“芳菲”花事⑦：海棠花

高山流水（凡石）

海棠，素稱花中神仙、花貴妃、國艷，是中國傳統(tǒng)花木審美體系中集綺麗、典雅、幽情于一體的經(jīng)典名花。其鑒賞史歷經(jīng)先秦濫觴、漢唐定名、宋代鼎盛、明清集大成、近現(xiàn)代普及，形成一套完整的審美范式與文化符號，貫穿園林、詩詞、繪畫、民俗與生活美學(xué)。 漢魏前，無專名，花驚艷 海棠的原生種質(zhì)在中國分布久遠(yuǎn)，先秦文獻(xiàn)以柰、木瓜、木桃、木李統(tǒng)稱海棠類花木?！对娊?jīng)·衛(wèi)風(fēng)·木瓜》“投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚”，所詠木瓜屬海棠，此時(shí)以果實(shí)與情義寄托為主，觀賞審美尚未獨(dú)立。 漢代園林始見栽植，多稱海紅、野棠，作為庭蔭與觀花樹種零星應(yīng)用。西晉石崇嘆“若使海棠能香，當(dāng)鑄金屋以藏”，點(diǎn)出海棠有色無香、艷壓群芳的早期審美認(rèn)知，為后世“美人喻海棠”埋下伏筆。這一階段，海棠仍處花木譜系邊緣，無專名、無專詠，鑒賞停留在直觀驚艷。 唐代：定名立譽(yù)，審美初成 中晚唐是海棠鑒賞的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！昂Ｌ摹敝蕉ㄐ?，賈耽《百花譜》首譽(yù)其為花中神仙，奠定高端觀賞地位。蜀地（成都）成為海棠栽培與賞鑒中心，后蜀燕王宮盛植海棠，民間蔚然成風(fēng)。 唐代審美聚焦雨中海棠、欲開海棠。鄭谷“秾麗最宜新著雨，嬌饒全在欲開時(shí)”，確立半開為美、雨中尤佳的核心范式。《楊太真外傳》載玄宗以海棠春睡喻楊貴妃醉態(tài)，將海棠與美人意象深度綁定，成為千古經(jīng)典典故。 文人入蜀詠海棠成風(fēng)，薛濤、吳融、何希堯等皆有名篇，海棠從花木升格為宮廷與士大夫共賞的春景主角，園林中開始與亭臺、水榭配植，觀賞場景趨于精致。 宋元：黃金時(shí)代，名作疊出 宋代是海棠鑒賞的黃金時(shí)代，帝王推崇、文人狂熱、專著問世、園林普及，海棠登頂百花之尊。 宋真宗御制詠花詩以海棠為首，宋徽宗艮岳設(shè)海棠川，皇家園林成片栽植，引領(lǐng)風(fēng)尚。沈立《海棠記》、陳思《海棠譜》問世，是中國最早的海棠專書，系統(tǒng)記載品種、栽培、鑒賞要點(diǎn)，標(biāo)志花木學(xué)獨(dú)立。 士大夫?qū)徝缹⒑Ｌ耐葡驑O致：蘇軾“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，開創(chuàng)秉燭夜賞、月下觀海棠的經(jīng)典范式，定惠院海棠詩自許“平生最得意”；陸游號海棠癲，詠海棠二十余首，贊“碧雞海棠天下絕，枝枝似染猩猩血”，推崇猩紅艷色、富貴無俗姿；李清照“綠肥紅瘦”，以海棠寫傷春，賦予花木細(xì)膩的情感與哲思。元承宋風(fēng)，官道與庭院廣植海棠，高克恭“二千里地佳山水，無數(shù)海棠官道傍”，見證普及度。審美更趨清雅幽淡，側(cè)重疏影、淡紅、含蓄之美。 明清以降，雅俗共賞明代完成海棠鑒賞的學(xué)術(shù)收官。繪畫與工藝全面融入海棠意象：唐寅作《海棠美人圖》，將“海棠春睡”視覺化；園林造景強(qiáng)調(diào)似隔非隔、虛實(shí)相生，海棠與窗、廊、山石搭配，成文人畫境。民俗中“棠”通“堂”，寓意富貴滿堂、五世同堂，海棠走入民間審美。清代海棠成為園林標(biāo)配，皇家園林（頤和園、圓明園）與江南私園均以海棠為春景核心?！都t樓夢》大觀園海棠詩社，以海棠詠志抒懷，將文人審美推向高峰，意象涵蓋高潔、幽獨(dú)、才情、宿命。 近現(xiàn)代海棠回歸大眾審美，作為城市綠化、庭院觀賞主力，兼具生態(tài)價(jià)值與文化記憶。周恩來總理鐘愛海棠，北京中南海西花廳海棠成精神象征。 審美別致，四品四賞對海棠花的品種分類，歷史上一直存在爭議。直到明朝，王象晉的《群芳譜》界定海棠四品：西府海棠、垂絲海棠、貼梗海棠、木瓜海棠，厘清木本海棠譜系，結(jié)束歷代品種爭議，成為后世園林應(yīng)用的標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)。而賞海棠花，則早在宋代，就確立了四大鑒賞范式：雨賞、燭賞、月賞、晨賞。宋人眼中，海棠在雨中的嬌弱與堅(jiān)韌是極致的美。陳與義在《春寒》中寫道：“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。”這是一種“雨賞”的范式。細(xì)雨霏霏中，海棠不顧惜那如胭脂般鮮艷的花色，傲然挺立在濕冷的空氣里。這被文人視為海棠最有風(fēng)骨的時(shí)刻，既有柔美，更透著傲氣。蘇軾為海棠寫下了千古名句，開創(chuàng)了“燭賞”之雅?！逗Ｌ摹吩娫疲骸爸豢忠股罨ㄋ?，故燒高燭照紅妝?！币股珴u深，百花凋零，蘇軾卻擔(dān)心海棠睡去，于是點(diǎn)燃高燭，用明亮的燭光去映照那濃艷的花容。表達(dá)了對海棠極致的喜愛與珍惜，也成為了夜賞海棠的最高范式。月光下的海棠，則是朦朧與詩意的集合，這時(shí)賞花自是別有韻味。而“月賞”仍是來自蘇軾的《海棠詩》中的名句“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊”。在月光的籠罩下，海棠褪去了白日的俗艷，披上了一層朦朧的輕紗，意境空靈凄美，豈能不讓人心生憐惜！至于“雨賞”，則與李清照大有關(guān)系了。李清照在《如夢令》中雖寫昨夜風(fēng)雨，卻道盡了晨賞的看點(diǎn)：“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@是“晨賞”的范式。一夜雨疏風(fēng)驟后，清晨卷簾看花，這種“綠肥紅瘦”的色彩變化，以及清晨特有的清新生機(jī)，你能說這不是白日里最明媚的賞玩時(shí)刻嗎！這四種范式，雨賞得其骨，燭賞得其情，月賞得其韻，晨賞得其景，共同構(gòu)成了宋人賞海棠的完整美學(xué)。 附一：古人詠海棠的著名詩詞宋·蘇軾《海棠》東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。（注：借“花睡”之喻，寫惜花之情，膾炙人口。）宋·陸游《海棠歌》我初入蜀鬢未霜，南充樊亭看海棠。當(dāng)時(shí)已謂目未睹，豈知更有碧雞坊。（注：以蜀地海棠之盛，抒人生際遇之嘆。）宋·李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（注：節(jié)選。以海棠寫暮春之景，含蓄凄婉。）明·唐寅《題海棠美人》褪盡東風(fēng)滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思和誰說，一片春心付海棠。（注：以美人喻海棠，風(fēng)致嫣然。）宋·劉克莊《海棠》幾樹繁紅映碧苔，薔薇柔刺惹衣來。海棠妙處有誰知？全在胭脂未染時(shí)。（注：贊海棠含苞時(shí)清雅之態(tài)。）宋·王安石《海棠》綠嬌隱約眉輕掃，紅嫩妖嬈臉薄妝。巧筆寫傳功未盡，清才吟詠興何長。（注：以工筆摹寫海棠嬌柔之色。）宋·陳與義《春寒》二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。（注：詠雨中海棠孤傲風(fēng)骨。）唐·鄭谷《海棠》春風(fēng)用意勻顏色，銷得攜觴與賦詩。秾麗最宜新著雨，嬌饒全在欲開時(shí)。（注：捕捉海棠將綻未綻之韻。）唐·崔涂《海棠圖》海棠花底三年客，不覺海棠花盛開。卻向江南看圖畫，始慚虛到蜀城來。（注：借海棠寄羈旅之思。）宋·朱淑真《海棠》胭脂為臉玉為肌，未赴春風(fēng)二月期。曾比溫泉妃子睡，不吟西蜀杜陵詩。（注：融合楊貴妃“海棠春睡”典故，別具風(fēng)情。） 附二：海棠詩趣聞軼事“一樹梨花壓海棠”這句詩背后，藏著一個(gè)流傳極廣、關(guān)于老夫少妻的幽默趣事，主角是北宋大文豪蘇軾（蘇東坡）和張先（張子野）。據(jù)傳，蘇軾的好友、北宋著名詞人張先，風(fēng)流倜儻，且非常長壽（活了88歲）。張先在80歲高齡時(shí)，娶了一位年僅18歲的小妾。在新婚宴席上，蘇軾等一眾好友前來道賀。眾人見新娘貌美如花，新郎已是白發(fā)蒼蒼，場面頗為有趣。 蘇軾便當(dāng)場作詩調(diào)侃，寫下了這首流傳千古的絕句：十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。 為何是“梨花”與“海棠”？這其中包含著極妙的比喻。而且全詩最妙處全在這最后一句的比喻： 梨花：花色潔白，比喻張先滿頭的白發(fā)（蒼老）。海棠：花色嬌艷，比喻年輕貌美的新娘（青春）。壓：一字雙關(guān)，既指物理上的覆蓋，又暗含了老夫少妻的親昵關(guān)系，含蓄又戲謔。據(jù)說，張先看了蘇軾的這首詩后，哈哈大笑，不禁沒有生氣，反而和了一首詩，用以自嘲。其詩云：我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。賀喜之人，皆為傾倒。

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