暖與冷的對比中，寫盡皇城的威嚴(yán)與市井的煙火，于天地之間定格下北京最具代表性的歷史印記，是對古都風(fēng)貌的深情回望。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：乙巳 宜男</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《綠魚生綠林》，李宜男</p><p class="ql-block">?? 觀李宜男先生《綠魚生綠林》，滿紙皆是水墨抽象的詩意與奇幻。</p><p class="ql-block">畫家以蒼勁的焦墨線條勾勒出交錯(cuò)的形態(tài)，似林葉、似游魚，在留白與淡綠底色間自由生長，墨色濃淡干濕的變化讓畫面充滿律動(dòng)與張力；細(xì)碎的紅點(diǎn)點(diǎn)綴其間，如游魚擺尾，為清冷的畫面添了幾分生機(jī)。整幅畫打破具象與抽象的邊界，將“綠林”與“游魚”的意象巧妙融合，在筆墨的交錯(cuò)間，營造出“魚游林間、林生水中”的奇幻意境。</p><p class="ql-block">作品以現(xiàn)代水墨語言重構(gòu)自然意象，于線條的疏密、墨色的濃淡里，傳遞出生命的靈動(dòng)與共生的哲思，是對傳統(tǒng)水墨在當(dāng)代語境下的創(chuàng)新表達(dá)。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：出淤泥而不染，右側(cè)長題詩文，落款馬（馬海方）</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《出淤泥而不染》，馬海方</p><p class="ql-block">?? 觀馬海方先生《出淤泥而不染》，滿紙皆是墨荷的清逸與君子風(fēng)骨。</p><p class="ql-block">畫家以潑墨寫葉，濃淡相破，墨色淋漓間盡顯荷葉的厚重與舒展；焦墨勾莖，筆力如鐵，挺拔向上，藏著荷之剛直；留白暈染的白荷隱于墨葉間，素凈清雅，與濃墨荷葉形成鮮明對比，暗合“出淤泥而不染”的君子意趣。蓮蓬以枯筆點(diǎn)染，藏著夏末的詩意，為畫面添了幾分滄桑與通透。</p><p class="ql-block">題款“出淤泥而不染”與詩文相映，正是此畫的精神內(nèi)核：荷生于泥淖，卻能吐納乾坤間的清正之氣，這不僅是對荷之品格的禮贊，更是畫家借物言志，傳遞出文人對清正、高潔、坦蕩品格的追求，于墨色濃淡間，見天地正氣，見君子之心。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：頂部長題詩文，內(nèi)容為《清平樂·太師》相關(guān)詞句，落款時(shí)慶</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《《清平樂》畫意》，時(shí)慶</p><p class="ql-block">??? 觀時(shí)慶先生《〈清平樂〉畫意》，滿紙皆是太行山水的雄渾與詩意。</p><p class="ql-block">畫家以焦墨皴擦勾勒層疊山巒，線條蒼勁如鐵，盡顯太行山脈的雄奇險(xiǎn)峻；淡墨暈染的云霧在山澗流轉(zhuǎn)，為剛勁的畫面添了幾分空靈，淺赭與石青的淡設(shè)色，既還原了山石的肌理，又藏著傳統(tǒng)青綠山水的雅致。上方金月與樓閣在云氣中若隱若現(xiàn)，下方市井村落以細(xì)筆點(diǎn)染，藏著人間煙火，與高遠(yuǎn)的山水形成呼應(yīng)。</p><p class="ql-block">題款詩文與畫面相映，將《清平樂》的詞意與太行山水的壯闊相融：于墨色濃淡間，見山河的蒼茫；于金月樓閣間，感詞意的悠遠(yuǎn)，是對古典詞意與當(dāng)代山水的完美融合，讓人見之便覺天地遼闊、詞韻悠長。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：高風(fēng)圖 乙巳夏初寫于京華 楊曉陽寫</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《高風(fēng)圖》，楊曉陽</p><p class="ql-block">?? 觀楊曉陽先生《高風(fēng)圖》，滿紙皆是蒼松的勁節(jié)與君子風(fēng)骨。</p><p class="ql-block">畫家以焦墨寫松，筆力蒼勁老辣：樹干以濃淡枯濕的墨色層層皴擦，盡顯蒼勁斑駁的肌理；松枝虬曲向上，松針以焦墨簇簇點(diǎn)染，如劍如戟，盡顯松之剛直與堅(jiān)韌。整幅畫以極簡的構(gòu)圖，將蒼松的姿態(tài)與精神凝于筆端，留白處更顯松之高逸與天地之闊。</p><p class="ql-block">題款“高風(fēng)圖”，正是此畫的精神內(nèi)核：松不畏霜雪、傲然挺立，象征著“高風(fēng)亮節(jié)”的君子品格。畫家借松言志，于墨色濃淡間，寫盡松之蒼勁，更傳遞出對清正、堅(jiān)韌、高潔品格的禮贊。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：右側(cè)豎排長題，落款盧禹舜</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《入蜀方知畫意濃 人隨大道平成萬古興》，盧禹舜</p><p class="ql-block">??? 觀盧禹舜先生《入蜀方知畫意濃 人隨大道平成萬古興》，滿紙皆是蜀地山水的靈秀與人文的溫厚。</p><p class="ql-block">畫家以濃艷的青綠與墨色鋪陳蜀地山川：層疊的崖壁以細(xì)勁的線條勾勒肌理，如刀削斧劈，盡顯蜀地山水的雄奇；飛瀑流泉以留白與淡墨暈染，靈動(dòng)通透，藏著山水的生機(jī)；前景的林木以淡綠與赭黃點(diǎn)染，間雜枯筆的寒枝，為畫面添了幾分詩意。畫面中央的平臺(tái)上，古人對坐閑談，于山水間傳遞出人文的溫度，與高遠(yuǎn)的山水形成呼應(yīng)。</p><p class="ql-block">整幅畫以現(xiàn)代重彩山水的語言，重構(gòu)蜀地風(fēng)光：于青綠與墨色的交融間，見山水的靈秀；于古人閑談的場景里，感人文的悠遠(yuǎn)，是對“入蜀方知畫意濃”的最好詮釋，也是對天地與人文共生的深情禮贊。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：乃留 書，落款王乃留</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《我都摯友》，王乃留</p><p class="ql-block">????? 觀王乃留先生《我都摯友》，滿紙皆是人物的鮮活與時(shí)代的溫度。</p><p class="ql-block">畫家以寫實(shí)與寫意相融的手法刻畫人物：前景的白衣男子以淡墨與線條勾勒，神態(tài)沉穩(wěn)而質(zhì)樸，衣紋的枯筆流轉(zhuǎn)盡顯筆墨意趣；背景中，赤膊男子輕撫黑馬，老者倚杖而立，人物神態(tài)各異卻和諧共生，墨色濃淡的變化讓畫面層次豐富。黑馬以焦墨與淡墨暈染，鬃毛飛揚(yáng)，盡顯靈動(dòng)與力量，為畫面添了幾分生機(jī)。</p><p class="ql-block">整幅畫以人物為核心，于筆墨間傳遞出人與人之間的真摯情誼，既還原了生活的本真，又藏著傳統(tǒng)水墨的韻味，是對平凡生活中溫情與力量的深情禮贊。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：雪域情懷 乙巳夏月 志斌寫于京華</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《雪域情懷》，馬志斌</p><p class="ql-block">??? 觀馬志斌先生《雪域情懷》，滿紙皆是藏地的雄渾與信仰的溫度。</p><p class="ql-block">畫家以焦墨與淡彩鋪陳雪域風(fēng)光：布達(dá)拉宮依山而建，紅白宮墻在墨色與赭黃的暈染間盡顯莊嚴(yán)；雪山以枯筆勾勒，云霧在山澗流轉(zhuǎn)，為雄奇的山水添了幾分空靈。下方的市井街巷以細(xì)筆點(diǎn)染，藏民身著藏袍往來其間，經(jīng)幡飄揚(yáng)，藏著人間煙火與信仰的虔誠。</p><p class="ql-block">整幅畫以傳統(tǒng)山水的筆墨語言，重構(gòu)藏地風(fēng)貌：于墨色濃淡間，見雪域的蒼茫；于煙火街巷里，感信仰的純粹，是對藏地山河與人文的深情禮贊，傳遞出畫家對這片土地的眷戀與敬意。</p> <p class="ql-block">? 畫中題款：獨(dú)愛秋來美，宮牆看瓜 乙巳秋 明（右側(cè)豎排）</p><p class="ql-block">? 展簽文字：時(shí)代華章——第三屆中國畫學(xué)會(huì)展，《看瓜》，劉振明</p><p class="ql-block">?? 觀劉振明先生《看瓜》，滿紙皆是秋日瓜藤的豐饒與意趣。</p><p class="ql-block">畫家以濃墨寫藤葉，筆力蒼勁灑脫，墨色濃淡干濕的變化讓葉片盡顯層次與生機(jī)；橙紅的南瓜以沒骨法點(diǎn)染，飽滿圓潤，間雜石青與赭石的底色，在墨色藤葉的映襯下更顯鮮亮；細(xì)碎的黃花與藤蔓穿插其間，為畫面添了幾分靈動(dòng)與野趣。留白處更顯瓜藤的舒展與秋日的疏朗。</p><p class="ql-block">題款“獨(dú)愛秋來美，宮牆看瓜”，道盡畫面意趣：于墨色與色彩的碰撞間，寫盡秋日瓜熟蒂落的豐饒，也藏著文人對市井煙火與自然之美的偏愛，是一幅充滿生活氣息與筆墨意趣的秋日小品。</p> <p class="ql-block">2026年3月17日</p><p class="ql-block">攝于中國國家畫院</p>